郁達夫才華橫溢，但一生道路曲折。他性格孤僻，生活散漫，為人坦率，創(chuàng)作大膽。他以自己的創(chuàng)作實踐豐富了中國新文學和世界文學的寶庫。主要著作有小說《沉淪》《春風沉醉的晚上》《銀灰色的死》《薄奠》，以及散文集《閑書》《達夫游記》《屐痕處處》等。郁達夫是20世紀中國文學史上一個獨特的存在，他漂泊半生，用一支濃情妙筆寫盡了帶著時代烙印的“行路病者”的凄涼與感傷，他孤獨一世卻以百萬清字記錄下了生命靈魂的震顫，祭奠了真實活過的青春。從《沉淪》到《出奔》，他的小說歌哭淋漓，滿紙都是“零余者”的憤懣哀怨。在他們身上體現(xiàn)著一個敏銳的知識者審視自身的傷痕和民族的傷痕所產(chǎn)生的幻滅感和危機感。在藝術(shù)上，小說大多隨人物心理情緒的波動而隨意拼接，環(huán)境化淡，人物化虛，情節(jié)化少，而情緒化濃，從頭到尾貫穿始終的是作家的情緒流。郁達夫的小說具有一定的情感力度和人性深度，開創(chuàng)了現(xiàn)代抒情小說（或稱“自我小說”）的新體式。郁達夫的散文題材開闊，行文自由。從《還鄉(xiāng)記》到《屐痕處處》，他的散文情韻哀婉，處處呈現(xiàn)出內(nèi)心深處的苦悶掙扎。由于他知識淵博，其散文寫得恣肆放達，酣暢淋漓，跌宕多姿，散文藝術(shù)爐火純青。在他20多年的文學生涯中，散文創(chuàng)作一直貫穿始終，并以其感傷舒徐的格調(diào)、清新流利的語言、隨情躍動的結(jié)構(gòu)和豐富多彩的體式形成了鮮明的文體特點，而這文體不僅成就了郁達夫散文的獨特風格，還表現(xiàn)出郁達夫與眾不同的精神特質(zhì)，表現(xiàn)出他將傳統(tǒng)與現(xiàn)代相融合的審美意識。

　　陳希光，中國國家話劇院國家一級演員，國話東方影視文化公司董事長，中國戲劇家協(xié)會會員，中國電影表演學會會員。享受國務院特殊津貼。1973年進入大連市話劇團任演員，1978年調(diào)入中國青年藝術(shù)劇院任演員，后任副院長。在《霓虹燈下的哨兵》《關漢卿》《保爾·柯察金》等30余部話劇中擔任主角，在《秋瑾》《趙匡胤》《笑著活下去》等影視劇中出任主演，在大型音樂舞蹈史詩《中國革命之歌》中擔任幕前朗誦，為多部國產(chǎn)影視劇及國外譯制片配音。曾獲文化部青年表演一等獎、話研會“振興獎”、戲劇“梅花獎”、“文華獎”等。