緒論?1
第一章 迷影 ?5
第一節(jié) 迷影中的殘酷敘事…9
一 人性的惡之花 ?10
二 法西斯美學(xué) ?13
第二節(jié) 迷影重慶與紀(jì)實(shí)美學(xué) ?16
一 影像與紀(jì)實(shí) ?17
二 游戲與解構(gòu) ?24
第三節(jié) 迷影中的東方女性 ?32
一 西方文學(xué)中的惡女形象在東方電影中的呈現(xiàn) ??33
二 墮落女性的自我毀滅與靈魂救贖?40
三 與敵同眠：蛇蝎女人與諜戰(zhàn)敘事?48
第四節(jié) 電影謎題：大眾傳媒視野中的電影教育?54
一 人文主義與教育迷思 ?55
二 眾聲喧嘩與精英獨(dú)白 ?59
第二章 先鋒?63
第一節(jié) 20世紀(jì)90 年代電影人的先鋒書寫?70
一 上帝之聲的疏離 ?70
二 自我指涉的內(nèi)心獨(dú)白 ?74
三 鏡像焦慮與先鋒敘事 ?78
第二節(jié) 先鋒的背影：于孤獨(dú)絕望中幻想天堂的美麗?84
一 被壓抑的現(xiàn)代性 ?85
二 存在主義式的生存景觀 ?95
三 “臨界點(diǎn)劇象錄”：小劇場(chǎng)的形式革新 ?100
四 “莎士比亞的妹妹”：小劇場(chǎng)的另類敘事 ?108
第三節(jié) 《小時(shí)代》：世俗化的先鋒寫作 ?115
一 明媚憂傷的世俗化敘事?115
二 都市戀物癖與欲望化書寫?118
第四節(jié) 存在主義與鏡像寓言?125
一 戲中戲與身份互換?125
二 自我迷醉與鏡中之像?130
第三章 好萊塢…137
第一節(jié) “造夢(mèng)”、“超現(xiàn)實(shí)”與好萊塢技術(shù)美學(xué) ?142
一 視覺熱點(diǎn)與制造迷夢(mèng)? 143
二 電影奇觀與超現(xiàn)實(shí)審美?146
第二節(jié) 光影、敘事與好萊塢動(dòng)畫電影 ?150
一 虛擬攝影與特效?150
二 數(shù)字技術(shù)與動(dòng)畫?154
第三節(jié) 動(dòng)畫與新紀(jì)錄美學(xué)?158
一 真實(shí)美學(xué)與虛構(gòu)性紀(jì)錄電影?159
二 游戲化的敘事策略?161
三 莫里斯與新紀(jì)錄美學(xué)?165
第四節(jié) 英國(guó)新浪潮與“廚房水槽”電影?168
一 “廚房水槽”與英國(guó)優(yōu)質(zhì)電影?169
二 戈達(dá)爾、特呂弗與“女性厭惡者”標(biāo)簽 ?172
三 電影理論在實(shí)踐中的挑戰(zhàn)?177
結(jié)語?182