章 緒論
一、研究對象與問題點
（一）研究對象
（二）提出的問題點
二、研究意義與創(chuàng)新點
（一）研究意義
（二）創(chuàng)新點
三、 外研究現(xiàn)狀
（一） 研究狀況
（二）國外研究狀況
四、研究方法及框架
（一）研究內(nèi)容
（二）研究方法
第二章 “十八描”類畫譜的源起
一、早于“十八描總括”的線描體法與描名
（一）曹吳二體
（二）游絲描
（三）顫筆
（四）減筆
（五）行云流水
二、《繪事指蒙》現(xiàn)存考據(jù)的疑點
（一）王世襄《繪事指蒙》校點本存在的疑點
（二）謝巍對《繪事指蒙》考錄的疑點
三、《繪事指蒙·序》和“張春”
（一）《繪事指蒙·序》
（二）作序人“張春”的 次考據(jù)
（三）作序人“張春”的第二次考據(jù)
四、《繪事指蒙》中的古今同義字
（一）全譜中的兩處誤刻
（二）全譜中的古今同義字
（三）洪楩刻本與胡文煥刻本圖式署名的差異分析
五、《繪事指蒙》中的口語詞與方言詞
（一）口語詞
（二）方言詞
六、《繪事指蒙》卷末題記人“東原”的考據(jù)及其成書時間
（一）卷末題記人“東原”
（二）《繪事指蒙》卷末“東原”題詩出處與殘頁之間的關系
（三）《繪事指蒙》的成書時間
第三章 明清“十八描”類畫譜的傳承與發(fā)展
一、明代錄有“十八描”的類書及畫譜
（一）《夷門廣牘》
（二）《圖繪宗彝》
（三）《珊瑚網(wǎng)》
二、清代錄有“十八描”的畫譜與畫論
（一）《芥舟學畫編》
（二）《山靜居畫論》
（三）《繪事雕蟲》
（四）《夢幻居畫學簡明》
第四章 “十八描”類畫譜傳入日本后的演進與嬗變
一、長崎文獻記錄的傳日“十八描”類畫譜及類書