緒論/00
一、研究緣起/00
二、閩臺(tái)南音現(xiàn)代藝術(shù)研究述要/00
三、閩臺(tái)南音傳播研究述要/00
四、南音現(xiàn)代藝術(shù)釋義/00
 
第一章 閩臺(tái)南音表演藝術(shù)的歷史變遷/0
第一節(jié) 閩臺(tái)南音表演藝術(shù)形式的歷史生成/0
一、閩臺(tái)南音表演藝術(shù)形式溯源/0
二、閩臺(tái)南音表演藝術(shù)形式歷史生成之詩詞圖像考/0
第二節(jié) 閩臺(tái)南音表演藝術(shù)的歷史分期與藝術(shù)特色/0
一、宮廷音樂/0
二、郎君樂/0
三、郎君樂與“御前清曲”的文人音樂并存/0
四、民間音樂/0
五、“非遺”樂種/0
六、現(xiàn)代藝術(shù)/0
第三節(jié) 閩臺(tái)南音表演藝術(shù)的現(xiàn)代化發(fā)展/0
一、閩臺(tái)南音表演藝術(shù)形式的舞臺(tái)化呈現(xiàn)演進(jìn)/0
二、閩臺(tái)南音作為現(xiàn)代藝術(shù)的舞臺(tái)呈現(xiàn)與邊界突破/0
結(jié)語/0
 
第二章 閩臺(tái)南音的歷史傳播路線/0
第一節(jié) 閩臺(tái)港口經(jīng)濟(jì)發(fā)展歷史中的南音傳播路線/0
一、閩南地區(qū)的南音歷史傳播路線/0
二、臺(tái)灣地區(qū)的南音歷史傳播路線/0
第二節(jié) 移民歷史中的南音傳播路線/0
一、閩南地區(qū)水庫移民與職業(yè)遷徙中的南音傳播/0
二、臺(tái)灣地區(qū)移民史與南音傳播/0
第三節(jié) 南音在社會(huì)階層的身份衍化中傳播/0
一、在男性社會(huì)的士紳階層中的傳播/0
二、在女性社會(huì)的歌女、歌伎、藝妲中的傳播/0
三、在女性社會(huì)的家庭婦女中的傳播/0
四、在當(dāng)下女性社會(huì)中的傳播/0
結(jié)語/0
 
第三章 福建當(dāng)代的南音國(guó)際傳播及其文化擴(kuò)散/0
第一節(jié) 福建的南音國(guó)際傳播及其社會(huì)歷史基礎(chǔ)/0
一、福建的南音繁盛為其國(guó)際傳播提供了強(qiáng)有力的保障/0
二、海外閩南民系是南音國(guó)際傳播的人脈基礎(chǔ)/
三、海外社團(tuán)是南音國(guó)際傳播的重要基地/
四、文化身份認(rèn)同是南音國(guó)際傳播的精神紐帶/
第二節(jié) 當(dāng)代南音海外傳播的特征/
一、以文化傳承為目的的傳播宗旨/
二、具有聯(lián)誼和競(jìng)技等功能的傳播平臺(tái)/
三、以文化交流為媒介的傳播路徑/
四、以創(chuàng)新為導(dǎo)向的傳播驅(qū)動(dòng)力/
五、以在地化為方式的文化傳播/
第三節(jié) 新媒體傳播視域下的文化擴(kuò)散/
一、新媒體傳播渠道及其特征/
二、新媒體作為傳播原點(diǎn)的南音文化擴(kuò)散/
結(jié)語/
 
第四章 臺(tái)南南聲社南音藝術(shù)的當(dāng)代海外傳播與啟示/
第一節(jié) 臺(tái)南南聲社之崛起/
一、南聲社創(chuàng)辦人江吉四/
二、南聲社創(chuàng)立之始末/
三、南聲社的分離/
四、南聲社的發(fā)展/
第二節(jié) 臺(tái)南南聲社南音藝術(shù)的當(dāng)代海外傳播/
一、南聲社傳播推手林長(zhǎng)倫/
二、初露鋒芒于東南亞/
三、盛名享譽(yù)亞歐大陸/
第三節(jié) 臺(tái)南南聲社南音藝術(shù)當(dāng)代海外傳播的啟示/
一、臺(tái)灣經(jīng)濟(jì)發(fā)展的大環(huán)境是南聲社海外傳播的基礎(chǔ)/
二、臺(tái)當(dāng)局推動(dòng)與文化界覺醒是南音走向海外傳播的重要保證/
三、館閣的堂會(huì)功能為它的海外傳播創(chuàng)造了良好的條件/
四、館閣社長(zhǎng)的經(jīng)營(yíng)理念與推廣意識(shí)是南音推向海外的重要保障/
五、傳統(tǒng)南音藝術(shù)保存是核心魅力/
結(jié)語/
 
第五章 “漢唐樂府”南音現(xiàn)代藝術(shù)及其海外傳播/
第一節(jié) 陳美娥創(chuàng)立漢唐樂府始末/
一、陳美娥創(chuàng)立漢唐樂府的緣起/
二、陳美娥創(chuàng)立漢唐樂府/
第二節(jié) 漢唐樂府南音現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展脈絡(luò)/
一、傳統(tǒng)南音的繼承階段/
二、傳統(tǒng)南音的蛻變階段/
三、南音樂舞階段/
第三節(jié) 漢唐樂府南音現(xiàn)代藝術(shù)的模式轉(zhuǎn)化/
一、從古典音樂向現(xiàn)代樂舞的轉(zhuǎn)化/
二、從中國(guó)審美向中西合璧審美的模式轉(zhuǎn)化/
三、從現(xiàn)場(chǎng)表演藝術(shù)向新媒介呈現(xiàn)的模式轉(zhuǎn)化/
第四節(jié) 南音現(xiàn)代藝術(shù)的海外傳播軌跡/
一、傳播途徑/
二、傳播場(chǎng)域/
第五節(jié) 漢唐樂府南音現(xiàn)代藝術(shù)的海外傳播策略/
一、學(xué)術(shù)化宣傳/
二、專業(yè)化訓(xùn)練/
三、職業(yè)化管理/
四、專業(yè)化運(yùn)作/
五、產(chǎn)業(yè)化發(fā)展/
結(jié)語/
 
第六章 “江之翠劇場(chǎng)”南音現(xiàn)代藝術(shù)與海外傳播/
第一節(jié) 江之翠劇場(chǎng)的創(chuàng)立及其人才培養(yǎng)模式/
一、江之翠劇場(chǎng)創(chuàng)立始末/
二、江之翠劇場(chǎng)的人才培養(yǎng)模式/
第二節(jié) 江之翠劇場(chǎng)的現(xiàn)代南音藝術(shù)/
一、多元?jiǎng)?chuàng)新模式與代表作之跨界特征/
二、新瓶裝舊酒的傳統(tǒng)再生實(shí)踐/
第三節(jié) 江之翠劇場(chǎng)的海外推廣策略、途徑與影響/
一、“創(chuàng)新驅(qū)動(dòng)”的推廣策略/
二、“公派交流”的推廣途徑/
三、江之翠劇場(chǎng)的海外影響/
結(jié)語/
 
第七章 王心心與心心南管樂坊的國(guó)際傳播/
第一節(jié) 王心心及其現(xiàn)代南音藝術(shù)理念/
一、王心心的南音藝術(shù)經(jīng)歷/
二、王心心的現(xiàn)代南音藝術(shù)理念/
第二節(jié) 心心南管樂坊的藝術(shù)新作類型/
一、新編唐宋詩詞的時(shí)代演繹/
二、南音現(xiàn)代藝術(shù)跨界嘗試/
三、與跨國(guó)藝術(shù)家合作/
四、跨唱法的南音禪唱系列/
五、新編現(xiàn)代詩系列/
第三節(jié) 心心南管樂坊的海外傳播及其影響/
一、經(jīng)典曲目的國(guó)際傳播/
二、王心心與心心南管樂坊的海外影響/
結(jié)語/
 
余論/
一、閩臺(tái)南音表演聲環(huán)境歷史變遷與文化闡釋/
二、閩臺(tái)南音海外傳播的對(duì)策構(gòu)想/
結(jié)語/