章  引言
  節(jié)  研究問題的提出
  第二節(jié)  選題背景及意義
  第三節(jié)  文獻綜述
  第四節(jié)  研究方法
  第五節(jié)  本書結(jié)構(gòu)安排
第二章  作為“奇觀”的秩序：19世紀(jì)末-20世紀(jì)20年代現(xiàn)代視聽媒介的早期發(fā)展與紀(jì)實影像的“個體復(fù)制”
  節(jié)  分離“觀察”與分離“傳播”：攝影術(shù)與電報
  第二節(jié)  分離人所“可見”與機器所“可見”：留聲機、活動攝影機與早期電影實踐
  第三節(jié)  作為工業(yè)巨獸的媒介：電影工業(yè)與廣播
  第四節(jié)  早期“個體復(fù)制”紀(jì)實影像實踐的頂點：弗拉哈迪與維爾托夫
  第五節(jié)  小結(jié)
第三章  作為“節(jié)日”的秩序：20世紀(jì)30-50年代現(xiàn)代媒介組織化擴張與紀(jì)實影像的“組織復(fù)制”
  節(jié)  法團主義組織化的媒介事業(yè)：廣播的普及與電視的初步發(fā)展
  第二節(jié)  法團主義組織化的媒介技術(shù)：從無聲電影到有聲電影
  第三節(jié)  “組織復(fù)制”式紀(jì)實影像實踐：以格里爾遜與勞倫茲為例
  第四節(jié)  秩序的落實：第二次世界大戰(zhàn)期間的紀(jì)錄電影
  第五節(jié)  作為“節(jié)日”的秩序：制作想象，匯聚意志
  第六節(jié)  小結(jié)
第四章  作為“反思”的秩序：20世紀(jì)六七十年代現(xiàn)代媒介的自我表征與紀(jì)實影像的“機構(gòu)復(fù)制”
  節(jié)  “媒介發(fā)明自身”的媒介：電視的起飛及發(fā)展
  第二節(jié)  “機構(gòu)復(fù)制”式紀(jì)實影像實踐：“直接電影”與“真實電影”
  第三節(jié)  作為“反思”的秩序：自反的現(xiàn)代媒介
  第四節(jié)  小結(jié)
第五章  作為“建構(gòu)”的秩序：20世紀(jì)八九十年代電子媒介全球化擴張與紀(jì)實影像的“社會復(fù)制”
  節(jié)  電子視聽媒介的全球機構(gòu)化擴張
  第二節(jié)  “社會復(fù)制”式紀(jì)實影像實踐：“新紀(jì)錄電影”對“自我表征”的延續(xù)與顛覆
  第三節(jié)  作為“建構(gòu)”的秩序：從以現(xiàn)實建構(gòu)影像到以影像建構(gòu)現(xiàn)實
  第四節(jié)  小結(jié)
第六章  作為“日常”的秩序：20世紀(jì)末21世紀(jì)初數(shù)字化、互聯(lián)網(wǎng)的媒介巨變與紀(jì)實影像的“個人復(fù)制”回歸
  節(jié)  視聽媒介的信息化邏輯轉(zhuǎn)向：數(shù)字化與互聯(lián)網(wǎng)
  第二節(jié)  新一輪“個人復(fù)制”式紀(jì)實影像實踐：從作為物的影像到作為行為的影像
  第三節(jié)  作為“日常”的秩序：當(dāng)“秩序”本身已不再必要？
  第四節(jié)  小結(jié)
第七章  結(jié)論
  節(jié)  研究發(fā)現(xiàn)
  第二節(jié)  研究局限與展望
附錄  主要參考影片
致謝