導(dǎo) 言 尋找傳統(tǒng)：京劇批評(píng)研究的歷史意識(shí) 1
 
第一章 京劇批評(píng)：從晚清到民國(guó)
第一節(jié) 梨園花譜中的京劇批評(píng) 12
男旦風(fēng)靡：女性身體想象 14
區(qū)別豪客：文人自我想象 21
商業(yè)屬性：花譜作為廣告 26
第二節(jié) 京劇批評(píng)中的“批評(píng)”精神 30
戲曲進(jìn)入文學(xué) 31
文學(xué)批評(píng)中的“批評(píng)”精神 35
與花譜決裂 41
第三節(jié) 文學(xué)之外的研究路徑 45
從案頭到場(chǎng)上 45
場(chǎng)上研究范式的確立 51
第二章 反思傳統(tǒng)：評(píng)劇范式研究
第一節(jié) 徐凌霄的“皮黃文學(xué)” 58
拒絕“角兒”藝術(shù) 58
確立京劇的文學(xué)性 63
  第二節(jié) 劇本本位的批評(píng)觀念 69
京劇批評(píng)中的文學(xué)意識(shí) 69
“為人生”的戲劇訴求 80
第三節(jié)關(guān)注場(chǎng)上的“立體文學(xué)” 86
第三章 聚焦本體：評(píng)伶范式研究
第一節(jié) 張厚載的批評(píng)實(shí)踐 96
從“舞臺(tái)下的演員”到“舞臺(tái)上的演員” 96
以表演為中心的批評(píng)方法 100
參與建構(gòu)表演流派的批評(píng)意識(shí) 106
第二節(jié) “指示于伶而改進(jìn)于劇” 111
在評(píng)劇中評(píng)伶 111
行當(dāng)意識(shí)和角色意識(shí) 114
本體意識(shí)和理性思維 118
第三節(jié) 演員本位的批評(píng)觀 121
以舞臺(tái)程式為尺度 122
以塑造角色為標(biāo)準(zhǔn) 127
寫(xiě)意的戲劇觀 133
第四章 劇學(xué)統(tǒng)攝：批評(píng)觀念反思
第一節(jié) “伶工專記”中的名伶肖像 146
伶人傳記 147
史家愿望與主觀表達(dá) 152
第二節(jié) 整體性批評(píng)范式的確立 155
整體性批評(píng)觀念 155
整體性觀念下的批評(píng)實(shí)踐 161
第三節(jié) 京劇批評(píng)中的批評(píng)倫理 165
批評(píng)道德 166
獨(dú)立批評(píng) 171
第五章 回到起點(diǎn)：花譜作為一種批評(píng)傳統(tǒng)
第一節(jié) 由色而藝 176
面部表情 176
面部形態(tài) 184
第二節(jié) 扮相作為批評(píng)維度 187
扮相之色相 188
扮相之心相 192
扮相之舞臺(tái)造型 196
結(jié) 語(yǔ) 201
參考文獻(xiàn) 203
附 錄 民國(guó)時(shí)期京劇批評(píng)篇目匯編 220
跋 284