七頌堂詞繹
清 劉體仁
詞與古詩同義
詞有與古詩同義者，〔瀟瀟雨歇〕，易水之歌也?！餐翘煅摹常溙I之詩也?！灿质茄蜍囘^也〕，團(tuán)扇之辭也?！惨挂乖狸枠侵小?，日出當(dāng)心之志也?！惨咽Я舜猴L(fēng)一半〕，鯢居之諷也?！箔倶怯裼睢?，天問之遺也。
詞與古詩同妙
詞有與古詩同妙者，如〔問甚時同賦，三十六陂秋色〕，即灞岸之興也?！碴P(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓〕，即敕勒之歌也?！参窃朴晟?，其下水扶天〕，即明月積雪之句也?！惭嘧訕强?，佳人何在，空鎖樓中燕〕，即平生少年之篇也。
詞忌復(fù)
詞欲婉轉(zhuǎn)而忌復(fù)，不獨〔不恨古人吾不見〕與〔我見青山多嫵媚〕，為岳亦齋所誚。即白石之工，如〔露濕銅鋪〕與〔候館吟秋〕，總是一法。
詞字字有眼
詞字字有眼，一字輕下不得。如詠美人足，前云〔微褪細(xì)跟〕，下云〔不覺微尖點拍頻〕，二微字殊草草。
詞有初盛中晚
詞亦有初盛中晚，不以代也。牛嶠、和凝、張泌、歐陽炯、韓偓、鹿虔扆輩，不離唐絕句，如唐之初未脫隋調(diào)也，然皆小令耳。至宋則極盛，周、張、柳、康，蔚然大家。至姜白石、史邦卿，則如唐之中。而明初比唐晚，蓋非不欲勝前人，而中實枵然，取給而已，于神味處，全未夢見。
詞起結(jié)最難
詞起結(jié)最難，而結(jié)尤難于起，蓋不欲轉(zhuǎn)入別調(diào)也。〔呼翠袖、為君舞〕、〔倩盈盈翠袖、搵英雄淚〕，正是一法。然又須結(jié)得有〔不愁明月盡，自有夜珠來〕之妙乃得。美成元宵云：〔任舞休歌罷?！硠t何以稱焉。
詞忌直說
晏叔原熨帖悅?cè)?，如〔為少年濕了，鮫綃帕上，都是相思淚〕，便一直說去，了無風(fēng)味，此詞家最忌。
詞中戲語詞中如〔玉佩丁東〕，如〔一鉤殘月帶三星〕，子瞻所謂恐它姬廝賴，以取娛一時可也。乃子瞻贈崔廿四，全首如離合詩，才人戲劇，興復(fù)不淺。
詞境詩不能至
詞中境界，有非詩之所能至者，體限之也。大約自古詩〔開我東閣門，坐我西間床〕等句來。
杜詩具詞之神理
詩之不得不為詞也，非獨寒夜怨之類，以句之長短擬也。老杜風(fēng)雨見舟前落花一首，詞之神理備具，蓋氣運所至，杜老亦忍俊不禁耳。觀其標(biāo)題曰新句，曰戲，為其不敢偭背大雅如是。古人真自喜。
稼軒非本色詞
稼軒〔杯汝前來〕，毛穎傳也?！舱l共我，醉明月〕，恨賦也。皆非詞家本色。
詩詞分疆
〔夜闌更秉燭，相對如夢寐〕，叔原則云：〔今宵剩把銀缸照，猶恐相逢是夢中?！炒嗽娕c詞之分疆也。
中調(diào)長調(diào)須一氣呵成
中調(diào)長調(diào)轉(zhuǎn)換處，不欲全脫，不欲明黏，如畫家開闔之法，須一氣而成，則神味自足。以有意求之，不得也。
重字不易
重字良不易，錯錯錯與忡忡忡之類也。然須另出，不是上句意，乃妙。
美成結(jié)語佳
美成春恨漁家傲，以〔黃鸝久住如相識〕，〔簾前重露成涓滴〕作結(jié)，有離鉤三寸之妙。
千里和周詞不動宕
千里遍和美成詞，非不甚工，總是堆煉法，不動宕。唯〔鴻影又被戰(zhàn)塵迷〕一闋，差有氣。
詞不可參一死句
文字總要生動，鏤金錯采，所以為笨伯也。詞尤不可參一死句，辛稼軒非不自立門戶，但是散仙入圣，非正法眼藏。改之處處吹影，乃博刀圭之譏，宜矣。
詞宜有警句
惟片言而居要，乃一篇之警策，詞有警句，則全首俱動。若賀方回非不楚楚，總拾人牙非，何足比數(shù)。
詞須不類詩與曲
詞須上脫香簽，下不落元曲，乃稱作手。
古詞聲律佳
古詞佳處，全在聲律見之。止作文字觀，正所謂徐六擔(dān)板。
竹枝柳枝非詞
竹枝、柳枝，不可徑律作詞，然亦須不似七言絕句，又不似子夜歌，又不可盡脫本意?！脖P江門外是儂家〕及〔曾與美人橋上別〕，俱不可及。
長調(diào)最難工
長調(diào)最難工，蕪累與癡重同忌，襯字不可少，又忌淺熟。
詞中對句難
詞中對句，正是難處，莫認(rèn)作襯句，至五言對句、七言對句，使觀者不作對疑，尤妙。
詞詠物比詩難
詠物至詞，更難于詩。即〔昭君不慣風(fēng)沙遠(yuǎn)，但暗憶江南江北〕，亦費解。放翁〔一個飄零身世，十分冷淡心腸〕，全首比興，乃更遒逸。
詞人遭遇
酒壁釋褐，韓偓之特遇也。太液波翻，浩然之?dāng)?shù)奇也。
夏竦詞有勸無諷
〔霞散綺、月沈鉤〕，有勸而無諷。其人去賦清平調(diào)者，不知幾里。然是鈞天廣樂氣象，較之文正公窮塞主不侔矣。
宋祁一鬧字卓絕千古
〔紅杏枝頭春意鬧〕，一鬧字卓絕千古?！矟窦t嬌暮寒〕，亦復(fù)移易不得。
周癥狀成詞體雅正
周美成不止不能作情語，其體雅正，無旁見側(cè)出之妙。
易安詞本色當(dāng)行
柳七最尖穎，時有俳狎，故子瞻以是呵少游。若山谷亦不免，如我不合太撋就類，下此則蒜酪體也。惟易安居士〔最難將息，怎一個愁字了得〕，深妙穩(wěn)雅，不落蒜酪，亦不落絕句，真此道本色當(dāng)行第一人也。
陡然一驚為詞中妙境
文長論詩曰：如冷水澆背，陡然一驚，便是興觀群怨，應(yīng)是為傭言借貌一流人說法。溫柔敦厚，詩教也。陡然一驚，正是詞中妙境。
福唐獨木橋體
山谷全首用聲字為韻，注云〔效福唐獨木橋體〕，不知何體也，然猶上句不用韻。至元美道場山，則句句皆用山字，謂之戲作可也。詞中如效醉翁也字、效楚辭些字、兮字，皆不可無一，不可有二。
隱括體不可作
隱括體不可作也，不獨醉翁如嚼蠟，即子瞻改琴詩，琵琶字不見，畢竟是全首說夢。
過變言情
古人多于過變乃言情。然其意已全于上段，若另作頭緒，不成章矣。
七頌堂詞繹 清?劉體仁
詞與古詩同義
詞有與古詩同義者，〔瀟瀟雨歇〕，易水之歌也?！餐翘煅摹常溙I之詩也?！灿质茄蜍囘^也〕，團(tuán)扇之辭也。〔夜夜岳陽樓中〕，日出當(dāng)心之志也?！惨咽Я舜猴L(fēng)一半〕，鯢居之諷也。〔瓊樓玉宇〕，天問之遺也。
詞與古詩同妙
詞有與古詩同妙者，如〔問甚時同賦，三十六陂秋色〕，即灞岸之興也?！碴P(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓〕，即敕勒之歌也。〔危樓云雨上，其下水扶天〕，即明月積雪之句也。〔燕子樓空，佳人何在，空鎖樓中燕〕，即平生少年之篇也。
詞忌復(fù)
詞欲婉轉(zhuǎn)而忌復(fù)，不獨〔不恨古人吾不見〕與〔我見青山多嫵媚〕，為岳亦齋所誚。即白石之工，如〔露濕銅鋪〕與〔候館吟秋〕，總是一法。
詞字字有眼
詞字字有眼，一字輕下不得。如詠美人足，前云〔微褪細(xì)跟〕，下云〔不覺微尖點拍頻〕，二微字殊草草。
詞有初盛中晚
詞亦有初盛中晚，不以代也。牛嶠、和凝、張泌、歐陽炯、韓偓、鹿虔扆輩，不離唐絕句，如唐之初未脫隋調(diào)也，然皆小令耳。至宋則極盛，周、張、柳、康，蔚然大家。至姜白石、史邦卿，則如唐之中。而明初比唐晚，蓋非不欲勝前人，而中實枵然，取給而已，于神味處，全未夢見。
詞起結(jié)最難
詞起結(jié)最難，而結(jié)尤難于起，蓋不欲轉(zhuǎn)入別調(diào)也?！埠舸湫?、為君舞〕、〔倩盈盈翠袖、搵英雄淚〕，正是一法。然又須結(jié)得有〔不愁明月盡，自有夜珠來〕之妙乃得。美成元宵云：〔任舞休歌罷?！硠t何以稱焉。
詞忌直說
晏叔原熨帖悅?cè)?，如〔為少年濕了，鮫綃帕上，都是相思淚〕，便一直說去，了無風(fēng)味，此詞家最忌。
詞中戲語詞中如〔玉佩丁東〕，如〔一鉤殘月帶三星〕，子瞻所謂恐它姬廝賴，以取娛一時可也。乃子瞻贈崔廿四，全首如離合詩，才人戲劇，興復(fù)不淺。
詞境詩不能至
詞中境界，有非詩之所能至者，體限之也。大約自古詩〔開我東閣門，坐我西間床〕等句來。
杜詩具詞之神理
詩之不得不為詞也，非獨寒夜怨之類，以句之長短擬也。老杜風(fēng)雨見舟前落花一首，詞之神理備具，蓋氣運所至，杜老亦忍俊不禁耳。觀其標(biāo)題曰新句，曰戲，為其不敢偭背大雅如是。古人真自喜。
稼軒非本色詞
稼軒〔杯汝前來〕，毛穎傳也?！舱l共我，醉明月〕，恨賦也。皆非詞家本色。
詩詞分疆
〔夜闌更秉燭，相對如夢寐〕，叔原則云：〔今宵剩把銀缸照，猶恐相逢是夢中?！炒嗽娕c詞之分疆也。
中調(diào)長調(diào)須一氣呵成
中調(diào)長調(diào)轉(zhuǎn)換處，不欲全脫，不欲明黏，如畫家開闔之法，須一氣而成，則神味自足。以有意求之，不得也。
重字不易
重字良不易，錯錯錯與忡忡忡之類也。然須另出，不是上句意，乃妙。
美成結(jié)語佳
美成春恨漁家傲，以〔黃鸝久住如相識〕，〔簾前重露成涓滴〕作結(jié)，有離鉤三寸之妙。
千里和周詞不動宕
千里遍和美成詞，非不甚工，總是堆煉法，不動宕。唯〔鴻影又被戰(zhàn)塵迷〕一闋，差有氣。
詞不可參一死句
文字總要生動，鏤金錯采，所以為笨伯也。詞尤不可參一死句，辛稼軒非不自立門戶，但是散仙入圣，非正法眼藏。改之處處吹影，乃博刀圭之譏，宜矣。
詞宜有警句
惟片言而居要，乃一篇之警策，詞有警句，則全首俱動。若賀方回非不楚楚，總拾人牙非，何足比數(shù)。
詞須不類詩與曲
詞須上脫香簽，下不落元曲，乃稱作手。
古詞聲律佳
古詞佳處，全在聲律見之。止作文字觀，正所謂徐六擔(dān)板。
竹枝柳枝非詞
竹枝、柳枝，不可徑律作詞，然亦須不似七言絕句，又不似子夜歌，又不可盡脫本意?！脖P江門外是儂家〕及〔曾與美人橋上別〕，俱不可及。
長調(diào)最難工
長調(diào)最難工，蕪累與癡重同忌，襯字不可少，又忌淺熟。
詞中對句難
詞中對句，正是難處，莫認(rèn)作襯句，至五言對句、七言對句，使觀者不作對疑，尤妙。
詞詠物比詩難
詠物至詞，更難于詩。即〔昭君不慣風(fēng)沙遠(yuǎn)，但暗憶江南江北〕，亦費解。放翁〔一個飄零身世，十分冷淡心腸〕，全首比興，乃更遒逸。
詞人遭遇
酒壁釋褐，韓偓之特遇也。太液波翻，浩然之?dāng)?shù)奇也。
夏竦詞有勸無諷
〔霞散綺、月沈鉤〕，有勸而無諷。其人去賦清平調(diào)者，不知幾里。然是鈞天廣樂氣象，較之文正公窮塞主不侔矣。
宋祁一鬧字卓絕千古
〔紅杏枝頭春意鬧〕，一鬧字卓絕千古?！矟窦t嬌暮寒〕，亦復(fù)移易不得。
周癥狀成詞體雅正
周美成不止不能作情語，其體雅正，無旁見側(cè)出之妙。
易安詞本色當(dāng)行
柳七最尖穎，時有俳狎，故子瞻以是呵少游。若山谷亦不免，如我不合太撋就類，下此則蒜酪體也。惟易安居士〔最難將息，怎一個愁字了得〕，深妙穩(wěn)雅，不落蒜酪，亦不落絕句，真此道本色當(dāng)行第一人也。
陡然一驚為詞中妙境
文長論詩曰：如冷水澆背，陡然一驚，便是興觀群怨，應(yīng)是為傭言借貌一流人說法。溫柔敦厚，詩教也。陡然一驚，正是詞中妙境。
福唐獨木橋體
山谷全首用聲字為韻，注云〔效福唐獨木橋體〕，不知何體也，然猶上句不用韻。至元美道場山，則句句皆用山字，謂之戲作可也。詞中如效醉翁也字、效楚辭些字、兮字，皆不可無一，不可有二。
隱括體不可作
隱括體不可作也，不獨醉翁如嚼蠟，即子瞻改琴詩，琵琶字不見，畢竟是全首說夢。
過變言情
古人多于過變乃言情。然其意已全于上段，若另作頭緒，不成章矣。
清 劉體仁
詞與古詩同義
詞有與古詩同義者，〔瀟瀟雨歇〕，易水之歌也?！餐翘煅摹常溙I之詩也?！灿质茄蜍囘^也〕，團(tuán)扇之辭也?！惨挂乖狸枠侵小?，日出當(dāng)心之志也?！惨咽Я舜猴L(fēng)一半〕，鯢居之諷也?！箔倶怯裼睢?，天問之遺也。
詞與古詩同妙
詞有與古詩同妙者，如〔問甚時同賦，三十六陂秋色〕，即灞岸之興也?！碴P(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓〕，即敕勒之歌也?！参窃朴晟?，其下水扶天〕，即明月積雪之句也?！惭嘧訕强?，佳人何在，空鎖樓中燕〕，即平生少年之篇也。
詞忌復(fù)
詞欲婉轉(zhuǎn)而忌復(fù)，不獨〔不恨古人吾不見〕與〔我見青山多嫵媚〕，為岳亦齋所誚。即白石之工，如〔露濕銅鋪〕與〔候館吟秋〕，總是一法。
詞字字有眼
詞字字有眼，一字輕下不得。如詠美人足，前云〔微褪細(xì)跟〕，下云〔不覺微尖點拍頻〕，二微字殊草草。
詞有初盛中晚
詞亦有初盛中晚，不以代也。牛嶠、和凝、張泌、歐陽炯、韓偓、鹿虔扆輩，不離唐絕句，如唐之初未脫隋調(diào)也，然皆小令耳。至宋則極盛，周、張、柳、康，蔚然大家。至姜白石、史邦卿，則如唐之中。而明初比唐晚，蓋非不欲勝前人，而中實枵然，取給而已，于神味處，全未夢見。
詞起結(jié)最難
詞起結(jié)最難，而結(jié)尤難于起，蓋不欲轉(zhuǎn)入別調(diào)也。〔呼翠袖、為君舞〕、〔倩盈盈翠袖、搵英雄淚〕，正是一法。然又須結(jié)得有〔不愁明月盡，自有夜珠來〕之妙乃得。美成元宵云：〔任舞休歌罷?！硠t何以稱焉。
詞忌直說
晏叔原熨帖悅?cè)?，如〔為少年濕了，鮫綃帕上，都是相思淚〕，便一直說去，了無風(fēng)味，此詞家最忌。
詞中戲語詞中如〔玉佩丁東〕，如〔一鉤殘月帶三星〕，子瞻所謂恐它姬廝賴，以取娛一時可也。乃子瞻贈崔廿四，全首如離合詩，才人戲劇，興復(fù)不淺。
詞境詩不能至
詞中境界，有非詩之所能至者，體限之也。大約自古詩〔開我東閣門，坐我西間床〕等句來。
杜詩具詞之神理
詩之不得不為詞也，非獨寒夜怨之類，以句之長短擬也。老杜風(fēng)雨見舟前落花一首，詞之神理備具，蓋氣運所至，杜老亦忍俊不禁耳。觀其標(biāo)題曰新句，曰戲，為其不敢偭背大雅如是。古人真自喜。
稼軒非本色詞
稼軒〔杯汝前來〕，毛穎傳也?！舱l共我，醉明月〕，恨賦也。皆非詞家本色。
詩詞分疆
〔夜闌更秉燭，相對如夢寐〕，叔原則云：〔今宵剩把銀缸照，猶恐相逢是夢中?！炒嗽娕c詞之分疆也。
中調(diào)長調(diào)須一氣呵成
中調(diào)長調(diào)轉(zhuǎn)換處，不欲全脫，不欲明黏，如畫家開闔之法，須一氣而成，則神味自足。以有意求之，不得也。
重字不易
重字良不易，錯錯錯與忡忡忡之類也。然須另出，不是上句意，乃妙。
美成結(jié)語佳
美成春恨漁家傲，以〔黃鸝久住如相識〕，〔簾前重露成涓滴〕作結(jié)，有離鉤三寸之妙。
千里和周詞不動宕
千里遍和美成詞，非不甚工，總是堆煉法，不動宕。唯〔鴻影又被戰(zhàn)塵迷〕一闋，差有氣。
詞不可參一死句
文字總要生動，鏤金錯采，所以為笨伯也。詞尤不可參一死句，辛稼軒非不自立門戶，但是散仙入圣，非正法眼藏。改之處處吹影，乃博刀圭之譏，宜矣。
詞宜有警句
惟片言而居要，乃一篇之警策，詞有警句，則全首俱動。若賀方回非不楚楚，總拾人牙非，何足比數(shù)。
詞須不類詩與曲
詞須上脫香簽，下不落元曲，乃稱作手。
古詞聲律佳
古詞佳處，全在聲律見之。止作文字觀，正所謂徐六擔(dān)板。
竹枝柳枝非詞
竹枝、柳枝，不可徑律作詞，然亦須不似七言絕句，又不似子夜歌，又不可盡脫本意?！脖P江門外是儂家〕及〔曾與美人橋上別〕，俱不可及。
長調(diào)最難工
長調(diào)最難工，蕪累與癡重同忌，襯字不可少，又忌淺熟。
詞中對句難
詞中對句，正是難處，莫認(rèn)作襯句，至五言對句、七言對句，使觀者不作對疑，尤妙。
詞詠物比詩難
詠物至詞，更難于詩。即〔昭君不慣風(fēng)沙遠(yuǎn)，但暗憶江南江北〕，亦費解。放翁〔一個飄零身世，十分冷淡心腸〕，全首比興，乃更遒逸。
詞人遭遇
酒壁釋褐，韓偓之特遇也。太液波翻，浩然之?dāng)?shù)奇也。
夏竦詞有勸無諷
〔霞散綺、月沈鉤〕，有勸而無諷。其人去賦清平調(diào)者，不知幾里。然是鈞天廣樂氣象，較之文正公窮塞主不侔矣。
宋祁一鬧字卓絕千古
〔紅杏枝頭春意鬧〕，一鬧字卓絕千古?！矟窦t嬌暮寒〕，亦復(fù)移易不得。
周癥狀成詞體雅正
周美成不止不能作情語，其體雅正，無旁見側(cè)出之妙。
易安詞本色當(dāng)行
柳七最尖穎，時有俳狎，故子瞻以是呵少游。若山谷亦不免，如我不合太撋就類，下此則蒜酪體也。惟易安居士〔最難將息，怎一個愁字了得〕，深妙穩(wěn)雅，不落蒜酪，亦不落絕句，真此道本色當(dāng)行第一人也。
陡然一驚為詞中妙境
文長論詩曰：如冷水澆背，陡然一驚，便是興觀群怨，應(yīng)是為傭言借貌一流人說法。溫柔敦厚，詩教也。陡然一驚，正是詞中妙境。
福唐獨木橋體
山谷全首用聲字為韻，注云〔效福唐獨木橋體〕，不知何體也，然猶上句不用韻。至元美道場山，則句句皆用山字，謂之戲作可也。詞中如效醉翁也字、效楚辭些字、兮字，皆不可無一，不可有二。
隱括體不可作
隱括體不可作也，不獨醉翁如嚼蠟，即子瞻改琴詩，琵琶字不見，畢竟是全首說夢。
過變言情
古人多于過變乃言情。然其意已全于上段，若另作頭緒，不成章矣。
七頌堂詞繹 清?劉體仁
詞與古詩同義
詞有與古詩同義者，〔瀟瀟雨歇〕，易水之歌也?！餐翘煅摹常溙I之詩也?！灿质茄蜍囘^也〕，團(tuán)扇之辭也。〔夜夜岳陽樓中〕，日出當(dāng)心之志也?！惨咽Я舜猴L(fēng)一半〕，鯢居之諷也。〔瓊樓玉宇〕，天問之遺也。
詞與古詩同妙
詞有與古詩同妙者，如〔問甚時同賦，三十六陂秋色〕，即灞岸之興也?！碴P(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓〕，即敕勒之歌也。〔危樓云雨上，其下水扶天〕，即明月積雪之句也。〔燕子樓空，佳人何在，空鎖樓中燕〕，即平生少年之篇也。
詞忌復(fù)
詞欲婉轉(zhuǎn)而忌復(fù)，不獨〔不恨古人吾不見〕與〔我見青山多嫵媚〕，為岳亦齋所誚。即白石之工，如〔露濕銅鋪〕與〔候館吟秋〕，總是一法。
詞字字有眼
詞字字有眼，一字輕下不得。如詠美人足，前云〔微褪細(xì)跟〕，下云〔不覺微尖點拍頻〕，二微字殊草草。
詞有初盛中晚
詞亦有初盛中晚，不以代也。牛嶠、和凝、張泌、歐陽炯、韓偓、鹿虔扆輩，不離唐絕句，如唐之初未脫隋調(diào)也，然皆小令耳。至宋則極盛，周、張、柳、康，蔚然大家。至姜白石、史邦卿，則如唐之中。而明初比唐晚，蓋非不欲勝前人，而中實枵然，取給而已，于神味處，全未夢見。
詞起結(jié)最難
詞起結(jié)最難，而結(jié)尤難于起，蓋不欲轉(zhuǎn)入別調(diào)也?！埠舸湫?、為君舞〕、〔倩盈盈翠袖、搵英雄淚〕，正是一法。然又須結(jié)得有〔不愁明月盡，自有夜珠來〕之妙乃得。美成元宵云：〔任舞休歌罷?！硠t何以稱焉。
詞忌直說
晏叔原熨帖悅?cè)?，如〔為少年濕了，鮫綃帕上，都是相思淚〕，便一直說去，了無風(fēng)味，此詞家最忌。
詞中戲語詞中如〔玉佩丁東〕，如〔一鉤殘月帶三星〕，子瞻所謂恐它姬廝賴，以取娛一時可也。乃子瞻贈崔廿四，全首如離合詩，才人戲劇，興復(fù)不淺。
詞境詩不能至
詞中境界，有非詩之所能至者，體限之也。大約自古詩〔開我東閣門，坐我西間床〕等句來。
杜詩具詞之神理
詩之不得不為詞也，非獨寒夜怨之類，以句之長短擬也。老杜風(fēng)雨見舟前落花一首，詞之神理備具，蓋氣運所至，杜老亦忍俊不禁耳。觀其標(biāo)題曰新句，曰戲，為其不敢偭背大雅如是。古人真自喜。
稼軒非本色詞
稼軒〔杯汝前來〕，毛穎傳也?！舱l共我，醉明月〕，恨賦也。皆非詞家本色。
詩詞分疆
〔夜闌更秉燭，相對如夢寐〕，叔原則云：〔今宵剩把銀缸照，猶恐相逢是夢中?！炒嗽娕c詞之分疆也。
中調(diào)長調(diào)須一氣呵成
中調(diào)長調(diào)轉(zhuǎn)換處，不欲全脫，不欲明黏，如畫家開闔之法，須一氣而成，則神味自足。以有意求之，不得也。
重字不易
重字良不易，錯錯錯與忡忡忡之類也。然須另出，不是上句意，乃妙。
美成結(jié)語佳
美成春恨漁家傲，以〔黃鸝久住如相識〕，〔簾前重露成涓滴〕作結(jié)，有離鉤三寸之妙。
千里和周詞不動宕
千里遍和美成詞，非不甚工，總是堆煉法，不動宕。唯〔鴻影又被戰(zhàn)塵迷〕一闋，差有氣。
詞不可參一死句
文字總要生動，鏤金錯采，所以為笨伯也。詞尤不可參一死句，辛稼軒非不自立門戶，但是散仙入圣，非正法眼藏。改之處處吹影，乃博刀圭之譏，宜矣。
詞宜有警句
惟片言而居要，乃一篇之警策，詞有警句，則全首俱動。若賀方回非不楚楚，總拾人牙非，何足比數(shù)。
詞須不類詩與曲
詞須上脫香簽，下不落元曲，乃稱作手。
古詞聲律佳
古詞佳處，全在聲律見之。止作文字觀，正所謂徐六擔(dān)板。
竹枝柳枝非詞
竹枝、柳枝，不可徑律作詞，然亦須不似七言絕句，又不似子夜歌，又不可盡脫本意?！脖P江門外是儂家〕及〔曾與美人橋上別〕，俱不可及。
長調(diào)最難工
長調(diào)最難工，蕪累與癡重同忌，襯字不可少，又忌淺熟。
詞中對句難
詞中對句，正是難處，莫認(rèn)作襯句，至五言對句、七言對句，使觀者不作對疑，尤妙。
詞詠物比詩難
詠物至詞，更難于詩。即〔昭君不慣風(fēng)沙遠(yuǎn)，但暗憶江南江北〕，亦費解。放翁〔一個飄零身世，十分冷淡心腸〕，全首比興，乃更遒逸。
詞人遭遇
酒壁釋褐，韓偓之特遇也。太液波翻，浩然之?dāng)?shù)奇也。
夏竦詞有勸無諷
〔霞散綺、月沈鉤〕，有勸而無諷。其人去賦清平調(diào)者，不知幾里。然是鈞天廣樂氣象，較之文正公窮塞主不侔矣。
宋祁一鬧字卓絕千古
〔紅杏枝頭春意鬧〕，一鬧字卓絕千古?！矟窦t嬌暮寒〕，亦復(fù)移易不得。
周癥狀成詞體雅正
周美成不止不能作情語，其體雅正，無旁見側(cè)出之妙。
易安詞本色當(dāng)行
柳七最尖穎，時有俳狎，故子瞻以是呵少游。若山谷亦不免，如我不合太撋就類，下此則蒜酪體也。惟易安居士〔最難將息，怎一個愁字了得〕，深妙穩(wěn)雅，不落蒜酪，亦不落絕句，真此道本色當(dāng)行第一人也。
陡然一驚為詞中妙境
文長論詩曰：如冷水澆背，陡然一驚，便是興觀群怨，應(yīng)是為傭言借貌一流人說法。溫柔敦厚，詩教也。陡然一驚，正是詞中妙境。
福唐獨木橋體
山谷全首用聲字為韻，注云〔效福唐獨木橋體〕，不知何體也，然猶上句不用韻。至元美道場山，則句句皆用山字，謂之戲作可也。詞中如效醉翁也字、效楚辭些字、兮字，皆不可無一，不可有二。
隱括體不可作
隱括體不可作也，不獨醉翁如嚼蠟，即子瞻改琴詩，琵琶字不見，畢竟是全首說夢。
過變言情
古人多于過變乃言情。然其意已全于上段，若另作頭緒，不成章矣。
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