小說中的“我”獲悉父親病危的消息，從萬里之遙的異國趕回掘城，但迎接他的卻是父親之死，于是，故事在生與死之間以“躑躅”的方式開始：“我”從“死”向“生”躑躅，父親則從“生”往“死”躑躅。當二人在半途相遇時，父與子重疊在了一起，或者說生與死重疊在了一起。女人公書妍是詩情和宿命的化身，愛情、親情對生命的思考和對靈魂的追索均圍繞她展開，皺褶處彌漫著痛楚和炙烤。時光能重現(xiàn)嗎？當年普魯斯特也為這個問題困惑過，但這并未妨礙他寫出煌煌巨著，從這個意義上說，本書可視為一部微縮版的《追憶逝水年華》。

　　劉劍波，六零后作家。曾在國內(nèi)重要文學刊物《人民文學》《當代》《十月》《花城》《鐘山》發(fā)表作品一百多萬字。有多部著作出版。長篇紀實文學《姥娘》在全國引起廣泛反響?！逗５恼T惑》入圍臺灣第12屆時報文學獎決選?！栋蚕⑷铡帆@德國貝塔斯曼文學獎。另獲多種獎項。《中國當代文學史》認為其作品“在文本中表現(xiàn)了穿越生存表象而直抵生活本真的愿望，使得他的小說對人類生存的關(guān)懷總是透發(fā)出一種濃重的哲學意味”。曾就讀于美國喬治梅森大學視覺與表演藝術(shù)學院。中國作協(xié)會員。江蘇省文化系統(tǒng)“五個一批”人才。