最近，魯迅文學(xué)獎(jiǎng)得主李修文長(zhǎng)篇新作《猛虎下山》由人民文學(xué)出版社推出，并于鼓樓西劇場(chǎng)舉辦了以“叢林人生，猛虎下山”為主題的新書(shū)發(fā)布會(huì)。中國(guó)作協(xié)副主席李敬澤、導(dǎo)演寧浩、演員廖凡、北京師范大學(xué)文學(xué)院教授張莉、作者李修文和評(píng)論家叢治辰出席活動(dòng)。

發(fā)布會(huì)現(xiàn)場(chǎng)

《猛虎下山》以1990年代末為背景，李修文回到歷史和記憶的深處，打撈那些有名有姓的普通人，田野調(diào)查通過(guò)象征、變形的文學(xué)藝術(shù)手法轉(zhuǎn)化成一部顯影人性幽微的人間戲劇。

李修文自述，在寫(xiě)完一批中短篇小說(shuō)和兩部長(zhǎng)篇小說(shuō)之后，“我的寫(xiě)作和我能夠感受到的經(jīng)歷，或者說(shuō)我認(rèn)識(shí)到的生活是完全脫節(jié)的。我沒(méi)有辦法寫(xiě)出一個(gè)日常生活當(dāng)中可以碰到的有名有姓的人，我明明被他的生活所打動(dòng)，我明明能夠感受到他在那個(gè)年代里的浮沉，但是好像我們的美學(xué)或敘事總是不能清晰有力地呈現(xiàn)出一個(gè)我們認(rèn)識(shí)的人?！?/p>

最近的幾年間，李修文做過(guò)編劇、文學(xué)策劃，也做過(guò)監(jiān)制，這些經(jīng)歷給他帶來(lái)了一個(gè)從來(lái)沒(méi)有想象過(guò)的改變，“讓我踏足了從前我的審美和想象沒(méi)有抵達(dá)過(guò)的生活，認(rèn)識(shí)了從來(lái)不可能去認(rèn)識(shí)的人?！?/p>

《猛虎下山》書(shū)影

《猛虎下山》這個(gè)故事的起源于李修文這些年間去過(guò)的許多工業(yè)廢墟，煉鋼廠、煉油廠、機(jī)械廠，“這些工廠全都荒廢了，但是它們都曾希望能通過(guò)各種改造迎來(lái)拯救，事實(shí)上沒(méi)有什么用，最終只能偃旗息鼓。而當(dāng)年的那批工人，那些承受過(guò)痛苦的人們，變成了失蹤者。當(dāng)我有機(jī)會(huì)和他們?cè)谝黄?，?tīng)他們像白發(fā)宮女一樣講述著前朝舊事，我還是能夠跟他們深深地共情，原來(lái)每個(gè)人都攜帶著一部自己的史詩(shī)。 ”

在《猛虎下山》中，來(lái)自山下煉鋼廠的主人公與山中猛虎從相互較量到融為一體，以新的敘事視角，并融入話本傳奇、戲曲等中國(guó)古典藝術(shù)元素。

李修文形容自己的創(chuàng)作是“身經(jīng)”，在人間趕路，萬(wàn)物格我，我格萬(wàn)物，說(shuō)的是人世間的種種遭遇塑造了我，塑造了自己的寫(xiě)作。他說(shuō)：“要拿出力氣來(lái)，結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)地活下去，在活里寫(xiě)，在寫(xiě)里活，寫(xiě)什么人，就去眼見(jiàn)為實(shí)，寫(xiě)什么地，就去安營(yíng)扎寨?！?/p>

在出版《滴淚痣》《捆綁上天堂》兩部長(zhǎng)篇小說(shuō)之后，李修文遍歷生活，以二十余年的“身經(jīng)”，做編劇，做電影監(jiān)制、文學(xué)策劃，做作協(xié)主席，在大學(xué)執(zhí)教，在路上與各種各樣的人相遇，尋找到屬于自己的語(yǔ)言和句子，出版多部散文集《致江東父老》《山河袈裟》《詩(shī)來(lái)見(jiàn)我》等。長(zhǎng)篇小說(shuō)是時(shí)間的藝術(shù)，李修文將眾多“身經(jīng)”寫(xiě)進(jìn)這部小說(shuō)。

寧浩與李修文是多年的藝術(shù)摯友，兩人興趣相投，愛(ài)好看樹(shù)，常常會(huì)去全國(guó)各地找一棵樹(shù)看一會(huì)兒。李修文說(shuō)：“沒(méi)有寧浩，就沒(méi)有這部小說(shuō)?！痹凇睹突⑾律健酚袆?chuàng)作之意時(shí)，寧浩就鼓勵(lì)李修文將它寫(xiě)出來(lái)，沒(méi)想到一等就是十年。直到寧浩說(shuō)不能再拖了，二人去到貴州水城老三線的鋼鐵廠考察。眼見(jiàn)過(guò)去轟隆作響的車間，現(xiàn)在則是荒草叢生的廢墟。工廠變成了廢墟，守望著的人還在。那些生命的辛酸苦樂(lè)，流離遷徙，都借由工人們的講述，再次進(jìn)入李修文的血脈。那些過(guò)去的故事，不再是久遠(yuǎn)縹緲的塵煙，而是一次次命運(yùn)的轉(zhuǎn)折與回響。

“這種尊嚴(yán)感歷經(jīng)磨難，但只要他們開(kāi)始回憶，它就非常明白無(wú)誤地存在。”李修文談道。活著就是為了講述，尊嚴(yán)因?yàn)闀r(shí)間而愈顯光輝。即使過(guò)去荒草叢生，依然能發(fā)現(xiàn)莊重的自我。

重回小說(shuō)家之路，李修文感嘆說(shuō)，“我現(xiàn)在無(wú)時(shí)無(wú)刻不想寫(xiě)小說(shuō)”。當(dāng)二十世紀(jì)末的劉豐收開(kāi)始上山，當(dāng)二十一世紀(jì)二十年代的李修文站在貴州老三線的鋼鐵廠，他們追尋著內(nèi)心的猛虎，個(gè)體與個(gè)體的遙遙相望，個(gè)體與時(shí)代的狹路相逢。

今天，我們的生活面臨著種種挑戰(zhàn)，生活、工作的不確定性隨時(shí)在考驗(yàn)著我們，當(dāng)大廠裁員潮發(fā)生，當(dāng)面對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的難題，絕地逢生、迎難而上還是束手就擒？這是《猛虎下山》中主人公劉豐收的人生關(guān)隘，也是每個(gè)人人生中都必須穿過(guò)的命運(yùn)窄門(mén)。

“生命的熱情循環(huán)往復(fù)，最終又歸于竹籃打水，雖然我們常常畫(huà)地為牢，可是每當(dāng)面臨一場(chǎng)場(chǎng)具體的戰(zhàn)斗，我們所付出的心力，在其中所受的損耗，已經(jīng)在相當(dāng)程度上構(gòu)成了我們獨(dú)特的存在，生命的可能性就在這樣的處境中展開(kāi)。”李修文談道。

從《水滸傳》中的“林沖夜奔”到《猛虎下山》中的“劉豐收上山”，中國(guó)作協(xié)副主席李敬澤說(shuō)：“李修文創(chuàng)造出了一個(gè)我們精神、我們根本境遇中的原型，幾乎是中國(guó)傳統(tǒng)對(duì)于人，對(duì)于人的境遇，對(duì)于我們所面對(duì)、所遭遇、所不得不與之抗衡的命運(yùn)之橫逆的原型?！?/p>

北京師范大學(xué)文學(xué)院教授張莉說(shuō)：“《猛虎下山》開(kāi)啟了李修文新的創(chuàng)作氣象?！睹突⑾律健肥且淮蚊缹W(xué)形式上的創(chuàng)新，更打開(kāi)了對(duì)人物形象的全新認(rèn)知?！?/p>

李修文在談到對(duì)人物塑造時(shí)說(shuō)：“今天我們的現(xiàn)代敘事認(rèn)為當(dāng)主人公受了欺負(fù)之后一定要反擊，要展開(kāi)一個(gè)人的報(bào)復(fù)，一個(gè)人的歷險(xiǎn)，但是在魯迅的故事中你發(fā)現(xiàn)這樣人物幾乎不怎么反抗，他就是在被動(dòng)的步步退讓中、蒙混過(guò)關(guān)中，展開(kāi)自己的應(yīng)對(duì)方式，他不是那種英雄式的抗?fàn)?。許許多多時(shí)候我就是這樣的人，很多人也可能是這樣的人，而這種特質(zhì)讓我確信了我筆下所寫(xiě)的人物?！?/p>