緒論 影像敘述中“傳播的詩(shī)”
第一章 詩(shī)之征引：用電影語(yǔ)言閱讀詩(shī)歌
第一節(jié) 電影語(yǔ)言的畫(huà)面系統(tǒng)對(duì)詩(shī)歌的立體創(chuàng)造
一 鏡頭演示
二 光影設(shè)計(jì)
三 色彩運(yùn)用
四 構(gòu)圖呈現(xiàn)
第二節(jié) 電影語(yǔ)言的聲音系統(tǒng)對(duì)詩(shī)歌的多維建構(gòu)
一 人聲傳達(dá)
二 音響整合
三 音樂(lè)表意
第三節(jié) 電影語(yǔ)言干擾詩(shī)歌的可能性闡述
一 詩(shī)歌意態(tài)的變形
二 詩(shī)歌意味的流失
三 詩(shī)歌意境的填塞
第二章 詩(shī)人樂(lè)而歌：詩(shī)在音樂(lè)與影像的疊加闡釋中
第一節(jié) 詩(shī)入樂(lè)對(duì)影像敘述的利好
一 詩(shī)為何入樂(lè)
二 詩(shī)入樂(lè)與合影
第二節(jié) “以詩(shī)入樂(lè)”的跨界演繹
一 古典詩(shī)的現(xiàn)代編曲
二 現(xiàn)代詩(shī)的音樂(lè)形態(tài)
三 外國(guó)詩(shī)合樂(lè)之魅影
第三章 歌詩(shī)生長(zhǎng)：影像敘述與歌詞寫(xiě)作的共謀
第一節(jié) 歌詩(shī)與影像媒介
一 徒詩(shī)與歌詞關(guān)系辨析
二 歌詩(shī)的影像傳播策略
第二節(jié) 歌詩(shī)在影像傳播中的審美張力
一 電影歌曲與畫(huà)面組合
二 電影歌曲與抒情敘事化
三 電影歌曲與時(shí)代印記
四 歌詞的復(fù)義性與影像語(yǔ)境載體的多元性
第四章 詩(shī)人形象的塑造：詩(shī)歌成為詩(shī)人的伴隨文本
第一節(jié) 紀(jì)實(shí)性影像中的詩(shī)人形象：作為修辭幻象的名人符號(hào)
一 抒情詩(shī)中的“外故事”成為影像素材——新月下的夜鶯：《明亮的星》和《徐志摩》
二 熱情的愛(ài)國(guó)者是詩(shī)人正面形象的永遠(yuǎn)標(biāo)識(shí)——最后的格律詩(shī)：影像文本中的聞一多
三 文化、媒介和資本聯(lián)合助推詩(shī)人出場(chǎng)——《我的詩(shī)篇》和《搖搖晃晃的人間》的樣本啟示
第二節(jié) 虛構(gòu)性影像中的詩(shī)人形象舉隅：文化生態(tài)取向的折射
一《巴山夜雨》中的“落難英雄”
二 《周漁的火車》上的“落魄文人”
參考文獻(xiàn)
后記 詩(shī)歌不散場(chǎng)