本書(shū)主要從四個(gè)部分來(lái)分析20世紀(jì)中國(guó)畫(huà)家的主體際遇：第一幕：遺民的邏輯斷裂，本片段以清宗室畫(huà)家溥心畬的“歸城”事件為起點(diǎn)，考證、梳理了晚清遺民群體的心理變遷。第二幕：精英主義的困頓，本片段以北京藝術(shù)大會(huì)引發(fā)的“藝術(shù)與社會(huì)”之命題為線索，將林風(fēng)眠置于政治語(yǔ)境、文藝?yán)碚撘约叭穗H交往的歷史網(wǎng)絡(luò)中，以期在整體史的視角下檢討“寫(xiě)實(shí)——現(xiàn)代”框架的局限性，進(jìn)而揭示藝術(shù)政治一體化的時(shí)代脈絡(luò)中，持現(xiàn)代精英主義立場(chǎng)的現(xiàn)代藝術(shù)所面對(duì)的“現(xiàn)實(shí)困境”。第三幕：文本背后的日常，本片段以齊白石之公共形象的塑造為起點(diǎn)，圍繞其賣畫(huà)的市場(chǎng)原則，考證、辨析了有關(guān)彼時(shí)之齊白石的各種文本所塑造出的“歷史形象”，及其背后隱藏的日常邏輯。第四幕：傳統(tǒng)與現(xiàn)代的糾纏，本片段從“雙重身份”的后世文本入手，通過(guò)辨析早年、晚年關(guān)于現(xiàn)代、傳統(tǒng)的轉(zhuǎn)折句式，認(rèn)為現(xiàn)代、傳統(tǒng)在關(guān)良的認(rèn)知結(jié)構(gòu)中并非不兼容。相反，通過(guò)形式語(yǔ)言為著眼點(diǎn)的認(rèn)知方式、簡(jiǎn)繁關(guān)系為基礎(chǔ)的判斷邏輯，傳統(tǒng)、現(xiàn)代在兼容狀態(tài)中獲得了“知識(shí)的折疊”。

　　杭春曉（著）中國(guó)藝術(shù)研究院美術(shù)史博士，現(xiàn)任中國(guó)藝術(shù)研究院研究員、美術(shù)研究所副所長(zhǎng)（主持工作），博士生導(dǎo)師，獲“文化部?jī)?yōu)秀專家”稱號(hào)。先后發(fā)表論文 30 余篇，出版專著《漸進(jìn)式文化改良――以民初北京地區(qū)傳統(tǒng)派畫(huà)家為中心的考察》（獲第二屆中國(guó)美術(shù)獎(jiǎng)理論評(píng)論獎(jiǎng)）、《方法論與美術(shù)史個(gè)案敘事》等；先后主持 3 項(xiàng)國(guó)家社科基金項(xiàng)目。 叢書(shū)主編：張晴，沈揆一張晴，中國(guó)美術(shù)館副館長(zhǎng)，研究館員，曾任上海美術(shù)館副館長(zhǎng)兼上海雙年展辦公室主任。國(guó)家高層次人才特殊支持計(jì)劃領(lǐng)軍人才，“萬(wàn)人計(jì)劃”哲學(xué)與社會(huì)科學(xué)領(lǐng)軍人才，文化名家暨“四個(gè)一批”人才，享受國(guó)務(wù)院政府特殊津貼專家，文化部?jī)?yōu)秀專家。沈揆一，美國(guó)加州大學(xué)圣地亞哥校區(qū)美術(shù)史論與批評(píng)專業(yè)教授， 主要著述有《世紀(jì)的危機(jī)：二十世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)中的傳統(tǒng)與現(xiàn)代性》《現(xiàn)代中國(guó)藝術(shù)》等，曾策劃紐約和西班牙比爾堡古根海姆博物館主辦的“中華五千年”展。