9月7日下午，文藝批評刊物《北京文藝評論》首發(fā)。

代發(fā)刊詞《對<北京文藝評論>的想象》中，中國作家協(xié)會副主席、書記處書記李敬澤從《黑神話：悟空》成為大眾矚目的文化事件談起，他談道：電子游戲不再是“無意義”，相反，它具有強大的意義生產(chǎn)能力，它是敘事、是情感，是每個參與者身心的投入和擬演，它已經(jīng)構(gòu)成了一種新的“藝術”。

“‘文藝’在這個時代正在迎來前所未有的變化。這種變化潤物無聲、紛至沓來地潛入和嵌入日常生活和經(jīng)驗，卻顧所來徑，蒼蒼橫翠微?！瓘幕ヂ?lián)網(wǎng)到AI，新技術條件下文藝創(chuàng)作、傳播的媒介正在巨變。媒介即內(nèi)容，新的媒介必定生產(chǎn)出新的感性、意義和形式，也許，在一個長時段來看，文學和藝術形態(tài)正在經(jīng)歷創(chuàng)造性的重構(gòu)，新的、映照著這個時代人的精神和形象的形態(tài)正在出現(xiàn)。”李敬澤談道。

《北京文藝評論》就為應對這種新文藝創(chuàng)作、新傳播媒介而生。

它的刊物官方微信公眾號“北京文藝觀察”已于2024年元旦率先推出，持續(xù)關注當下文藝現(xiàn)場。經(jīng)歷半年多的積淀，文藝理論與批評類刊物《北京文藝評論》正式推出創(chuàng)刊號，為雙月刊，《十月》執(zhí)行主編、評論家季亞婭擔任創(chuàng)刊主編，由北京出版集團主管、主辦。

在首發(fā)儀式中介紹，《北京文藝評論》倡導文藝理論與批評的“在地性”，回應當下中國鮮活的、變化之中的實踐經(jīng)驗。將不斷走進時代思想文化的話題現(xiàn)場，主張文藝批評的“破圈”，在堅持主流與專業(yè)的同時突破學科的象牙塔，拓展文藝批評的行動邊界。

李敬澤：不要只執(zhí)著于研究經(jīng)典，要看到時代生機勃勃的創(chuàng)造

李敬澤談道，文學評論與文學刊物在傳統(tǒng)中一直是一個學科壁壘和文類分工高度固化的領域，“我們談文學，就按照小說、詩歌、散文、報告文學分門別類，一旦來了一個非虛構(gòu)，我們就很慌張，不知道把它放在哪里。更別說現(xiàn)在有音樂、美術，甚至脫口秀、電子游戲?！?/p>

“我們迫切需要一種面向當下、面向未來的大文藝視野，乃至文化視野，并從這個視野中看到我們這個時代紛繁復雜的新現(xiàn)象，看到時代生機勃勃的創(chuàng)造?！崩罹礉烧劦馈?/p>

首期《北京文藝評論》即體現(xiàn)出這種大的文化視野。從刊物的目錄和文章的標題來看，它關注著文藝評論的傳統(tǒng)問題，也看到李敬澤所說的“時代生機勃勃的創(chuàng)造”。比如“現(xiàn)場與立場”欄目，集中討論了“素人寫作”的話題，討論它的命名、它的公共性與寫作者的身份等問題；“前沿”欄目，直面文學史的焦慮與猶豫不決；而“北京來信”，則聚焦城市文化，刊發(fā)陳平原撰寫的《公園、博物館與休閑文化》，“公園二十分鐘理論”的概念之外，文學大師深度解讀他眼中的北京公園文化。

目錄

在采訪中，李敬澤告訴澎湃新聞，在一個固定的、既成的文學評論和學科建設的意義上，圍繞著文學理論、文學史寫作的刊物已經(jīng)過剩，“我們真的不必執(zhí)著于只是闡釋經(jīng)典，我們需要一個面向新時代的文藝現(xiàn)場、也面向文藝的未來發(fā)展，同時要打破學科的、文類的界限的刊物。因為我們必須承認我們這個時代正在生成著各種極具大眾性、也極其體現(xiàn)著互聯(lián)網(wǎng)時代特色的藝術形式，比如脫口秀，它是一種人們自我表達的方式，也構(gòu)成著一種新型的人與人交流的場域，它不是我們原本的文學與藝術理論所能界定的?！?/p>

李敬澤認為，從《北京文藝評論》的基本面貌和它的關切點，“能夠看到它對當下和未來的高度敏感，它的文章在觀察、分析、判斷那些新現(xiàn)象、新問題，這是非常有生產(chǎn)性的、也非常有前景的?！?/p>

各種理論、學科擁擠的文化場中，社會學、人類學、心理學、傳媒學常常對某一現(xiàn)象一擁而上。李敬澤認為，這也是可以理解的，因為一個現(xiàn)象的產(chǎn)生，“一定程度上都不僅僅是文學內(nèi)部自我生成的一個東西，它都是在巨大的社會變化中、時代變化中、媒介變化中共同生成的。我們的確需要社會的視角、文化的視角、媒介的視角、技術的視角共同介入?！?/p>

李敬澤

編輯團隊分享：想讓文學和評論“被看見”

《北京文藝評論》的執(zhí)著于設計文藝更廣闊的形態(tài)，讓多樣的寫法和多樣的讀法同時到場，開創(chuàng)熱氣騰騰的文藝公共生活。

然而，開辦一個“得風氣之先”的刊物并不是一件容易的事情。對此，澎湃新聞也采訪了《北京文藝評論》的編輯團隊。

《北京文藝評論》首期的“新學人·‘錢的故事’”板塊的組稿人是劉詩宇，他近些年都在作家協(xié)會工作。他首先提到文學消費中的兩種傾向——實用型消費與愿望型消費?！扒罢呔褪菍崒嵲谠谙矚g某個作家、某個東西，比如我追一位作家，我就會買他的書并認認真真讀完；而后者則是我買了這本書，可能意味著我向文化靠攏，可能代表著我有一種想要從雞毛蒜皮的日常中超脫出來的決心。”

劉詩宇認為，愿望型消費的趨向或許是我們更應該關注的，具體到文學評論的撰寫中，就是一種鮮明的問題意識，并且要能夠針對當下的文化語境，寫出漂亮的、有用的、有意義的文章。這樣的文章能夠帶文學抵達更多人的精神世界，并且與社會現(xiàn)狀、整個文化走勢相輔相成，“只有如此，才能在更長遠的時間尺度上把文學從邊緣化的位置救出來，一步一步再變成一個被人重視、被人討論和看待的東西?！眲⒃娪钫劦?。

明確了刊物的方向和期待后，編輯們需要做更多實實在在的工作，當然也有很多實實在在的困擾。

中國藝術研究院副研究員，也是《北京文藝評論》的組稿人之一的李靜就談起約稿時的焦慮：“我們知道很多話題都是隨風而逝的，它的價值在日后看來并沒有那么高，在媒體評論已經(jīng)如此發(fā)達的今天，我們該怎樣做評論，這一直是我們在思考的。有一次跟一位臺灣做評論的老師聊天，我想到，好像我們散點式的評論特別多，特別熱鬧，可是如果真要拿出來一份既生動鮮活有時代感，同時又有比較深入的追蹤式的梳理的檔案式的東西，好像一下子不太有。所以我們的刊物是不是可以做這樣的工作，做一些及時的觀察和梳理，不一定是給出一個定論，但是我們可以持續(xù)地去追蹤這些關鍵詞。”

內(nèi)頁

李靜也從媒介意識、作者的發(fā)掘與維護等角度進行了分享，她談起，為評論欄目約稿時，“很多作者私底下溝通的時候講得蠻好，有一些靈感與巧思，但是寫成文章就沒有了，很難實現(xiàn)我們組稿的預期。我們一直在尋找方式去解決，比如把論壇的組織和作者的聯(lián)系以及刊物的組稿工作結(jié)合起來；或者通過一些文學的雅集與作者和編輯們建立更深入的聯(lián)系；包括我也注意到《揚子江評論》《當代作家評論》都有文學新人或者評論新人的扶持計劃，這些也都是在開闊作者隊伍上面很好很新的嘗試?！?/p>

劉詩宇以“新學人·‘錢的故事’”板塊的稿件為例分享道：“我們這一期有一篇文章叫《領受與自渡——“新東北作家群”創(chuàng)作中的經(jīng)濟問題》。其中我們也關注到新東北作家群，但是并不僅僅從地域的角度關注它，而是從經(jīng)濟學的角度。我也寫了一個文章叫《“錢的故事”：當代文學中的經(jīng)濟問題》，我發(fā)現(xiàn)，無論是《繁花》《漫長的季節(jié)》還是《狂飆》，我們關注到的所有的文藝產(chǎn)品可能都涉及錢的問題。無論是貪腐、股票、金融，還是下崗，不是在寫怎么弄錢就是在寫錢怎么沒了。從這個角度看，從古至今，天下熙熙皆為利來，天下攘攘皆為利往，這是一個恒久的問題。所以我們透過各種文化現(xiàn)象，關注到的是本質(zhì)的問題?！?/p>

劉詩宇也認為，“文化是一個無所不包的一個概念——經(jīng)濟學、心理學、社會學、犯罪學、藝術設計、消費、市場等通通都可以涵蓋其中，這種情況下，我們文學評論要固守自己，但是更要把觸角伸向各個方向，從中汲取問題意識?！?/p>

期刊的責任與想象力

值《北京文藝評論》首發(fā)，“新時代文藝：期刊的責任與想象力——第二屆北京評論家論壇”在十月文學院舉辦。專家學者們就這樣一份新的刊物進行了分享。

中國人民大學教授、中國文藝評論中國人民大學基地主任孫郁表示，中國人民大學文學院素來就有關注文藝批評的傳統(tǒng)，新時期以來更是如此。他認為，《北京文藝評論》的出現(xiàn)為“文學批評”提供了更大的平臺，大家得以一起討論新時代文藝發(fā)展動態(tài)以及文藝批評期刊發(fā)展，這些閃光的思想都會促進文學批評和文學創(chuàng)作的發(fā)展。

北京師范大學國際寫作中心執(zhí)行主任、中國當代文學研究會會長張清華肯定了《北京文藝評論》獨特的定位。他認為，一本好雜志應該有幾個主要的功能：一是有自己獨特的氛圍，一是有創(chuàng)造性，不只是適應現(xiàn)實，更有塑造批評場域，引領時代潮流的力量。

廣西文藝評論家協(xié)會主席、《北京文藝評論》特邀編審張燕玲認為，《北京文藝評論》是一本有前沿性、導向性、時代感的雜志，無論是創(chuàng)刊號的特稿、素人寫作、北京來信等欄目的設計，抑或選題過程中體現(xiàn)的包容性與開放性，甚至裝幀設計上均體現(xiàn)了雜志扎實而獨特的編輯理念。

南京師范大學何平教授指出，《北京文藝評論》和公眾號“北京文藝觀察”之間有相輔相成的關系，公眾號上比如“第一現(xiàn)場”欄目亦頗具特色和價值，值得進一步推廣。另外，他特地強調(diào)了立場的重要性，在對文藝現(xiàn)象發(fā)表看法時，不能只有現(xiàn)場沒有立場，不光要看到表象，更要挖掘表象或癥候背后的脈絡。

北京師范大學文學院副院長、教授張莉從自己閱讀《北京文藝評論》創(chuàng)刊號的體驗，尤其以其中謝冕老師的文章出發(fā)，認為文藝評論要做的是“現(xiàn)在進行時”，要保持其中的活力。她認為《北京文藝評論》的出現(xiàn)將為中國當代文學帶來新的氣象、風采和新的問題意識，也非常期待刊物能從學理、學術層面提出新的思考。