中法建交六十周年、Art Deco裝飾藝術(shù)風(fēng)格誕生100周年之際，國家級人文藝術(shù)項目“ART SHANGHAI 歐洲國家珍藏展”以“Art Deco裝飾藝術(shù)運動”牽引起中法兩國文化藝術(shù)與城市文脈的世紀(jì)淵源，呈現(xiàn)“摩登：交錯的世界”展覽。展覽于今天在外灘源壹號開幕，并將于11月8日起正式對公眾開放。

“摩登：交錯的世界”展覽是一場上海與巴黎Art Deco藝術(shù)的全景式描繪。“ART SHANGHAI 歐洲國家珍藏展”項目發(fā)起人郁為琦女士形容其為1949年以來中國呈現(xiàn)的最大規(guī)模的Art Deco藝術(shù)展，展覽歷時兩年多籌備，在中法建交六十周年之際，獻(xiàn)禮上海，致敬Art Deco裝飾藝術(shù)風(fēng)格百年。

序幕,《摩登：交錯的世界》展覽現(xiàn)場,（本版圖片 攝影: STUDIO FANG, ?ART SHANGHAI 2024）

展覽以Art Deco這一于巴黎發(fā)端隨即在世界各國廣泛傳播，同時奠定了上?，F(xiàn)代都市文化的美學(xué)源流為母題，將來自法國國家級的Art Deco裝飾藝術(shù)珍藏與中國上海Art Deco藝術(shù)作品并置展出，進(jìn)行跨越時空的對話。

序幕,《摩登：交錯的世界》展覽現(xiàn)場, 攝影: STUDIO FANG, ?ART SHANGHAI 2024

此次展覽展品有來自法國國家家具管理館（Le Mobilier national）、巴黎市立時尚博物館加列拉宮（Palais Galliera, Musée de la Mode de la Ville de Paris）、法國電影資料館（La Cinémathèque fran?aise），以及珠寶世家卡地亞（Cartier）和梵克雅寶（Van Cleef & Arpels）的世紀(jì)典藏；也有知名藝術(shù)家丁乙的上海Art Deco藝術(shù)的珍藏，旗袍與紡織面料專家、《旗袍藝術(shù)》作者龔建培教授的Art Deco紋樣旗袍珍藏，以及主辦方委托著名導(dǎo)演、攝影師布魯諾·阿維蘭（Bruno Aveillan）創(chuàng)作的影像藝術(shù)系列作品《回響》（Résonances, 2024）等。

章節(jié)五 新語言的游戲,《摩登：交錯的世界》展覽現(xiàn)場,攝影: STUDIO FANG, ?ART SHANGHAI 2024

展品涵蓋家具、織物、器物、服裝、珠寶、影像、攝影、舞蹈、音樂、印刷文化與文字等多種藝術(shù)門類與美學(xué)媒介，共同勾連起于一個世紀(jì)前萌芽的“現(xiàn)代都市”的物質(zhì)與文化現(xiàn)實。這些誕生于百年前的藝術(shù)，在今天人們所生活的現(xiàn)實之下，依然富有著回響與力量。

回音廊,《摩登：交錯的世界》展覽現(xiàn)場

“ART SHANGHAI 歐洲國家珍藏展”策展總監(jiān)汪汝徽告訴澎湃新聞記者，此次展覽并未遵循線性的歷史敘事與品類分隔的傳統(tǒng)線索，而是在外灘源壹號這座百年建筑的空間之中，以十個篇章，將不同藝術(shù)門類和美學(xué)媒介的作品交織呈現(xiàn)，引領(lǐng)觀眾走進(jìn)一場感官與想象的旅途。

“此次展覽尤為挖掘與呈現(xiàn)了此前在Art Deco藝術(shù)運動的研究與展覽中，尚未被廣泛觸及的視角。這些視角猶如變幻的位面，交錯與共鳴地呈現(xiàn)了Art Deco實則難以被簡單化定義的復(fù)雜與豐富性?！?/p>

首度呈現(xiàn)重量級法國裝飾藝術(shù)巨匠作品

展覽回顧了裝飾藝術(shù)在法國萌芽時的早期形式，這些珍貴藏品來自始建于17世紀(jì)的法國國家家具管理館，呈現(xiàn)了推動裝飾藝術(shù)運動誕生的活躍于20世紀(jì)早期的法國“裝飾藝術(shù)家”團體的創(chuàng)作。正是這批“裝飾藝術(shù)家”的努力，奠定了現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計師與家具設(shè)計師的專業(yè)身份與地位，而這段并不為人熟知的歷史堪稱現(xiàn)代設(shè)計藝術(shù)史上的“遺珠”。

章節(jié)五 新語言的游戲,《摩登：交錯的世界》展覽現(xiàn)場

展覽首度在中國呈現(xiàn)數(shù)位Art Deco藝術(shù)運動中顯要巨匠的作品，這些作品以其不同的創(chuàng)作面向被編織進(jìn)展覽的各篇章中，包括：奠定法國裝飾藝術(shù)運動室內(nèi)設(shè)計與家具藝術(shù)高度的設(shè)計師雅克-埃米爾·魯爾曼（Jacques-émile Ruhlmann）打造的法國Art Deco代表之作；“野獸派”大師拉烏爾·杜菲（Raoul Dufy）與室內(nèi)及家具設(shè)計藝匠安德烈·格魯（André Groult）攜手打造的展現(xiàn)巴黎城市榮景的“巴黎”系列家具；阿爾芒-阿爾貝·拉托（Armand-Albert Rateau）與勒內(nèi)·皮奧（René Piot）攜手打造并在1925年巴黎國際裝飾藝術(shù)與現(xiàn)代工業(yè)博覽會上華美亮相的 “金鳥”系列家具；來自承繼新古典主義之風(fēng)的早期Art Deco開拓者古斯塔夫-路易·若爾姆（Gustave-Louis Jaulmes）的罕見存世的家具系列及室內(nèi)裝飾手稿原稿。

野獸派”大師拉烏爾·杜菲（Raoul Dufy）與室內(nèi)及家具設(shè)計藝匠安德烈·格魯（André Groult）攜手打造的“巴黎“系列家具包括一面屏風(fēng)、一張沙發(fā)、兩把扶手椅和四把座椅。此次展覽展出了其中的“巴黎全景”屏風(fēng)，“香榭麗舍”扶手椅，位于展廳入口的序廳部分。整套家具的織錦圖案由著名的法國藝術(shù)家拉烏爾·杜菲受博韋掛毯廠委任創(chuàng)作。家具木構(gòu)造型則由法國裝飾藝術(shù)家、室內(nèi)與家具設(shè)計師安德烈·格魯設(shè)計于1929年至1932年。

拉烏爾·杜菲(Raoul Dufy)與安德烈·格魯(Andre? Groult)設(shè)計“巴黎”系列“巴黎全景”屏?， 1924年-1933年 ? 法國國家家具管理館，攝影:Isabelle Bideau

拉烏爾·杜菲(Raoul Dufy)與安德烈·格魯(Andre? Groult)設(shè)計“巴黎”系列“香榭麗舍”扶手 椅，1924年-1933年 ? 法國國家家具管理館，攝影:Isabelle Bideau

“巴黎全景”屏風(fēng)，以獨特空間透視呈現(xiàn)“光之城”全貌：城市全景自左側(cè)的埃菲爾鐵塔、凱旋門和老特羅卡德羅宮，延伸至右側(cè)的市政廳和共和國廣場；巴黎圣母院、榮軍院、協(xié)和廣場、圣心堂、盧浮宮等地標(biāo)建筑，皆參照現(xiàn)實位置布局。

回音廊,《摩登：交錯的世界》展覽現(xiàn)場

由法國裝飾藝術(shù)家阿爾芒-阿爾貝·拉托（Armand-Albert Rateau）與畫家勒內(nèi)·皮奧（René Piot）攜手打造的“金鳥”系列沙發(fā)則被安放于由建筑一樓通往二樓的連廊空間。

“金鳥”系列家具，在1925年巴黎國際裝飾藝術(shù)與現(xiàn)代工業(yè)博覽會前就開始設(shè)計制作。木構(gòu)造型由法國裝飾藝術(shù)家、室內(nèi)設(shè)計大師阿爾芒-阿爾貝·拉托完成，結(jié)合新古典主義元素與現(xiàn)代構(gòu)型，使其成為最具代表性的家具構(gòu)型之一；織錦部分由深受“納比派”和“野獸派”影響的法國畫家勒內(nèi)·皮奧繪制，由創(chuàng)立于1664年、曾為皇家掛毯織造機構(gòu)的博韋掛毯廠完成織造?！敖瘌B”系列中的屏風(fēng)和扶手椅都曾亮相于1925年巴黎國際裝飾藝術(shù)與現(xiàn)代工業(yè)博覽會；沙發(fā)則于1926年最終完成。本次展覽中，將呈現(xiàn)整套家具系列中的沙發(fā)、屏風(fēng)和兩把扶手椅。

阿爾芒-阿爾?·拉托(Armand-Albert Rateau)與勒內(nèi)·皮奧(Rene? Piot)設(shè)計“金?”系列沙 發(fā)，1923年-1926年 ? 法國國家家具管理館

章節(jié)一 重繪盛筵：往昔的回光，《摩登：交錯的世界》展覽現(xiàn)場

展出的“盧瓦爾河”掛毯，由古斯塔夫-路易·若爾姆設(shè)計圖案，戈布蘭掛毯廠織造。掛毯呈現(xiàn)了一幅描繪盧瓦爾河及其流經(jīng)地區(qū)的寓意畫。這幅掛毯是“法蘭西之河”系列的四幅掛毯之一，另外三幅分別描繪羅訥河、加龍河和塞納河的景象。這一系列掛毯最初為華盛頓的法國大使館所設(shè)計，出現(xiàn)在若爾姆為此項目繪制的圖紙上。這系列作品反映了當(dāng)時新一代法國裝飾藝術(shù)家們從法國裝飾藝術(shù)制造業(yè)鼎盛發(fā)展的十八世紀(jì)汲取靈感，拿破侖時期的帝政風(fēng)格家具也成為當(dāng)時裝飾藝術(shù)家們展開現(xiàn)代探索的母本。

章節(jié)一 重繪盛筵：往昔的回光，《摩登：交錯的世界》展覽現(xiàn)場

法國國家家具管理館（Le Mobilier national）主席 Hervé Lemoine表示，對法國國家家具管理局來說，Art Deco裝飾藝術(shù)運動有著特殊的意義。因為這是近一個世紀(jì)以來，法國政府首次停止使用18世紀(jì)或拿破侖時代式樣的古典風(fēng)格家具，從二十世紀(jì)20年代開始，這是法國國家家具管理館真正開始接觸現(xiàn)代設(shè)計的時刻，這也是他們擁有如此多精美的Art Deco裝飾藝術(shù)運動作品收藏的原因。

Art Deco藝術(shù)運動中的東方畫卷

展覽也呈現(xiàn)了Art Deco裝飾藝術(shù)運動中，于巴黎涌現(xiàn)的，受到東方藝術(shù)影響的作品。這些創(chuàng)作從不同方面反映了Art Deco是如何從東方藝術(shù)中汲取靈感轉(zhuǎn)化為其所需，“一方面裝飾藝術(shù)家試驗著取自東方藝術(shù)的技法與材質(zhì)表現(xiàn)；一方面從‘視象’角度描摹由東方靈獸、珍禽、草木、果實、花卉等自然生靈構(gòu)成的圖景?！?/p>

章節(jié)二 巴黎魅影：神游東方，《摩登：交錯的世界》展覽現(xiàn)場

比如展出的“四扇屏”是由裝飾藝術(shù)運動中的漆藝大師讓·杜南（Jean Dunand）創(chuàng)作，幾何化的茂密叢林，與隱匿其中的飛鳥、松鼠、兔子、耳廓狐，構(gòu)成一幅充滿異域風(fēng)情的想象圖景。展出的來自巴黎市立時尚博物館加列拉宮的“熱羅姆晚裝裙”，其款式為黑色絲緞無袖裙，采用V字領(lǐng)、低腰設(shè)計，其金色和銅色的東方風(fēng)格刺繡，散發(fā)著東方氣質(zhì)。

章節(jié)二 巴黎魅影：神游東方，《摩登：交錯的世界》展覽現(xiàn)場

展出的“熱羅姆晚裝裙”呈現(xiàn)銀絲質(zhì)感，來自謝魯伊?xí)r裝屋，繪有風(fēng)格化的綠色及玫紅色大朵花卉圖案，寬大領(lǐng)口以玫紅絲絨包襯。謝魯伊?xí)r裝屋，由路易絲·謝魯伊（1866年-1955年）創(chuàng)辦于巴黎芳登廣場，是巴黎高級定制的典范之一，被法國作家馬塞爾·普魯斯特記述進(jìn)巨著《追憶似水年華》（1910年），界定了一個時代的時尚風(fēng)貌。

章節(jié)二 巴黎魅影：神游東方，《摩登：交錯的世界》展覽現(xiàn)場

從上個世紀(jì)之交的法國高定時裝開創(chuàng)者、藝術(shù)贊助人、收藏家雅克·杜塞（Jacques Doucet）到在法國時尚設(shè)計領(lǐng)域備受尊敬、執(zhí)掌大型時裝屋的女性先驅(qū)路易絲·謝魯伊（Louise Chéruit），展覽呈現(xiàn)了這些來自法國時尚設(shè)計領(lǐng)域先驅(qū)的作品，他們所創(chuàng)作的深受東方風(fēng)格影響的服飾珍品，將共同展現(xiàn)Art Deco藝術(shù)運動中的東方畫卷。

呈現(xiàn)摩登上海的視覺文化景觀

在展覽中，表現(xiàn)上海Art Deco藝術(shù)部分的展品主要來自知名藝術(shù)家丁乙和旗袍與紡織面料專家龔建培教授的私人珍藏，通過家具、旗袍、月份牌、影像等展開敘事對話。

章節(jié)三 海上傳奇：摩登的神話,《摩登：交錯的世界》展覽現(xiàn)場

在1930至40年代的上海，Art Deco這一外來文化在上海被重新賦義與詮釋為——摩登。展覽的篇章“海上傳奇：摩登的神話”讓觀眾從家具、旗袍的圖案與紋樣切入，展現(xiàn)了當(dāng)時上海的工坊與匠人們是如何深植于中國傳統(tǒng)的紋樣與造型語言，將Art Deco抽象幾何化的現(xiàn)代語言脫化為自身的“摩登”圖譜。

章節(jié)三 海上傳奇：摩登的神話,《摩登：交錯的世界》展覽現(xiàn)場

章節(jié)三 海上傳奇：摩登的神話,《摩登：交錯的世界》展覽現(xiàn)場

而在這個廣告畫、電影、雜志等大眾媒體開始在上海誕生與興起的時期，展覽以月份牌及影像為主要媒介，截取出當(dāng)時上海摩登視覺文化中最具征象的圖景；而正是這些在新興大眾媒體上流動的圖像，塑造了當(dāng)時關(guān)于摩登上海的傳奇遐想。

章節(jié)四 新世界與新生活,《摩登：交錯的世界》展覽現(xiàn)場

在“新世界與新生活”的篇章中，觀眾將進(jìn)一步走進(jìn)“摩登上?！钡奈镔|(zhì)現(xiàn)實。在這一以“櫥窗”為核心展陳理念的空間中，觀眾將勘探這些于上個世紀(jì)初在上海家居生活中誕生的“新物件”，見證工業(yè)文明及商品消費社會的興起是如何塑造了人們關(guān)于自身生活的遐想，又是如何塑造了至今仍流淌在上海城市文化中的“夢幻”現(xiàn)實。

章節(jié)三 海上傳奇：摩登的神話,《摩登：交錯的世界》展覽現(xiàn)場

Art Deco裝飾藝術(shù)既是設(shè)計史的一個斷代流派，又是一場國際性的社會革新運動。丁乙表示，上海Art Deco裝飾藝術(shù)以其獨特性、豐富性成為了其重要地域板塊。1930年代上海所呈現(xiàn)的不僅是建筑和室內(nèi)設(shè)計，還有生活用品、服裝、出版物等等的國際裝飾藝術(shù)樣式，幾乎包羅萬象。它推動了上海城市化發(fā)展的進(jìn)程，更重要的是其所倡導(dǎo)的＂現(xiàn)代性＂和＂中國性＂理念成為了上海歷史發(fā)展的主要文脈和精神意向。

章節(jié)六 夢的機器：集思與交響，《摩登：交錯的世界》展覽現(xiàn)場

章節(jié)七 無盡的漂流,《摩登：交錯的世界》展覽現(xiàn)場

觀眾亦可以在展覽中看到一系列影像作品，比如由法國“先鋒派電影”先驅(qū)馬塞爾·萊爾比埃（Marcel L’Herbier）執(zhí)導(dǎo)于1923年的影片《非人性》。該部影片在其布景、美術(shù)及服裝上堪稱Art Deco美學(xué)的極致表現(xiàn)，導(dǎo)演希望此影片能為即將于1925年舉辦的巴黎國際裝飾藝術(shù)與現(xiàn)代工業(yè)博覽會的美學(xué)風(fēng)格落下鋪墊。

一如展覽名稱“交錯的世界”，展覽中呈現(xiàn)的不同的藝術(shù)門類和媒介也是史無前例的，共同“交錯與共鳴地呈現(xiàn)了Art Deco實則難以被簡單化約定義的復(fù)雜與豐富性”。

《摩登：交錯的世界》展覽現(xiàn)場

《摩登：交錯的世界》展覽場館外灘源壹號建筑外景

展覽將于11月8日在上海外灘源壹號啟幕，持續(xù)至2025年2月16日。此次展覽為收費展。