這是一個關于打開“潘多拉盒子”的恐怖故事。

長篇小說《獵冰》的開篇即寫道：

警方在兇殺現場發(fā)現過去從未見過的高純度新型化學合成冰毒，這意味著，過去對傳統(tǒng)的制毒原料的控制失去了作用，“潘多拉盒子”將被徹底打開。發(fā)明新型化學合成冰毒的劉大梟，被毒品黑道上稱為“鴉片戰(zhàn)爭一百多年來才出一個的天才”，這催生了他在毒品市場稱霸的野心。

這也是一個不斷被演繹的多重文本：

真實的故事原型中，他叫劉招華，2005年被中國警方緝拿，據其招供，1995年至1999年，劉招華先后在福建省福安市、廣東省普寧市、寧夏銀川市等地制造毒品甲基苯丙胺超過18噸，并在販賣后從中獲利3200多萬元。而依照我國律法，販賣毒品50克以上將會處以十五年有期徒刑、無期徒刑或死刑。

在小說《獵冰》中，他叫劉大梟，東窗事發(fā)后，他開始逃亡。刑偵隊長皮特在公安局長“老六”的領導下，展開代號為“獵冰”的行動，六年的追捕過程中，警方在一次次對抓獲的各種毒販的審訊中艱難摸索、拼湊著劉大梟的蹤跡，這個思維縝密、生性多疑的亡命之徒到處流竄，最遠時藏身于金三角，在這場貓鼠游戲中，雙方多次短兵相接，最終將劉大梟緝拿歸案。

《獵冰》電視劇中，黃宗偉由張頌文飾演。

最近，由郭國松原創(chuàng)劇本改編的《獵冰》電視劇中，他叫黃宗偉，由張頌文飾演。影視劇和小說一樣，著力塑造一個極為復雜的毒梟形象，復原了小說中部分情節(jié)，如黃宗偉佛口蛇心的形象、“冰工廠”的設置等等，但同時，關鍵人物的選擇和呈現上，小說和電視劇也有較大不同。

緝毒題材有其天然的魅力，它展示的是這個被公序良俗熨平的世界中那些不足為外人道的幽微、陰暗、血腥的一面，它關于被無限放大的欲望、貪念、罪惡，任何被裹挾其中的人都難以獨善其身，他們將通往必然的覆滅，而世人樂見其苦痛的掙扎。

緝毒題材怎樣寫？最近，澎湃新聞專訪了《獵冰》的原著作者郭國松。

郭國松

【對話郭國松】

澎湃新聞：首先還是想問一下關于小說《獵冰》的基礎信息，這部作品是什么時候開始創(chuàng)作的，為什么想到寫這樣一個作品？ 

郭國松：《獵冰》的原型是中國迄今為止最大的毒梟劉招華。這個案件的情節(jié)太傳奇了，觸動了我。2018年，本來想寫一部非虛構作品，但未能如愿，搜集了網上的資料后，我一鼓作氣把它寫成了12集電視劇本《大毒梟》。在劇本被投資人買去后，又以此為基礎創(chuàng)作了30萬字的長篇小說。那時候，我熱情高漲，劇本寫完了，這個小說在我頭腦里基本上就成了。簡單說吧，小說包含了劇本的全部內容，但容量遠比劇本大得多，增加了大量的新情節(jié)。

澎湃新聞：小說中最主要也是最有張力的角色就是劉大梟。一般認為其原型是劉招華的犯罪經歷?！东C冰》在寫作中塑造劉大梟時是怎樣考量的？

郭國松：劉大梟這個人物形象并不猥瑣，他也不是沉迷于酒色中的那種人，雖然他對阿妹欲罷不能，以至于后來在逃亡的過程中，還冒著巨大的風險，讓跛佬找人把阿妹從野牛城秘密帶出來。但是，他沒有其他女人，最后認識的叫梅娘的小毒販子，勉強也算。他很謹慎，從來不去風月場所，也經常告誡跛佬不要去這種地方法。他對阿妹是真愛，并不是玩弄一下就扔了，她一直跟到他最后被捕。

劉大梟對非常欣賞他的菲律賓大毒販子奧古斯丁吹噓說：“1840年，西方列強用鴉片戰(zhàn)爭打開了中國的國門，今天，我要用工業(yè)化生產的冰毒打開西方的大門?！彼詾闀玫綂W古斯丁的贊賞，沒想到這個見多識廣的毒販子卻出奇的冷靜，他當場就說：“你說這話我沒法恭維你。做毒品的人，走到哪里都是人民公敵，你可千萬要小心謹慎。”

這句話是原型人物劉招華說的，那不過是他死到臨頭，為了表現自己的吹噓。放到虛構的小說中，用奧古斯丁的話回應他，表達兩個含義，一是劉大梟急于在奧古斯丁面前顯示他的能力、野心和霸氣，顯然，其實也是他缺乏自信的表現，誰都不會相信那種劉大梟發(fā)自內心的話，但作為嚴肅的文學作品，仍然有個導向問題，所以，才會用奧古斯丁的話回應他。

其實，劉大梟一開始在法院當法警，還是法警大隊副大隊長，工作上是很好的。讓他走上毒品犯罪道路，有點鬼使神差，有一次他在押解兩個被告人時，那是兩個年輕的大學生，利用自己所學的專業(yè)制毒，劉大梟聽到他們供述的毒品原料，最初是好奇，因為他是學化工專業(yè)的，回去就做實驗，越來越上癮，最后真的做出了上等的冰毒。他感到驚訝，突然發(fā)現自己的智商很高，進而他覺得那兩個大學生太傻了，要是他來做毒品，警察根本抓不到他。人就是這樣啊，各種主觀和客觀的因素，往往一件事，甚至一句話就能改變命運的走向。而毒品犯罪是沒有回頭路的，只要走上了這條路，那就是不歸路。

澎湃新聞：《獵冰》開篇對劉大梟的外貌描寫是“經常有人說他長得很像大和尚?！蔽闹幸捕啻纬霈F燒香拜佛的情節(jié)，比如他逃到寺廟，和兩位僧人一起吃齋誦佛，還一度看到他父親的亡魂。正可謂“一念天堂一念地獄”，我注意到在影視劇《獵冰》中也加入張頌文飾演的黃宗偉拜祖宗、拜佛的情節(jié)。這樣的橋段的安排是怎樣的考慮？

郭國松：所謂“大和尚”這個外在形象就是原型人物劉招華的長相，這在文學作品中是一種很好的反諷——長得像慈眉善目的大和尚，干的是危害社會的毒品犯罪。劉大梟和跛佬也有對比，跛佬是長得像壞蛋，從里到外就是個壞蛋。

正因為是偶然的機會走上毒品犯罪道路的，劉大梟這個人心里其實還是比較怕的，嘴上說大話，那是說給馬仔聽，也可以理解為走黑路唱歌，給自己壯膽。他去寺廟祭拜自己的父親，跟僧人吃齋，聽他們說的那些具有人生哲理的話，僧人跟他說：“人不作惡，就是大善。”如果每一個人都不作惡，這個世界該有多好啊。但是僧人無意間點化劉大梟，絲毫不會觸動他的靈魂。包括他后來在逃到另一個地方后，每天開工前都是把手洗干凈，給佛像上香祭拜，逃亡的路上去五臺山上香，他會向佛祖祈求寬恕嗎？并不是他對佛主有什么敬畏之心，是因為內心深重的罪惡感、不安全感。但他從來沒有任何后悔、懺悔之意，邊逃亡邊生產毒品，從來沒想過從此改惡從善。

難道那一炷香，就能讓慈悲為懷的佛主寬恕他們的罪惡？

澎湃新聞：前些年有一部非常成功的講述毒販狀態(tài)的電影《毒戰(zhàn)》，古天樂飾演的毒販極度自私，會為了活著招供所有的人，這是一個把毒販人性的惡寫到極致的電影。如果給劉大梟找?guī)讉€關鍵詞來形容他是怎樣的人，或者你希望讀者讀出的他的特點，你認為是什么？

郭國松：如果說用幾個關鍵詞來定位劉大梟，那就是狂妄和自卑的雙重人格。他總是在別人面前顯示自己，不僅是在陌生人面前，而且即使面對兇殘的跛佬，他也時時表現出這種雙重人格。他知道跛佬是在毒品黑道上混了二三十年的老手，外面有很多資源，他必須依靠跛佬。另一方面，跛佬殺人不眨眼，也沒什么文化，隨時都會翻臉，他必須讓跛佬臣服，甘心賣命，而又不會對他產生任何非分之心。

劉大梟的狂妄表現在他自認為智商比警察高，兩個馬仔被審判的時候，他不僅沒有跑，而且還去法庭旁聽，這也是來自原型人物劉招華。第一次對他圍捕失敗，他從出口藏在水下的地道逃出重圍，越發(fā)讓他確信警察的智商不如他。正是這種過頭的狂妄，他犯了致命的錯誤，把阿妹秘密帶出來，由此事實上成了警察的誘餌。最后，他在窮途末路的時候，又想到他最喜歡的名言，“最危險的地方就是最安全的地方”，他潛回老家，還跟阿妹過上了老婆孩子熱炕頭的生活。他就是按照反向思維，斷定警察不相信他敢回來。這也是原型人物劉招華的經歷。

澎湃新聞：《獵冰》使用了穿插著的雙線敘事，分別以警察的視角和毒販的視角來還原同一個情景，比如劉大梟的冰工廠第一次被摧毀，警方的攻城和劉大梟的守城，他們看到的和感受到的情景完全不同，這就需要作者有很好的掌控能力去頻繁地調換視角與心理狀態(tài)去寫同一情景中的貓、鼠兩方，可以舉例來說說這其中是否有難度，以及怎樣去很好地轉換這個視角？

郭國松：這種雙線敘事結構的追捕故事，其實并不容易寫。警匪的貓鼠游戲怎么玩呢？小說在第一個出版社，就有意見提出，明明是前做了細致的偵查，制定了周密的圍捕方案，最后居然被他跑了。這就是難度。我說，這是把現實生活戲劇化了的文學作品，總有情理之中，意料之外，如果警察上去就把劉大梟抓住，那就沒有文學作品了，只剩下一個新聞報道。所以，在對他追捕的過程中，這兩條線還必須不斷碰撞，火花四濺，這才有多次槍戰(zhàn)的場景。

但是，幾次圍捕失敗，各有各的原因，比如第一場圍捕，警察們分成四個小組，從四面接近院子，團團包圍，劉大梟插翅難逃。不用說，警察們會防止有地道的可能，但事前的多次秘密偵查，確認沒有地道，再加上被捕的馬仔也沒有說院子里有地道?？墒蔷靷兯阑钜蚕氩坏?，在河水的下方藏著地道口。這就是絞盡腦汁設計警察的合理失誤，我認為讀者完全是可以理解的。由此，也讓皮特的專案組重新審視對手的人設，失敗也有價值。

高群書導演在微博的長文里也說了：“貓鼠游戲”，沒有“貓”，怎么玩呢？不是沒有貓，他認為我寫的貓?zhí)趿耍?zhèn)不住那些老鼠。這個老鼠是只碩鼠。在我看來，貓并不弱，而是鼠看起來太強了，我們的影視片里不允許這樣去表現一個罪犯，好像毒梟游刃有余，總能絕處逢生，而警察則處處被動。

這其實一點也不奇怪，匪對警的算計，肯定遠遠超過警對匪的算計。就像《獵冰》中公安局長老六說的：“在這場貓鼠游戲中，劉大梟他們干的是玩命的差事。他們沒有試錯的機會。他們錯了，就會掉腦袋。從這個意義上說，劉大梟對我們的算計要遠遠超過我們對他的算計?！比绻驗榫斓囊淮螄妒?，就說警察無能，我覺得那是對文學作品錯誤的理解，也是對刑事偵查的外行。警察在一次次鍥而不舍的追捕中，會不斷研究對手，了解他是什么樣的人。所謂的吃一塹長一智，一次圍捕失敗了，可以調整戰(zhàn)術，繼續(xù)追捕。你見過有幾個犯罪的人能逍遙一世？

澎湃新聞：涉及制毒販毒的題材不同于其他的犯罪題材，在寫作時，怎樣讓隱秘又語焉不詳的“暗通款曲”顯得有可看性，又不破壞它的那種私密恐怖的氛圍？

郭國松：我們，也包括警察，永遠不會知道毒品犯罪集團隱秘的黑暗到底是什么樣子？但是，從破案的角度來說，對他們的基本手法警察還是掌握得很多，這中間涉及到制造、運輸、終端，每個環(huán)節(jié)都有一套程序，而運輸又是最危險的階段，所以他們必須設計出很多自認為安全的手段對付警察。當然，對普通讀者來說，主要是滿足神秘感、獵奇心理，還有閱讀或者影視片帶來的那種刺激，也能夠從中看到這個特殊的群體那種黑暗人生。在緝毒題材的影視文學作品中，最常見的就是臥底，我沒有使用這個套路。而是用警察的智慧天涯追蹤，最后把不可一世的大毒梟劉大梟無路可逃。

設計這種貓鼠游戲的追捕故事很不容易，尤其是毒品犯罪題材。那本身就是一個極度隱秘的世界，他們到底是什么樣子，我只是設計了一個看上去“很像”的毒品犯罪世界。這非常考驗創(chuàng)作者的能力，架構故事的邏輯；另一個就是大量的知識積累。為了了解化學和制藥的知識，我參觀了制藥公司的生產線。我跟總經理說：“你們制藥是把病人往好里救，他們制毒是把健康人往死里整?！蔽疫€去了廣州化工城，到處掛著“嚴厲打擊毒品犯罪”的標語。這很有現場感，也特別能激發(fā)靈感，不能憑空瞎編。

藝術和現實的關系就很有意思。按照文學的理論，源于生活，高于生活，其實，現實生活遠比虛構的小說要精彩。我寫犯罪題材的文學作品，不僅因為我懂法律，而且我懂刑事犯罪、刑事偵查，甚至我都能去做一名刑警。以前我還給媒體寫專欄，我總是告誡人們，你覺得很高明，犯罪能騙過警察，就像劉大梟，他相信自己智商比警察高，最后他怎么樣呢？ 

澎湃新聞：《獵冰》小說和電視劇中雖然對警察的設定不同，但都深挖了個體背后家庭、同事關系和事業(yè)成長弧線。你認為，這些屬于警察個體的生活細節(jié)和警匪交鋒的情節(jié)之間的關系是什么樣的？在塑造警察群體和個體時有怎樣的設計？

郭國松：我不想用老套路去寫刑偵題材，這一類的題材，無一例外，日常用語中一口一個“張隊，李隊”，好俗氣，警察內部根本不是這樣稱呼。所以在這部作品中，是不同于以往的全新的上下級和同事關系。老六和皮特，這兩個人就是又愛又恨的上下級關系。皮特是很有個性的警察，恃才傲物，是警隊的“明日之星”，因為一次嚴重的事故，導致同事死亡，他被撤職處分，差點被起訴，從此破罐子破摔。

公安局長老六也是個很有個性的領導，十分愛才。他不甘一個人才就此墮落，看在眼里，疼在心里，一直想把皮特拉起來。這個案子是他交給皮特的，當然他完全沒想到這是個驚天的毒品犯罪團伙，故事就是從這里開始的。

皮特和老六都是火爆脾氣，經常頂牛沖突。老六看不慣他的名字，說他是外國人的名字。皮特被他說煩了，當眾頂撞他：“我祖祖輩輩都姓皮，你姓六就比姓皮的好？”就因為兩個吵架，他順勢給局長陸鏘起了個“老六”的外號，以至于在公安局大院，表面上畢恭畢敬地“陸局”，私底下都叫“老六”。老六知道了，也不生氣。我覺得這樣的氛圍很好啊。兩個性格直爽，火爆脾氣的人，卻都是心懷正義之士，即使在圍捕犯罪團伙的槍林彈雨中，老六和皮特率領刑警們，沖鋒陷陣，全然沒有絲毫的畏懼。反過來，要是老六心眼小，皮特就沒有出頭之日了。我就想寫出這樣的警察形象，更真實，更樸實，有血有肉。

也許很多人都見過這樣的電影鏡頭，警察們正在圍捕現場，手機響了，是老婆發(fā)來的短信：“孩子發(fā)高燒，正在去醫(yī)院。”老實說，我很鄙視這種不動腦子的情節(jié)，太膚淺、太俗氣了。

姚安娜飾演的實習警察

澎湃新聞：警察皮特設定為“正統(tǒng)的公安大學刑偵專業(yè)碩士研究生”，蘇可也是“技術偵查專業(yè)研究生”，與劉大梟的高智商犯罪分子對標。影視劇中著重刻畫了一個實習生的角色——由姚安娜扮演，你怎樣看這種改編的設定？以這樣一個實習生的角色來對抗大毒梟，給人并不是勢均力敵的感覺，你作為原著怎樣看？

郭國松：老高（高群書）喜歡用“生瓜蛋子”演員，這是一個導演的風格；我的風格是豪華陣容，警匪巔峰對決，這都沒有對錯，手法運用而已。由于時間繁忙，我只看了三集，因此暫時無法對這部劇進行全面評價。

說回我的小說。這本書濃墨重彩的是在“斗智”上，“斗勇”當然也是大戲，就是皮特說的：“該死的時候，我也絕不含糊。”鍥而不舍、舍生忘死。最后對劉大梟進行圍捕的時候，體現的是警察在關鍵時刻，那種赴湯蹈火、無懼犧牲的勇敢精神。

但在更多的時候，破案是個“斗智”的過程。劉大梟也許很聰明，但警察也是智勇雙全的悍將。深更半夜，皮特把自己關在辦公室里，飯也不吃，把這幾年全部毒品案卷資料擺在地板上，找線索，簡直過著昏天地暗的生活。蘇可說，那也不能玩命??？皮特嘆息道：“老六給我規(guī)定了三個月破案，他也沒有說除掉節(jié)假日?！?/p>

設計皮特這個人物的時候，我就想到電影《盜火線》，阿爾·帕西扮演的漢納警官，就是整天在破案，家庭生活一團糟的家伙。皮特這個形象雖然不同于他，但也有他的影子。

蘇可原本的設定是法醫(yī)，后來審查建議是“專案組里沒有法醫(yī)”，于是就更改成了技術偵查人員，但她同時也干著法醫(yī)的活。皮特是刑偵高手，蘇可是技術高手，這樣的專案組設計，與不可一世的高智商的大毒梟，是真正意義上的警匪巔峰對決，這樣兩邊才構成了勢均力敵。

說到斗智，舉一例。最后，劉大梟的團伙幾乎被團滅，剩下他孤家寡人，惶惶不可終日，他又用上自己經常吹噓的“最危險的地方就是最安全的地方”，悄悄地潛回了老家。他用的是逆向思維，站在警察的角度，絕對不相信劉大梟敢回來。那天，秘密監(jiān)控阿妹的便衣警察發(fā)現，她在超市購買男性衣物，這引起了皮特的懷疑。通過觀察，發(fā)現阿妹家臥室窗簾緊閉，只有她和孩子出現，但是，陽臺上晾曬的卻有男人衣服。那么，房間里的男人到底是誰呢？蘇可略施小計，安排整個樓層其他住戶不要往垃圾桶扔垃圾，最后得到阿妹家的垃圾，從中找到吃過的蘋果核，經過DNA檢測，確定劉大梟藏匿其中。這種不動聲色的“智斗”，小智慧的不斷閃現，才是我要體現的警察的實力。