宜興地處太湖西岸，江南古城文化底蘊(yùn)深厚，有著7300年制陶史，享有“中國陶都”美譽(yù)。以陶為元素，由日本知名建筑師隈研吾設(shè)計(jì)的“UCCA陶美術(shù)館”建筑近期已落成，并計(jì)劃于2024年10月正式對公眾開放。

UCCA陶美術(shù)館由尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心與宜興市陶都資產(chǎn)經(jīng)營管理有限公司攜手打造。6月28日，隈研吾來到陶美術(shù)館現(xiàn)場，在他看來，小城之中的陶美術(shù)館迎合了當(dāng)代生活的新趨勢和新的心靈渴望，在沒有商業(yè)加持下，建筑本身也做很多事情。

UCCA陶美術(shù)館建筑外觀-

據(jù)悉，UCCA陶美術(shù)館位于宜興丁蜀鎮(zhèn)，其歷史源于陶瓷，興于陶瓷。丁蜀境內(nèi)經(jīng)歷了數(shù)百年歷史，多座古龍窯遺址至今仍保持完好；一條不足四百米的古南街，在清末民初聚集了紫砂陶器店二百多家，不少紫砂名家就出自其中。介于此，陶美術(shù)館將宜興獨(dú)特的文化底蘊(yùn)與城市特色相結(jié)合，致力于打造以當(dāng)代陶藝術(shù)文化為主題的美術(shù)館，推動在地藝術(shù)實(shí)踐與國際藝術(shù)的互動互聯(lián)。

丁蜀鎮(zhèn)前墅龍窯

這也是尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心（下簡稱UCCA）UCCA北京主館（2007年開館）、北戴河沙丘美術(shù)館（2018年開館）與上海UCCA Edge（2021年開館）之后，UCCA館群迎來的第四座美術(shù)館。未來，陶美術(shù)館的展覽將由UCCA專業(yè)團(tuán)隊(duì)獨(dú)立策劃，聚焦“陶”這一傳統(tǒng)而又現(xiàn)代的媒介，每年策劃三場具有國際化視野和高水準(zhǔn)的藝術(shù)展覽及相關(guān)活動，展現(xiàn)“陶”這一媒介在當(dāng)代藝術(shù)表達(dá)中的多元潛能。

UCCA館長田霏宇（左一）和建筑師隈研吾（右一）在UCCA陶美術(shù)館建筑空間內(nèi)

“UCCA陶美術(shù)館將會成為一座別具一格的美術(shù)館?！盪CCA館長及CEO田霏宇說，“期待這座美術(shù)館可以通過展覽、公共項(xiàng)目，與觀眾一起促進(jìn)和推動傳統(tǒng)與現(xiàn)代、中國與世界其他地區(qū)之間新的對話與交流。”

UCCA陶美術(shù)館建筑外觀

從傳統(tǒng)工業(yè)廠房到文化創(chuàng)意街區(qū)的轉(zhuǎn)型

UCCA陶美術(shù)館位于丁蜀鎮(zhèn)陶二廠文化街區(qū)，入口右側(cè)劉海粟題寫的“江蘇省宜興紫砂工藝廠”和大門口沙孟海題“宜興紫砂”隱隱述說著此地的歷史，據(jù)悉，該街區(qū)總建筑面積6.2萬余平方米，是在原紫砂二廠遺址上改建而成。

劉海粟題寫的“江蘇省宜興紫砂工藝廠”（陶一廠）

作為宜興陶瓷產(chǎn)業(yè)的重要組成部分，創(chuàng)建于1980年代的江蘇省宜興紫砂工藝二廠不僅見證了宜興作為“陶都”的發(fā)展歷程，自身更承載著深厚的歷史文化底蘊(yùn)。

“陶二廠”的歷史要回溯到二十世紀(jì)七八十年代，當(dāng)時(shí)農(nóng)村各地紛紛謀劃創(chuàng)辦工業(yè)。地處太湖西岸的宜興縣周墅人民公社和地處黃龍山的臺西大隊(duì)早已為陶瓷工業(yè)在采礦供應(yīng)陶瓷原料，并議論辦紫砂廠，于是遞交辦廠申請，很快即批復(fù)。鑒于當(dāng)時(shí)鄉(xiāng)政府財(cái)力有限，暫借用周墅電子耐火廠的倉庫（現(xiàn)潘家祠堂），前后三進(jìn)15間木結(jié)構(gòu)房子，進(jìn)行一些試探性摸索。但紫砂工藝廠剛起步就產(chǎn)銷兩旺，很快廠房擁擠、泥料自己無法加工、窯爐無法新建等問題凸顯。隨后，決策在毗鄰“宜興紫砂工藝廠”的丁蜀大橋北堍的百家口建廠——第一期征地約60畝，打35立方米倒焰窯一座，建簡易廠房4幢，并著手建自己的原料車間，招收工人200多名。除了成型，還安排了刻字車間。（注：據(jù)老廠長史俊棠回憶）

宜興紫砂工藝二廠歷史圖

此后，周墅紫砂工藝廠發(fā)展迅猛。1984年，上海壺藝名家許四海辭去公職來到工廠；1985年紫砂工藝廠顧景舟的大弟子徐漢棠加入，并成立了研究所。同年，周墅紫砂工藝廠攜手上海紫砂收藏家，在上海虹口公園舉辦展覽，邀請了上海書畫名家參加，繼而發(fā)起成立了上海紫砂協(xié)會，畫家唐云先生被聘為名譽(yù)理事長。

英國女王伊麗莎白二世訪華在豫園湖心亭喝茶所用的小型竹節(jié)茶具，也來自周墅紫砂工藝廠。

工廠大門

同一時(shí)間，百家口的陶瓷廠也開始擴(kuò)建，請來園林公司設(shè)計(jì)建造了飛檐翹角的照壁、琉璃瓦的頂，并請書壇泰斗沙孟海書寫了“宜興紫砂”四個(gè)大字，做成銅質(zhì)大字鑲嵌在漢白玉上。此后，“周墅紫砂工藝廠”更名為“江蘇省宜興紫砂工藝二廠”。目前“陶二廠”的東大門，依舊保留了當(dāng)時(shí)照壁的樣式。

“陶二廠”東大門現(xiàn)狀

然而，隨著時(shí)代的發(fā)展，舊有生產(chǎn)模式日漸式微，丁蜀鎮(zhèn)政府收回了整個(gè)廠房和土地，著手打造陶二廠文化街區(qū)。2018年，隈研吾來到此地，參觀了陶瓷工廠和各種庫房，感到紫砂陶藝所產(chǎn)生的巨大力量?！爱?dāng)時(shí)我深信不疑，宜興確是世界陶都，于是我們決定一起來建一個(gè)世界級的陶美術(shù)館。”隈研吾說。

宜興紫砂工藝二廠的雕塑樓（建于1982年）

將傳統(tǒng)陶土融入現(xiàn)代建筑理念之中

六年后（2024年），UCCA陶美術(shù)館落成。美術(shù)館位于街區(qū)的最核心地帶，共計(jì)兩層，總建筑面積為2400平方米。隈研吾在建筑設(shè)計(jì)上首次大規(guī)模使用陶土作為主要材料，將傳統(tǒng)陶土融入現(xiàn)代建筑理念之中?！拔覀儧Q定與當(dāng)?shù)厥炙嚱橙撕献鳎麄兂錆M了能量，產(chǎn)生出精美的作品，合作的過程讓我感到興奮和激動?！壁裱形嵴f。

陶美術(shù)館外立面的陶板

建筑外立面選用特制陶板，經(jīng)高溫?zé)?，令其表面產(chǎn)生微妙的凹凸紋理與色彩層次。在江南梅雨時(shí)節(jié)雨水的浸潤下，陶板的色彩和濕度賦予美術(shù)館獨(dú)特的視覺辨識度和藝術(shù)生命力。

陶美術(shù)館外立面的陶板

將傳統(tǒng)陶土融入現(xiàn)代建筑理念之中，以“陶土元素”為核心意境，使得建筑本身即是一次藝術(shù)的展現(xiàn)。建筑內(nèi)部空間設(shè)計(jì)采用靈活布局的多展廳空間，適應(yīng)不同規(guī)模與類型展覽的需求，并配套設(shè)有獨(dú)立多功能廳、演講廳、會議室、藝術(shù)商店、咖啡廳及休閑區(qū)。另外，為實(shí)現(xiàn)美術(shù)館與周圍環(huán)境和歷史景觀的完美融合，隈研吾還特別設(shè)計(jì)了視覺通透的通道，這條通道與廣場、河流以及園區(qū)內(nèi)的歷史遺跡相互連接，構(gòu)成一個(gè)有機(jī)整體，并引領(lǐng)觀眾從幽暗的內(nèi)部空間走向開闊的視野平臺，讓觀眾在欣賞藝術(shù)的同時(shí)感受建筑與自然、歷史、文化的互動。

陶美術(shù)館內(nèi)部空間

除了展覽外，陶美術(shù)館還將舉辦包括涵蓋對話論壇、學(xué)術(shù)講座、創(chuàng)意工作坊、行為表演等與展覽相關(guān)的公共教育活動，拓寬公眾的美學(xué)視野，為千年陶都的文化傳承、創(chuàng)新與國際化發(fā)展注入新的活力。

“在建造陶美術(shù)館過程當(dāng)中，很多的挑戰(zhàn)體現(xiàn)在細(xì)節(jié)當(dāng)中，包括陶片的顏色、紋理。終于克服了種種困難，建筑落地——它不僅需要展現(xiàn)陶藝之美，也要展現(xiàn)現(xiàn)代藝術(shù)之美，擁有了UCCA的加持，陶美術(shù)館將在陶藝和當(dāng)代藝術(shù)版圖上占有重要地位。”隈研吾說。

UCCA陶美術(shù)館建筑外觀

對話｜隈研吾：陶土和自由流動是核心

澎湃新聞：近年來，您在中國做了主題為“五感的建筑”的展覽，建筑的“五感”如何體現(xiàn)在此次宜興的設(shè)計(jì)中？

隈研吾：在陶美術(shù)館，我們將陶瓷、陶板作為整個(gè)建筑的主角，而不是裝飾或配角。因?yàn)橐伺d是中國陶都，陶瓷有強(qiáng)大的感染力和能量。

最近我對建筑五感非常感興趣，我提出建筑五感目的是要提醒大家對于建筑感受，不僅是視覺上。因此材料性是我在建筑設(shè)計(jì)當(dāng)中非常重視的概念，陶的質(zhì)感是粗糙的，因此在設(shè)計(jì)中，把粗糙感融入其中，充分喚起五感中的觸覺。

陶美術(shù)館外立面的陶板

同時(shí)，我還希望能夠展示材質(zhì)的溫度，另外一個(gè)重要的“五感”就是溫度，溫度對于制陶至關(guān)重要，必須控制溫度創(chuàng)造陶瓷不同的顏色，所以在整個(gè)設(shè)計(jì)當(dāng)中我們也非常重視建筑的溫度。

并且你看到它的陶面的裝飾，可以感受到在制陶過程中陶瓷的溫度，溫度的感知就是整座建筑的感知。這和常規(guī)的建筑是非常不同的，因?yàn)槌Ｒ?guī)的建筑材料都被視為是冷的，但在建筑當(dāng)中材料就是溫度。

UCCA陶美術(shù)館建筑外觀

澎湃新聞：在您關(guān)于文化場館的設(shè)計(jì)中，根津美術(shù)館茶室的設(shè)計(jì)理念，借鑒京都桂離宮的茶室，在宜興的設(shè)計(jì)中，是否對古典理念有所借鑒？

隈研吾：在東方的文化和美學(xué)當(dāng)中，陶瓷是非常重要的一個(gè)組成成分，因?yàn)樘沾傻闹谱鬟^程，展現(xiàn)了一個(gè)地點(diǎn)和當(dāng)?shù)氐娜宋纳钪g的緊密關(guān)系。中國、日本、韓國都生產(chǎn)非常美麗的陶藝作品，而陶藝體現(xiàn)了與當(dāng)?shù)氐娜宋奈幕?、?jīng)濟(jì)、景觀，還有氣候、環(huán)境之間的紐帶。我希望在陶美術(shù)館的建筑設(shè)計(jì)當(dāng)中能體現(xiàn)出這種在地性的關(guān)系。

陶美術(shù)館內(nèi)部空間

澎湃新聞：您在中國有很多在地性項(xiàng)目，在宜興您是如何詮釋紫砂文化，建筑與周邊老廠房的關(guān)系？

隈研吾：宜興不僅是中國的陶都，同時(shí)也擁有美麗的風(fēng)景，這里有河流，有蜀山，而且還有詩人蘇東坡留下的記憶。蘇東坡非常喜歡蜀山，所以在蜀山買了地。因此我在設(shè)計(jì)陶美術(shù)館的時(shí)候，我很重視美術(shù)館的外形與整個(gè)蜀山的輪廓之間完整的和諧性，它會漸漸地融入蜀山當(dāng)中。

旅順博物館藏蘇軾《陽羨帖》，目前正在宜興博物館展出。

這座建筑的側(cè)影也是非常的獨(dú)特，它輪廓是獨(dú)特的，有好幾扇門，門是這座建筑的主要的主題，人可以從這些門中穿梭、自由地流動。這和那些傳統(tǒng)美術(shù)館、博物館是不一樣的，一般博物館像是一個(gè)個(gè)實(shí)心的盒子，限制人的流動。而這里，有好多門互相通達(dá)，自由流動也是定義整個(gè)設(shè)計(jì)項(xiàng)目的核心。

建筑師隈研吾在UCCA陶美術(shù)館新聞發(fā)布會現(xiàn)場