近年，越來越多人開始嘗試書寫自我和他人的故事。
他們來自社會的各個階層和各行各業(yè)，比如農(nóng)民、礦工、醫(yī)生、老師、司機(jī)、外賣員、快遞員、保險代理人、公務(wù)員、程序員、檢察官等等；他們記錄下身邊的故事，書寫下真切的感受，讓原本在他們生活圈之外的人們感同身受，為之震動；他們的寫作，被冠以“素人寫作”之名，已成為當(dāng)下不可忽視的社會文化現(xiàn)象。
華東師范大學(xué)副教授項靜經(jīng)常在非虛構(gòu)寫作平臺上瀏覽各類“素人寫作”作品。紙質(zhì)書里，她看過近年頗受關(guān)注的范雨素、陳年喜、楊本芬、秀英奶奶、姜淑梅、張小滿、胡安焉、王計兵等人的作品。
“我在其中看到了文學(xué)的樸素、真誠，沒有使用過多的文學(xué)技巧，卻傳達(dá)出了他們的愛與尊嚴(yán)，具有較強(qiáng)的感染力。同時也讓我看到了更多普通人在生存與生活之間浮沉的景象，在經(jīng)驗和細(xì)節(jié)上超出的很多純文學(xué)的表達(dá)范圍?！?/p>
近日，項靜就“素人寫作”這一現(xiàn)象的起源、成因及其帶給文學(xué)界的反思接受澎湃新聞記者專訪。
項靜
為了記錄的“生活寫作”
項靜最早注意到素人一詞，是在世紀(jì)初看中國臺灣綜藝節(jié)目的時候，里面經(jīng)常稱呼那種被臨時發(fā)來的普通人為“素人”——他們不是娛樂圈的人，不以演藝和娛樂事業(yè)謀生，有其他職業(yè)，只不過因為某個主題比如美食、減肥、留學(xué)、游戲等，被邀請來參與節(jié)目錄制。
而互聯(lián)網(wǎng)興起以后，各類新媒體非虛構(gòu)寫作平臺上陸續(xù)出現(xiàn)了眾多“生活寫作”。這些寫作者跟專業(yè)從事文學(xué)藝術(shù)的寫作者不同，他們無意于啟蒙、民族、史詩等概念，更多的功能是記錄，并且在其作品中顯露出不一樣的寫作特質(zhì)，比如語言上更加通俗、直陳事實，較少虛浮的修辭。
2017年4月24日，范雨素在微信公眾號“正午故事”發(fā)表自傳體敘事非虛構(gòu)作品《我是范雨素》，文章在不到24小時的時間里就引來10萬+的點(diǎn)擊，并在各種媒介社交平臺廣泛流傳。也是那一年，因病結(jié)束礦工生涯的陳年喜開始嘗試散文、非虛構(gòu)寫作，他取材于鄉(xiāng)土生活和礦工經(jīng)歷的《活著就是沖天一喊》《微塵》《一地霜白》同樣受到了眾多關(guān)注和廣泛傳播。
范雨素《久別重逢》
陳年喜《活著就是沖天一喊》
在項靜看來，“素人寫作”之所以能成為當(dāng)下一種社會現(xiàn)象，背后有幾個因素：一是全民教育水平的提高。關(guān)注自我、表達(dá)自我成為一種基本素質(zhì)和意識；二是新媒介的出現(xiàn)。傳統(tǒng)文學(xué)期刊、雜志所無法容納的寫作形式，在新媒介上獲得發(fā)表的機(jī)會，同時也找到了他們潛在的讀者受眾；第三，非虛構(gòu)寫作作為一種文學(xué)思潮和現(xiàn)象，在出版和媒介上獲得廣泛的影響，啟發(fā)和鼓勵了眾多愿意表達(dá)的素人寫作者。
是什么在吸引讀者？
就市場反饋而言，不少素人寫作者的作品深受讀者喜歡。
據(jù)出版方向澎湃新聞記者透露，楊本芬的《秋園》印數(shù)已逼近40萬冊，《浮木》《我本芬芳》的總印數(shù)也都在30萬冊左右，2023年10月最新出版的《豆子芝麻茶》目前發(fā)貨5.5萬冊，上市一個月就加印了，目前正在準(zhǔn)備三刷。
楊本芬作品
而2023年3月出版的胡安焉的《我在北京送快遞》成為豆瓣2023年度圖書的榜首作品。出版方告訴澎湃新聞記者，在微信讀書上有20萬人閱讀這本書，喜馬拉雅的有聲書目前也有73萬聽眾。
《我在北京送快遞》成為豆瓣2023年度圖書的榜首作品
對于這些，項靜并不感到意外。
她說，首先，這些寫作者的作品質(zhì)量本身是過關(guān)的。樸實、準(zhǔn)確、有感染力的語言，是作品成立的基礎(chǔ)。其次，他們書寫的是真實的生活。在這個技術(shù)越來越高、越來越抽象的世界上，人們對真相、真實的渴求其實是一種剛需。另外，他們的作品非常注重情感表達(dá)，比如《我本芬芳》書寫了緩慢的家庭生活，親人關(guān)系，滿足了很多人的情感訴求。
“當(dāng)然，宣傳和發(fā)行也很重要，這些作品背后都有業(yè)內(nèi)聞名的專業(yè)出版人的身影，這是‘他們’被看到非常重要的一環(huán)?！?/p>
姜淑梅《亂時候，窮時候》
作為概念的“素人寫作”
在“素人寫作”之前，文學(xué)界也有過“平民文學(xué)”“底層寫作”等提法。
“‘素人寫作’與‘平民文學(xué)’‘底層寫作’有精神上的一脈相承性，不同之處在于更加強(qiáng)調(diào)寫作主體是普通大眾，自己為自己發(fā)言?！痹陧楈o看來，“素人寫作”這個提法的主要意涵有兩個，一是書寫者相對于專門從事專業(yè)寫作的人士而言，他們未進(jìn)入專業(yè)體制和生產(chǎn)發(fā)表評獎的機(jī)制；二是普通人，社會大眾的寫作。
皮村文學(xué)小組的作品集《勞動者的星辰》
亦有學(xué)者認(rèn)為，“素人寫作”是出于宣傳造出的概念，仿佛“礦工”“農(nóng)民”“外賣小哥”等職業(yè)與“作家”“詩人”放在一起就格外吸引眼球。
而就寫作者自身，不少人對于“素人寫作”這類的標(biāo)簽也比較抗拒。
“在媒介時代，這些無法避免。”項靜告訴澎湃新聞記者，每一種渴望被他人看見的宣傳，都在創(chuàng)造概念，發(fā)明吸引眼球的方式，不管是專業(yè)寫作者、網(wǎng)絡(luò)寫作者，還是學(xué)術(shù)寫作?！岸椅乙恢闭J(rèn)為，當(dāng)代文學(xué)領(lǐng)域的概念，都是為了說話和傳達(dá)的方便才使用的。沒有嚴(yán)絲合縫的概念，每一個命名背后都有例外，因為命名本身就是對剛剛出現(xiàn)的現(xiàn)象進(jìn)行總結(jié)性的描述，為了對話者之間能更方便地彼此意會?！?/p>
“如果借助這些吸引眼球的說法，讓一種生活經(jīng)驗、一類人群獲得大家的理解，一種具有不同特質(zhì)的寫作進(jìn)入文學(xué)市場，我是樂觀其成的。”
期待的是多主語的表達(dá)
還可以看到，目前受到社會廣泛關(guān)注的素人寫作者，他們的“出圈”作品似乎多為非虛構(gòu)或詩歌，小說較少。
項靜認(rèn)為，文體受制于作者的閱讀、氣質(zhì)秉性和表達(dá)習(xí)慣，有的人適合寫小說，有的人是不適合的。“我們還可以換一種思路，小說還是不是一種有效的文學(xué)表達(dá)，如果對一些些作者來說不是，那么是不是去寫小說就不重要了。另外，小說的發(fā)表和出版已經(jīng)如此之多了，沒有必要要求素人作家再去添磚加瓦，當(dāng)然，他們自然而然地轉(zhuǎn)型為小說寫作者則另當(dāng)別論。素人寫作者最方便的文體形式是非虛構(gòu)和詩歌，能夠表達(dá)自我，完成自己的情感交流，寫出自己的故事，感染了讀者、豐富讀者對生活的感受力，已經(jīng)達(dá)到了很多小說所不能完成的功能。”
秀英奶奶《世上的果子，世上的人》
不可否認(rèn)的是，素人寫作“出圈”，對傳統(tǒng)、主流的文學(xué)發(fā)表路徑也帶來一些反思。
“我們今天的文學(xué)有許多問題，這是業(yè)界非常清楚的事情，批評家、作家們也經(jīng)常自我批評。素人寫作的出圈，其實也承擔(dān)了這樣一種吁求和想象。大量素人寫作的出現(xiàn)，一定會帶來一些啟示和改變，比如文學(xué)表達(dá)方式上的糾偏。比如對各種生活經(jīng)驗的呈現(xiàn)，來自社會的各個階層和各行各業(yè)，例如警務(wù)人員、教師、醫(yī)生、工程師、公司職員、農(nóng)民工、保安、卡車司機(jī)、大學(xué)生等的生活和故事被他們自己表達(dá)出來?！?/p>
但項靜也不愿意特別明確地把這樣一種壓力給到素人寫作，她希望對任何一種寫作都以平常心去看待，不過分強(qiáng)調(diào)拔高。
“南師大的何平教授提過一個說法，‘多主語’的寫作。我對素人寫作關(guān)注，更大程度上是期待他們的寫作與已有的各種寫作方式，組成多主語的表達(dá)，一起形成我們時代思想文獻(xiàn)的基礎(chǔ)?！?/p>
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