視覺中國供圖

好的科幻電影

離不開想象力

“中國科幻四大天王”之一、著名科幻作家韓松在一次回答“中國科幻電影元年”這一問題時(shí)提到了一部電影——上海電影制片廠1980年出品的《珊瑚島上的死光》。

韓松認(rèn)為這是一個(gè)標(biāo)志性的作品，在當(dāng)年就具備了奇觀、科幻的核心元素以及想象力和情節(jié)沖突，按照現(xiàn)在的標(biāo)準(zhǔn)來界定，它是一個(gè)非常標(biāo)準(zhǔn)的科幻電影。在韓松看來，從這個(gè)意義上講，那一年，也可以稱之為中國科幻電影元年。

對(duì)老電影頗有感情的還有著名作家、中國電影集團(tuán)一級(jí)編劇、中國作家協(xié)會(huì)兒童文學(xué)委員會(huì)副主任張之路，在中國科技館舉辦的青稞沙龍活動(dòng)中作為《科幻世界》雜志社邀請(qǐng)的嘉賓，回憶起由自己的長篇小說改編的電影《霹靂貝貝》。

1988年上映的《霹靂貝貝》是由中國兒童電影制片廠出品的中國第一部兒童科幻片。作為一部兒童科幻影片，影片的故事比較簡單和有趣，屬于一部糅合了懸疑、家庭倫理、喜劇以及兒童元素的科幻影片，影片講述了從出生就身上帶電的小男孩貝貝，一直生活在眾人的猜疑和歧視中。一個(gè)雷電交加的夜晚，他奇跡般地讓一個(gè)失明多年的老人重見光明，由此驚動(dòng)了科研人員，他們開始對(duì)這個(gè)小男孩進(jìn)行檢測，想從他的身上發(fā)現(xiàn)秘密……

當(dāng)時(shí)張之路任兒影的文學(xué)部主任，因在大學(xué)里的專業(yè)是物理，對(duì)科幻文學(xué)產(chǎn)生興趣。他說，其實(shí)是“靜電”現(xiàn)象啟發(fā)了自己，因?yàn)樘鞖飧稍镉檬秩ビ|門把手就會(huì)起“靜電”，好像人會(huì)發(fā)電一樣，后來延伸開來想出了貝貝的故事。

《霹靂貝貝》塑造了一個(gè)天賦異稟又可愛善良的小男孩形象，貝貝擺脫孤獨(dú)尋求友愛和理解的故事隨著曲折、荒誕、幽默的情節(jié)深深打動(dòng)了小觀眾們，成為那個(gè)時(shí)代青少年成長中的難忘記憶，直到現(xiàn)在還有不少人通過網(wǎng)絡(luò)重溫這部影片。

時(shí)光過去近30年，像《珊瑚島上的死光》、《霹靂貝貝》這樣讓人印象深刻的國產(chǎn)科幻電影依然不多見。難道是我們中國人缺乏想象力？這絕對(duì)是一個(gè)偽命題，中國人從來就不缺想象力，我們的腦洞其實(shí)很大，《封神演義》、《鏡花緣》、《西游記》、《聊齋志異》，哪一部不是讓人腦洞大開。

張之路說，我們?nèi)狈κ菍?duì)想象力的鼓勵(lì)和支持，寫實(shí)主義是中國文學(xué)和影視藝術(shù)的絕對(duì)主流。人們對(duì)現(xiàn)實(shí)發(fā)生的事物不遺余力地挖掘表現(xiàn)，對(duì)哲學(xué)思想層面的東西則疏于表達(dá)，也不善于表達(dá)?？苹妙}材表現(xiàn)上遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)，實(shí)則與現(xiàn)實(shí)息息相關(guān)，并超越了現(xiàn)實(shí)，而由此具有形而上的探索價(jià)值。雖然近年來一批想象力和文筆并存的作者，奉獻(xiàn)出了一篇篇精品，同時(shí)也培養(yǎng)了一大批科幻愛好者，但這畢竟還是一個(gè)小眾的現(xiàn)象，并未卷起浪潮。

好的科幻電影

需要科學(xué)素養(yǎng)

張之路說，回顧一下科幻電影史就會(huì)發(fā)現(xiàn)，不同時(shí)代的科幻電影表達(dá)了不同時(shí)代的人文訴求。凡爾納的多部小說被改編為科幻電影，如《八十天環(huán)游地球》、《海底兩萬里》等，探索的是人與世界的關(guān)系，表達(dá)了人類對(duì)未來世界和外部世界渴望了解的情懷，這種理性和情懷甚至可以追溯到人類出現(xiàn)在地球上的那一刻?！?001太空漫游》、《星際迷航》等太空題材科幻電影，以直觀的方式呈現(xiàn)了人類對(duì)自身在宇宙空間的位置以及對(duì)宇宙奧妙的理解。人之于世界有一種與生俱來的困惑：沒有盡頭的世界讓人痛苦；有盡頭的世界，固然讓人感到安慰，那盡頭之外呢？人就是被局限在自己的有限思維中，永遠(yuǎn)無法抓到絕對(duì)真理卻又永遠(yuǎn)地追逐它——科幻電影直接地面對(duì)了這些永恒的悖論，盡管它也無法擺脫這種局限，但畢竟通過一個(gè)有機(jī)的故事做出了這種思考，通過科學(xué)理性強(qiáng)烈沖擊著人們的感性，因而牢牢地抓住了科幻迷的心。

張之路說，國內(nèi)一些電影工作者認(rèn)為科幻電影并不是主流，相關(guān)資金、高超特效技術(shù)、制作經(jīng)驗(yàn)缺乏，再加上美國等國家成功科幻大片帶來的壓力，根本不敢邁出第一步。他認(rèn)為，科幻電影本是關(guān)于未來的虛實(shí)，而我們的編導(dǎo)還缺少對(duì)未來的想象能力和預(yù)見能力，也缺少一種擁抱未來的理想情懷。因此他們熱衷于在故紙堆里找現(xiàn)成、翻拍，創(chuàng)作起來輕松，商業(yè)上也有保證。更有甚者，買走目前一些科幻IP，但并不是用于拍電影，而是待價(jià)而沽，等著這些IP漲價(jià)了再賣出去賺差價(jià)，這也導(dǎo)致了一些好IP遲遲不見電影出來。

楊旭將自己定義為科幻概念設(shè)計(jì)者、科幻電影美術(shù)工作者。他在知乎上分享了自己對(duì)中國科幻電影的一些觀點(diǎn)。在他看來，劇本的視覺化不能很好實(shí)現(xiàn)，也是制約中國科幻電影發(fā)展的一個(gè)問題。

劇本的視覺化相當(dāng)于傳統(tǒng)電影美術(shù)的道具設(shè)計(jì)，比如說劇本中出現(xiàn)一把寶劍，一個(gè)明式家具。電影美術(shù)就需要把這些設(shè)計(jì)出來，畫出圖，讓道具加工出來用來拍電影?？墒堑搅丝苹闷?，這些東西就需要設(shè)計(jì)出來，而這些東西是不存在于現(xiàn)實(shí)世界中的東西。是個(gè)從無到有的過程，但是并不是說畫一個(gè)長的奇奇怪怪的，現(xiàn)實(shí)不存在的東西就叫做設(shè)計(jì)。好萊塢科幻巨作《火星救援》是一部近未來的科幻片，里面的東西是近未來的設(shè)計(jì)，就不能隨便把一個(gè)能進(jìn)入大氣層的飛船放進(jìn)電影里，告訴觀眾說這就是未來的飛船，如果這樣做了，它只能叫做“幻”，稱不上“科”，因?yàn)樗豢茖W(xué)。這樣的設(shè)計(jì)指望傳統(tǒng)的電影美術(shù)來做可能性不大，因?yàn)槟莻€(gè)年代成長起來的電影美術(shù)工作者，他不懂科幻，加上國內(nèi)以前從來沒有這樣的項(xiàng)目讓他們嘗試，他們也不會(huì)。

與科幻很接近的是奇幻片，近年來的《畫皮2》、《尋龍?jiān)E》、《爵跡》等可視作是具有了電影概念設(shè)計(jì)理念的奇幻片，這些影片的設(shè)計(jì)水平相當(dāng)不錯(cuò)，這也是得益于我國傳統(tǒng)文化和傳統(tǒng)美術(shù)的土壤或多或少對(duì)于奇幻是可以借鑒的。但科幻概念設(shè)計(jì)就不同了，國內(nèi)和好萊塢不一樣，在上世紀(jì)80年代前幾乎是沒有土壤的。80后尤其是90后這些人看著太空堡壘、變形金剛等各種科幻片一路長大的。于是中國第一代科幻概念設(shè)計(jì)師才從他們中產(chǎn)生，目前我國第一代科幻概念設(shè)計(jì)師可能只有20個(gè)人左右。這些25歲不到30歲的一批人，就是目前中國科幻電影概念設(shè)計(jì)的中堅(jiān)力量。

好的科幻電影

呼喚科幻人才

科學(xué)的強(qiáng)盛離不開大眾對(duì)科學(xué)的熱情和想象力，科幻電影在這方面起著不可替代的強(qiáng)大作用。

科幻電影依附于科幻文學(xué)，沒有發(fā)達(dá)的科幻文學(xué)做后盾，科幻電影難于騰飛。美國科幻電影的強(qiáng)大，就得益于其異常活躍的科幻小說創(chuàng)作。美國人在科幻小說家的培養(yǎng)上有很多方式，其中最重要的渠道來自大學(xué)正規(guī)教育。北美地區(qū)有數(shù)百所大學(xué)開設(shè)和科幻小說有關(guān)的專業(yè)?？梢哉f，美國幾乎所有州的大學(xué)都有科幻小說的相關(guān)課程，其中密蘇里大學(xué)羅拉分校早在1959年就開設(shè)了科幻小說課。不僅是普通州立大學(xué)，麻省理工學(xué)院等美國名?，F(xiàn)在也設(shè)有科幻小說課程。在加州大學(xué)洛杉磯分校，科幻小說知識(shí)還走進(jìn)研究生課堂。

在德國，許多高校設(shè)立有科幻文學(xué)課程，眾多的理科生馳騁科幻文壇。目前，德國有數(shù)萬人進(jìn)行科幻文學(xué)創(chuàng)作，其中一半不是職業(yè)作家。德國圖書市場報(bào)告顯示，科幻文學(xué)位列“讀者最喜歡的文學(xué)作品”第二位。

在英國的不少大學(xué)，科幻小說創(chuàng)作是從本科到博士階段貫穿始終的研究方向。

法國是科幻文學(xué)的發(fā)源地之一，百年來科幻大家層出不窮，但法國大學(xué)并沒有開設(shè)專門的科幻專業(yè)，法國科幻作家多為“半路出家”。而出版社和雜志社是法國科幻人才培養(yǎng)的主力軍，它們?yōu)橛兄居诳苹梦膶W(xué)創(chuàng)作的新手提供練習(xí)平臺(tái)和謀生之路，讓他們中的佼佼者可以一路走下去，這也是戰(zhàn)后大多數(shù)國家科幻類作家的主流培養(yǎng)途徑。

在我國，2015年起北京師范大學(xué)正式招收“科幻文學(xué)”方向博士生，填補(bǔ)國內(nèi)高校在科幻領(lǐng)域的研究空白，被視為中國培養(yǎng)科幻人才的“全新起點(diǎn)”。

未來中國的科幻片要走向世界，提升編劇和導(dǎo)演的科幻素養(yǎng)是重要因素。迄今在中國走紅的導(dǎo)演幾乎清一色是文科出身，中國的電影學(xué)院也都是以表演藝術(shù)為主，頂多學(xué)一些人文方面的課程，學(xué)員得不到很好的科學(xué)訓(xùn)練。因此，要提高中國影視的科技含量，就必須首先提高編劇和導(dǎo)演的科學(xué)修養(yǎng)，下一代的科幻導(dǎo)演，或許要有理工科的背景。

除編劇和導(dǎo)演外，科幻人才在未來將很緊俏，北京師范大學(xué)文學(xué)院科幻與創(chuàng)意教育研究中心主任吳巖說，國外有非常完整的科幻人才職業(yè)崗位體系，但這在中國才剛剛起步，過去學(xué)生畢業(yè)都很難找到從事科幻電影創(chuàng)作的工作。現(xiàn)在不少電影公司都開始在科幻影視劇上發(fā)力，不僅是拍電影，科幻概念設(shè)計(jì)、科幻電子競技，科幻人才今后應(yīng)該能迎來一個(gè)春天。（文/蔡文清）