位于河北的新繹美術(shù)館首屆青策大獎(jiǎng)項(xiàng)目“班味劇場(chǎng)：如何更好地工作”9月14日起在該美術(shù)館對(duì)外展出，展覽共呈現(xiàn)14組藝術(shù)家的影音裝置、攝影、游戲和表演記錄，邀請(qǐng)觀眾步入其中，在小劇場(chǎng)中尋找線索并作出選擇，探索自上世紀(jì)八十年代至今不同產(chǎn)業(yè)的工作動(dòng)機(jī)和模式，在多種勞動(dòng)關(guān)系與多元價(jià)值判斷的流動(dòng)現(xiàn)代社會(huì)中，試解不斷向內(nèi)演化的當(dāng)代工作迷局。

“班味劇場(chǎng)：如何更好地工作”起始于這些直覺式的問(wèn)題。展覽共呈現(xiàn)14組藝術(shù)家的影音裝置、攝影、游戲和表演記錄，邀請(qǐng)觀眾步入其中，在小劇場(chǎng)中尋找線索并作出選擇，探索自八十年代至今不同產(chǎn)業(yè)的工作動(dòng)機(jī)和模式，在多種勞動(dòng)關(guān)系與多元價(jià)值判斷的流動(dòng)現(xiàn)代社會(huì)中，試解不斷向內(nèi)演化的當(dāng)代工作迷局。參展藝術(shù)家包括胡偉，林博彥，彭文彪、一米，任一飛，袁可如，上海彩虹室內(nèi)合唱團(tuán)，松郎，卡葳塔·瓦塔娜嫣恩，謝燚，徐正月，張聰聰，趙邦，朱冰心等。

展覽的副標(biāo)題引自藝術(shù)家組合彼得·費(fèi)茨利和大衛(wèi)·威斯的同名作品，源于他們?cè)谔﹪?guó)一家陶瓷工廠發(fā)現(xiàn)的告示。該告示通過(guò)10條雞湯式的話語(yǔ)教導(dǎo)工人提高工作效率。與他們相似的，本次參展的藝術(shù)家們介入到不同的社會(huì)生產(chǎn)活動(dòng)中，他們對(duì)話真實(shí)的個(gè)體，將事件、身影和聲音轉(zhuǎn)化為表達(dá)的語(yǔ)料，并進(jìn)一步成為他們藝術(shù)勞動(dòng)的結(jié)果，為“工作”投入一束時(shí)而浪漫，時(shí)而關(guān)切的目光。

展覽的第一章節(jié)是“候場(chǎng)，城鄉(xiāng)之變”，《下?！肥且豢钕袼仫L(fēng)格敘事游戲。故事發(fā)生在九十年代的中國(guó)北方某工業(yè)城鎮(zhèn)，講述中學(xué)生小康在公共澡堂打工的經(jīng)歷。澡堂是當(dāng)?shù)鼐用褡畛＞奂蓍e的場(chǎng)所，也是信息交流的重要場(chǎng)域。小康在這里與各種各樣的人互動(dòng)，潛移默化地受到他們的影響。游戲試圖捕捉當(dāng)時(shí)的私密故事，創(chuàng)造一個(gè)受現(xiàn)代化浸染的、既熟悉又奇幻的昨日世界。這是該團(tuán)隊(duì)的首款傳統(tǒng)敘事游戲, 旨在探討經(jīng)濟(jì)逐漸繁榮的過(guò)程中, 個(gè)體會(huì)經(jīng)歷的新奇情感。這種復(fù)雜的成長(zhǎng)、變化和自我發(fā)現(xiàn)的經(jīng)歷，成為了后改革開放時(shí)期的生活體驗(yàn)。

"下海"項(xiàng)目組 zzyw（汪洋 & 漆貞貞）、李茜霖、劉宗鷹、李驕陽(yáng)  下海 2023年 點(diǎn)擊互動(dòng)游戲、影像裝置 尺寸可變 藝術(shù)家惠允

袁可如 螺螄殼里做秀場(chǎng)  2023年 江浙滬地圖、織物、單頻影像（彩色，有聲） 尺寸可變，13分51秒 藝術(shù)家惠允

“螺螄殼里做秀場(chǎng)”這個(gè)名字源自俗語(yǔ)“螺螄殼里做道場(chǎng)”，意為在有限的空間中大有作為。項(xiàng)目起源于袁可如的家庭敘事：她的外婆年輕時(shí)經(jīng)常往返于上海和蕭山，挨家挨戶地收集羽絨原料，建立起一種由材料串聯(lián)、跨越城市邊界的面對(duì)面人際網(wǎng)絡(luò)。該影像由袁可如邀請(qǐng)的五位阿姨的現(xiàn)場(chǎng)表演記錄，以及阿姨們對(duì)其紡織業(yè)從業(yè)經(jīng)歷的口述歷史共同構(gòu)成，被投影在一張以江浙滬地圖為原型的織物作品上。表演中，阿姨們通過(guò)肢體動(dòng)作重現(xiàn)了她們出攤、量體、織布、制衣等工作片段，從語(yǔ)言和身體經(jīng)驗(yàn)重現(xiàn)對(duì)于家庭手工業(yè)的工作記憶。

彭文彪、一米 彩云追月 2022年 圖像、文本、影音裝置  尺寸可變 藝術(shù)家和巽美術(shù)館惠允

章節(jié)二 “摩登時(shí)代”中，參照運(yùn)動(dòng)健身軟件 Keep 的圖像和訓(xùn)練方法，張聰聰為不同勞動(dòng)生產(chǎn)中的動(dòng)作設(shè)計(jì)了一套標(biāo)準(zhǔn)化參數(shù)，包括粘貼標(biāo)簽、打包運(yùn)輸、芯片安裝、點(diǎn)按鼠標(biāo)等。正如重復(fù)且精準(zhǔn)的訓(xùn)練動(dòng)作可以幫助人們達(dá)成理想的身材，標(biāo)準(zhǔn)化的工作姿勢(shì)也能夠?qū)趧?dòng)效率最大化，將人異化為一個(gè)勞動(dòng)機(jī)器。藝術(shù)家還通過(guò)姿勢(shì)識(shí)別算法實(shí)時(shí)監(jiān)控影像中的表演，畫面中不斷出現(xiàn)錯(cuò)誤提示，它們或是源于表演者出現(xiàn)的動(dòng)作不規(guī)范，或是源于機(jī)器出現(xiàn)的識(shí)別錯(cuò)誤。

胡偉 父親：“明天不要再去跟老板叫板，先想想他到底要什么?！?nbsp;2018年 三頻影像裝置、丙烯印字 25分22秒 藝術(shù)家惠允

章節(jié)三“在幕間循環(huán)”中，胡偉的《父親：“明天不要再去跟老板叫板，先想想他到底要什么?！薄窐?biāo)題源自法國(guó)電影《人力資源》中一對(duì)父子關(guān)于工作的爭(zhēng)執(zhí)。在胡偉的作品中，人物獨(dú)白不斷交錯(cuò)，分別來(lái)自一位自由職業(yè)者、一位游戲動(dòng)畫設(shè)計(jì)師和一位負(fù)債的白領(lǐng)。他們或在“自由”中迷失方向，或在過(guò)度工作中尋得片刻滿足，或因債務(wù)被資本與數(shù)字牢牢束縛。胡偉通過(guò)影片將“自我資本與治愈”，“愛的經(jīng)濟(jì)化”，以及“債務(wù)與數(shù)字身體”三種現(xiàn)象引向勞倫·貝蘭特提出的“殘酷的樂觀”。這一概念揭示了許多人依賴的“樂觀對(duì)象”，如事業(yè)成功、愛情和生活穩(wěn)定等，但這些目標(biāo)往往難以實(shí)現(xiàn)，不僅無(wú)法帶來(lái)真正的滿足，反而逐漸將人引向失望與痛苦的深淵。

林博彥 你今天想到哪里去？（薄暮） 2021年 攝影 200 × 160 厘米  藝術(shù)家和Vanguard畫廊惠允

1995年，微軟公司在推廣 Windows 95 時(shí)，使用了一句極具廣闊視野與雄心的標(biāo)語(yǔ)——“Where Do You Want To Go Today?”（今天你想去哪里？）。當(dāng)時(shí)，電腦操作系統(tǒng)的界面宛如一扇窗戶，指引人們進(jìn)入遼闊的全球互聯(lián)網(wǎng)世界。然而，在林博彥的同名作品中，這扇窗戶如今似乎已成為背后勞動(dòng)者了解世界的唯一出口。數(shù)字工人被限定在窗內(nèi)，而強(qiáng)大的全球資本則在窗外，無(wú)法觸及，卻掌控著一切。這系列的照片拍攝于2021年，背景為隔離酒店房間的窗外，窗內(nèi)粘貼的是當(dāng)年Windows 95的客戶信息登記卡。

藝術(shù)家通過(guò)亞馬遜的眾包平臺(tái)Mechanical Turk發(fā)布任務(wù)。選擇接受此工作的網(wǎng)絡(luò)眾包工人需完成以下動(dòng)作：將正在使用的顯示器關(guān)閉，將手機(jī)攝像頭對(duì)準(zhǔn)屏幕，然后緩慢后退，直至攝像頭能夠拍攝到整個(gè)屏幕及其所處的工作環(huán)境。在這個(gè)過(guò)程中，工人的形象也會(huì)反射在黑色的屏幕上。這些視頻可以被看作為這些?絡(luò)??的多層肖像：我們不僅看到了他們的?作桌和房間，還看到了他們幽靈般的剪影，從物理細(xì)節(jié)（指紋、劃痕、灰塵等）的特寫鏡頭中浮現(xiàn)出來(lái)。

任一飛 外賣計(jì)劃 2020–2021年 社會(huì)介入、圖像、文本、多頻影像 尺寸可變 藝術(shù)家惠允

《外賣計(jì)劃》是一場(chǎng)針對(duì)外賣議題所進(jìn)行的社會(huì)性藝術(shù)實(shí)踐，項(xiàng)目試圖通過(guò)參與、介入、合作的方式，與外賣行業(yè)各節(jié)點(diǎn)的工作者已及社會(huì)各領(lǐng)域的人員共同進(jìn)行藝術(shù)生產(chǎn)。現(xiàn)已進(jìn)行了《騎手餐箱廣告位租賃》、《城中村大飆客——騎手運(yùn)動(dòng)會(huì)》、《村中夜談》（一、二）三個(gè)子項(xiàng)目，并正在持續(xù)進(jìn)行中。在人工智能迅猛發(fā)展的背后，一條條數(shù)據(jù)標(biāo)注生產(chǎn)線正在默默運(yùn)轉(zhuǎn)，填補(bǔ)著人工智能尚未覆蓋的技術(shù)空白。這些勞工不斷標(biāo)記圖像中的行人或交通工具，其成果將作為人工智能迭代升級(jí)的訓(xùn)練資料。雙屏影像中，《遷云》將勞工機(jī)械標(biāo)注的場(chǎng)景與已廢棄的人工智能產(chǎn)業(yè)園區(qū)并置，暗示著技術(shù)演進(jìn)帶來(lái)的人工被取代的未來(lái)。影片以緩慢的節(jié)奏凝視數(shù)字生產(chǎn)線上的生產(chǎn)景觀，通過(guò)對(duì)技術(shù)、勞動(dòng)和地理關(guān)系的探討，呈現(xiàn)出技術(shù)變革對(duì)勞動(dòng)者命運(yùn)的影響，仿佛未來(lái)已然成為過(guò)去，時(shí)間進(jìn)入真空狀態(tài)。

此次展覽將持續(xù)至11月13日。