第一部分 動(dòng)畫(huà)的起源
第一章 動(dòng)畫(huà)誕生的背景 12
模擬運(yùn)動(dòng)的早期創(chuàng)新 13
印刷機(jī)與連環(huán)漫畫(huà) 18
攝影術(shù)對(duì)運(yùn)動(dòng)研究的影響 20
動(dòng)畫(huà)電影前的過(guò)渡期 23
第二章 早期電影的“魔力” 26
早期電影大亨 28
動(dòng)畫(huà)的早期手法 28
精彩的技巧：早期電影中的特效 33
第三章 動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的基礎(chǔ) 38
手繪動(dòng)畫(huà)的開(kāi)端 39
布雷、巴爾與動(dòng)畫(huà)工作室體系 43
好萊塢工作室體系的發(fā)展與現(xiàn)代觀影體驗(yàn) 44
定格動(dòng)畫(huà)在20世紀(jì)10年代的發(fā)展 49
第四章 后默片時(shí)代及有聲電影的問(wèn)世 52
后默片時(shí)代的偶像 53
影片發(fā)行的新選擇 54
聲效技術(shù)問(wèn)世 57
美國(guó)動(dòng)畫(huà)業(yè)地位的鞏固 62
定格動(dòng)畫(huà)在后默片時(shí)代的發(fā)展 64
 
第二部分 早期動(dòng)畫(huà)
第五章 現(xiàn)代藝術(shù)中的動(dòng)畫(huà)70
現(xiàn)代繪畫(huà)運(yùn)動(dòng) 72
現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展 73
洛特﹒雷妮格和剪影動(dòng)畫(huà)藝術(shù)與技藝 74
抽象、超驗(yàn)和視覺(jué)音樂(lè)：現(xiàn)代動(dòng)畫(huà)理論 76
俄國(guó)和蘇聯(lián)電影理論變革 82
動(dòng)蕩時(shí)期的合作：20世紀(jì)30年代的現(xiàn)代主義動(dòng)畫(huà) 84
現(xiàn)代主義動(dòng)畫(huà)獲得的支援 86
第六章 迪士尼的審美新取向 92
創(chuàng)立身份 94
迪士尼工作室的重組 96
新時(shí)代，新審美 100
“迪士尼風(fēng)格”運(yùn)動(dòng)背后的理念 102
迪士尼的早期長(zhǎng)片 104
第七章 動(dòng)畫(huà)風(fēng)格與弗萊雪工作室 110
20世紀(jì)30年代的動(dòng)畫(huà)風(fēng)格發(fā)展 112
弗萊雪工作室：風(fēng)格與結(jié)構(gòu) 114
內(nèi)容分類(lèi) 115
審查制度 116
羅斯福新政與美國(guó)動(dòng)畫(huà)業(yè)工會(huì)的興起 121
第八章 喜劇與美國(guó)動(dòng)畫(huà)的稱(chēng)王之路 126
喜劇的關(guān)鍵元素 128
華納工作室的動(dòng)畫(huà)作品 130
米高梅工作室的動(dòng)畫(huà)作品 137
 
第三部分 戰(zhàn)時(shí)與20世紀(jì)中期
第九章 二戰(zhàn)時(shí)期的動(dòng)畫(huà) 144
動(dòng)畫(huà)與戰(zhàn)時(shí)努力 146
二戰(zhàn)期間的諸事件 147
鑒敵之舉 148
“有所圖”的動(dòng)畫(huà) 153
美國(guó)之外的戰(zhàn)時(shí)動(dòng)畫(huà) 158
第十章 戰(zhàn)后動(dòng)畫(huà)在世界各國(guó)的發(fā)展 163
被占領(lǐng)國(guó)的動(dòng)畫(huà) 165
社會(huì)主義國(guó)家的戰(zhàn)后動(dòng)畫(huà) 170
英國(guó)與加拿大的戰(zhàn)后動(dòng)畫(huà) 176
第十一章 定格手法184
定格實(shí)驗(yàn) 186
廣告片中的定格手法 187
定格手法在東歐 188
日本與中國(guó)的定格手法先驅(qū) 193
日本的戲劇傳統(tǒng) 194
美國(guó)戰(zhàn)后的定格手法發(fā)展 195
定格明星198
第十二章 美國(guó)設(shè)計(jì)領(lǐng)域在20世紀(jì)中期的變遷 201
從動(dòng)畫(huà)中“尋蹤”藝術(shù)家：大型工作室的發(fā)展史 204
攜手共進(jìn)：UPA工作室的影響力 208
動(dòng)畫(huà)廣告業(yè)的崛起 215
第十三章 電視動(dòng)畫(huà)的早期發(fā)展 218
電視動(dòng)畫(huà)在美國(guó)的發(fā)端 220
兒童動(dòng)畫(huà)電視片的崛起 225
媒體管制 227
20世紀(jì)80年代的美國(guó)動(dòng)畫(huà)電視片 230
全球電視動(dòng)畫(huà)片的發(fā)展 233
 
第四部分 實(shí)驗(yàn)?zāi)Ｊ?br />第十四章 戰(zhàn)后的動(dòng)畫(huà)實(shí)驗(yàn) 240
動(dòng)畫(huà)與前衛(wèi)派 242
感官實(shí)驗(yàn) 247
計(jì)算機(jī)藝術(shù)的發(fā)端 250
第十五章 動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片的新觀眾 258
大眾媒體的新聲 261
戰(zhàn)后時(shí)代的迪士尼動(dòng)畫(huà) 261
迪士尼競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手的創(chuàng)意作品 264
國(guó)際制片模式的崛起 266
如何吸引年輕觀眾 269
 
第五部分 新背景下的新聲
第十六章 電子游戲的誕生 276
技術(shù)對(duì)游戲的影響 280
游戲的分類(lèi) 282
在線游戲社群 290
游戲創(chuàng)作與改進(jìn) 291
英雄與待解救的少女 293
動(dòng)畫(huà)游戲的未來(lái) 294
第十七章 東歐集團(tuán)之聲 296
蘇聯(lián)動(dòng)畫(huà)的現(xiàn)代主義新風(fēng)格 298
蘇聯(lián)解體后的動(dòng)畫(huà)作品 302
捷克斯洛伐克的政壇風(fēng)云 305
捷克動(dòng)畫(huà)的多線發(fā)展 308
維謝格拉德集團(tuán)的動(dòng)畫(huà)作品 310
第十八章 作者在動(dòng)畫(huà)短片中的地位 315
動(dòng)畫(huà)短片背后的助力 318
女性與動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作 324
形式與技術(shù)層面的實(shí)驗(yàn) 329
定格動(dòng)畫(huà)的發(fā)展 332
第十九章 迪士尼復(fù)興時(shí)期 338
迪士尼復(fù)興前：迪士尼聲譽(yù)遭挑戰(zhàn) 340
迪士尼新時(shí)期的主要領(lǐng)導(dǎo)者 344
迪士尼復(fù)興時(shí)期的作品 346
迪士尼的戲劇 348
迪士尼復(fù)興后 349
第二十章 “創(chuàng)意空間”—電視機(jī) 352
商業(yè)廣播動(dòng)畫(huà) 353
有線電視動(dòng)畫(huà) 357
第二十一章 長(zhǎng)片中的計(jì)算機(jī)生成動(dòng)畫(huà) 365
特效世界的創(chuàng)新者 368
創(chuàng)造虛擬現(xiàn)實(shí) 369
約翰﹒拉塞特與皮克斯工作室的崛起 372
夢(mèng)工廠的數(shù)字技術(shù)發(fā)展 379
縱深幻覺(jué) 381
迪士尼的數(shù)字帝國(guó) 382
計(jì)算機(jī)三維動(dòng)畫(huà)的推行者 383
 
第六部分 全球動(dòng)畫(huà)
第二十二章 日本的動(dòng)畫(huà)文化 388
漫畫(huà)和動(dòng)畫(huà) 391
宮崎駿、高畑勛和吉卜力工作室 393
日本動(dòng)畫(huà)工作室一覽 399
創(chuàng)意短片制作 401
文化遺產(chǎn)留存 403
第二十三章 世界動(dòng)畫(huà)全景 405
各國(guó)面臨的挑戰(zhàn)：如何打造本國(guó)專(zhuān)屬風(fēng)格 406
國(guó)際長(zhǎng)片 420
發(fā)行世界動(dòng)畫(huà)的GKIDS  424
第二十四章 藝術(shù)世界中的動(dòng)畫(huà)  427
在動(dòng)畫(huà)中尋找藝術(shù) 429
動(dòng)畫(huà)裝置作品 433
投影與特定場(chǎng)域作品 435
動(dòng)畫(huà)與表演 437
電子游戲藝術(shù) 441
詞匯表 444
圖片來(lái)源 447
索引 451