宣敘調(diào)作為歌劇的重要藝術(shù)形式，在歌劇中占有很重要的地位，宣敘調(diào)伴隨著歌劇的產(chǎn)生發(fā)展至今，可以明顯地看出宣敘調(diào)在歌劇中不可或缺。目前，在音樂界，對(duì)宣敘調(diào)的重視度，遠(yuǎn)遠(yuǎn)比不上詠嘆調(diào)。學(xué)習(xí)歌劇的學(xué)生和年輕演唱者都有一個(gè)通病，即對(duì)詠嘆調(diào)演唱學(xué)習(xí)興趣頗濃而對(duì)宣敘調(diào)卻少有研究。多數(shù)教師在教學(xué)的時(shí)候，著重教的是詠嘆調(diào)，就算能附帶教唱宣敘調(diào)，也是一帶而過，因此，大部分情況下宣敘調(diào)被大家忽略掉了。宣敘調(diào)本應(yīng)該和詠嘆調(diào)、重唱一起組成歌劇的聲樂部分，但是目前，大家把注意力放在了華麗的詠嘆調(diào)部分，而非宣敘調(diào)和重唱，這樣的情況，使一些想了解和學(xué)習(xí)宣敘調(diào)的人都不知從何處去學(xué)習(xí)?！吨袊褡甯鑴⌒麛⒄{(diào)》對(duì)中國民族歌劇宣敘調(diào)進(jìn)行了綜合且全面的論述，包括宣敘調(diào)的形成和發(fā)展，宣敘調(diào)在歌劇中的作用和演唱技巧，以及目前民族宣敘調(diào)發(fā)展所遇到的問題等。重點(diǎn)對(duì)宣敘調(diào)的演唱方法，從呼吸、發(fā)聲、藝術(shù)表現(xiàn)形式等多個(gè)方面進(jìn)行了探究。試圖從以下兩個(gè)方面探索歌劇這一藝術(shù)形式作為“舶來品”與中華民族音樂文化碰撞交融：一方面對(duì)西洋歌劇宣敘調(diào)模式進(jìn)行學(xué)習(xí)和借鑒；另一方面對(duì)民間音樂文化特別是戲曲文化進(jìn)行發(fā)掘與應(yīng)用，最終形成民族特色的“民族化”進(jìn)程進(jìn)行回顧，梳理民族歌劇發(fā)展脈絡(luò)。

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