2024年“最美的書”評選結(jié)果于12月2日在滬揭曉，《我是外公外婆帶大的孩子》《阿猩》等來自全國8個(gè)省市的21家出版單位的25種圖書榮膺本年度“最美的書”稱號(hào)，并將代表中國參加2025年萊比錫書展“世界最美的書”角逐，繼續(xù)講述中國書藝的故事，展現(xiàn)中國設(shè)計(jì)的魅力。

2024年“最美的書”獲獎(jiǎng)作品

“這次評委們選擇了許多簡約的書?！薄白蠲赖臅痹u委、書籍設(shè)計(jì)師朱贏椿表示，簡約的書籍在設(shè)計(jì)精致的同時(shí)，也能兼顧大規(guī)模印刷，方便書籍出版后走向大眾。本次“最美的書”評選，評委們青睞“文質(zhì)彬彬”、貼近讀者而平實(shí)質(zhì)樸的作品?！拔馁|(zhì)彬彬”一詞出自《論語?雍也》，孔子借由它勾勒出理想中君子應(yīng)有的風(fēng)貌——文采斐然與內(nèi)在品質(zhì)兼修。聯(lián)系到書籍裝幀設(shè)計(jì)，“文”可以理解為書籍設(shè)計(jì)的視覺形態(tài)，而“質(zhì)”則是書籍內(nèi)容的氣質(zhì)靈魂。“文質(zhì)彬彬”體現(xiàn)的是書籍設(shè)計(jì)中外在之美與內(nèi)在之實(shí)和諧交融的狀態(tài)。

本屆入選作品《我是外公外婆帶大的孩子》就是通過色彩、字體、紙張材質(zhì)與排版營造出濃厚的回憶氛圍，使閱讀者不自覺地沉浸其中，在情感上與作者產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴。評委張國偉很欣賞該書封面設(shè)計(jì)，“該書封面采用很硬的紙張，但設(shè)計(jì)了可供彎折的線條，使書籍可以像竹簡一樣卷起來，內(nèi)頁選用較薄的紙頁，和封面實(shí)現(xiàn)了很好地融合?！?/p>

《阿猩》是一本內(nèi)容新奇的書。作者丁成通過收錄南京市紅山森林動(dòng)物園紅毛猩猩毛栗子的叫聲，借助AI技術(shù)完成語音向文字的轉(zhuǎn)化，再經(jīng)200多種語言的對應(yīng)翻譯，然后深度編輯加工而成。該書排版設(shè)計(jì)同樣極簡，封面采用醒目的橙色，“阿猩”兩個(gè)字占據(jù)了封面主體部分。朱贏椿認(rèn)為，對于這樣內(nèi)容創(chuàng)意突出的書籍，極簡克制的排版不會(huì)喧賓奪主，反而會(huì)達(dá)到更好的效果。

一味追求新奇、繁復(fù)冗余、造價(jià)高昂的并不是好的書籍設(shè)計(jì)。“最美的書”評選一直強(qiáng)調(diào)讓書籍設(shè)計(jì)回歸閱讀，做貼近讀者、“潤物細(xì)無聲”的設(shè)計(jì)，實(shí)現(xiàn)從“設(shè)計(jì)書籍”到“設(shè)計(jì)改變閱讀”的深刻轉(zhuǎn)變。本屆入選的25件作品中“豪華型”、大部頭只占少數(shù)，更多的是適合普通讀者翻閱攜帶、買得到、喜歡讀的書。

評委會(huì)副主任祝君波發(fā)現(xiàn)，今年”最美的書”25本獲獎(jiǎng)書除京滬江蘇三地得獎(jiǎng)“大戶”以外，江西、陜西、廣西、云南、四川也榜上有名，此外還呈現(xiàn)出新人輩出的特點(diǎn)，有15本書的獲獎(jiǎng)設(shè)計(jì)師此前名不見經(jīng)傳，顯示了我國書籍設(shè)計(jì)界的發(fā)展后勁。

如今“最美的書”走過21個(gè)春秋，立足上海、服務(wù)全國、面向世界，帶領(lǐng)中國書籍設(shè)計(jì)和設(shè)計(jì)師走出國門，在世界展臺(tái)上展示蘊(yùn)含中國精神、體現(xiàn)中國風(fēng)格的圖書設(shè)計(jì)，未來將繼續(xù)秉持“設(shè)計(jì)、閱讀、審美、生活”的理念，通過舉辦巡展、研修班等形式不斷擴(kuò)大品牌影響力，助推中國書籍裝幀設(shè)計(jì)的發(fā)展。

2024年“最美的書”發(fā)布會(huì)現(xiàn)場

“最美的書”是國內(nèi)重要的書籍設(shè)計(jì)評選活動(dòng)，由上海市新聞出版局主辦、上海長江出版交流基金會(huì)承辦。自2003年創(chuàng)立以來，已成功舉辦22屆，496件作品入選，其中24種榮獲“世界最美的書”稱號(hào)。2024年度評選征集工作于7月啟動(dòng)，采用設(shè)計(jì)師自薦、出版單位選送和專家推薦三種途徑，共收到全國135家出版單位的342種圖書，涉及文學(xué)、藝術(shù)、科技、教育、歷史和兒童讀物等諸多門類。

“最美的書”評選始終秉持初心，注重書籍設(shè)計(jì)的整體性、書籍內(nèi)容與形式的完美結(jié)合、書籍設(shè)計(jì)對于書籍本身功能的提升、設(shè)計(jì)風(fēng)格與閱讀體驗(yàn)的和諧統(tǒng)一，以及作為設(shè)計(jì)重要元素的技術(shù)手段的運(yùn)用。強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)之美植根于內(nèi)容，美在文本、編排、紙張、工藝等的有機(jī)統(tǒng)一。

附2024年“最美的書”完整獲獎(jiǎng)名單：

1.《中國·最美的書20年圖集》

上海文藝出版社

書籍設(shè)計(jì)：張國樑、董偉

獲獎(jiǎng)評語：這是中國最美的書20年歷程的回顧、總結(jié)和紀(jì)念，撲面而來的亮麗的橘黃色，充滿喜慶和對內(nèi)容的期待。封面上中文與英文書名錯(cuò)落排列，相互映襯，簡潔的黑色沖擊感十足卻也協(xié)調(diào)。小尺寸彩色印刷的圖表細(xì)致有趣，包含對20年歷程的介紹。20個(gè)部分的筒子頁，標(biāo)示著豎排的農(nóng)歷年大字號(hào)，需要讀者手動(dòng)撕開邊緣，就像給一本本歷史書開封。圖形圖表信息量大，設(shè)計(jì)師經(jīng)過大量梳理，有規(guī)律的創(chuàng)意編排，引導(dǎo)使讀者像進(jìn)入一個(gè)個(gè)展廳，欣賞一頁頁最美的書影。豐富的明信片、圖片、文字，給讀者帶來驚喜的閱讀體驗(yàn)。在每一年介紹的最后，長拉頁形成每年獲獎(jiǎng)作品的大合影，給予讀者滿滿的儀式感。

2.《語詞中的歷史與風(fēng)景——中國新詩的基本問題》

中國青年出版社

書籍設(shè)計(jì)：白鳳鹍

獲獎(jiǎng)評語：這是一本純學(xué)術(shù)書，沒有圖片，沒有復(fù)雜的裝飾圖形，也沒有復(fù)雜的裝訂工藝。本書設(shè)計(jì)簡約樸素，沉穩(wěn)內(nèi)斂。封面材質(zhì)質(zhì)感平和雅致，但是文字印刷選擇燙銀，形成非常有趣的對比。圓形書脊精裝，書心得到很好的保護(hù)，淺灰調(diào)的輕型紙張印刷黑白雙色，白色方塊點(diǎn)綴在黑色的文字欄旁邊，活躍了學(xué)術(shù)書平穩(wěn)的閱讀空間。注釋有很好的形式感，寬度和高度變化豐富，錯(cuò)落有致。黑色、灰色和白色的交織呈現(xiàn)優(yōu)雅巧妙的感覺，變奏出詩意的韻律和美感。

3.《西影的名字叫西影》

西安出版社

書籍設(shè)計(jì)：李瑾、李威蒗、張媚婷

獲獎(jiǎng)評語：封面采用了橙色背景配合暗綠色字體，背面的圖表時(shí)間軸介紹了西影的發(fā)展史。書的第二層結(jié)構(gòu)質(zhì)感特別，介于紙張和布料之間的手感，內(nèi)頁布局讓人聯(lián)想到電影幕布。記錄西影發(fā)展史的文字組成隱約的曲線，橫置貫穿于全書的版面正中，引領(lǐng)著讀者的閱讀。豐富的偏灰調(diào)的歷史圖像和照片印在偏棕紙張上面，結(jié)合綠色字體，充滿質(zhì)感。書中圖片排版方式創(chuàng)新，不拘于傳統(tǒng)。不斷變換且柔軟的紙張，給整書的閱讀體驗(yàn)增加了非常有趣的節(jié)奏感。沒有使用太強(qiáng)烈的色彩，紙張也偏灰，西影的建筑空間和實(shí)景元素鋪陳出時(shí)間的痕跡，紙張對油墨的吸收融和使圖像更加雅致。

4.《在，或不在》

作家出版社

書籍設(shè)計(jì)：周偉偉、張?jiān)坪?/p>

獲獎(jiǎng)評語：這是一本小開本的詩畫結(jié)合的書，書中所有的圖畫全部為黑色底，文字為白色底印黑色，一左一右，形成了強(qiáng)烈的對比。選用的手寫字體，使詩句更有靈動(dòng)感，與繪畫相得益彰。書口處的筒子頁運(yùn)用模切工藝，漏出五個(gè)部分的標(biāo)題文字。章節(jié)頁粘貼黑色紙與圖畫產(chǎn)生了不同黑色質(zhì)感的變化。整體設(shè)計(jì)收放自如，使讀者的閱讀輕松舒適。

5.《我是外公外婆帶大的孩子》

中信出版集團(tuán)

書籍設(shè)計(jì)：苗倩

獲獎(jiǎng)評語：這本書從內(nèi)容到形式到閱讀在多個(gè)方面展現(xiàn)出獨(dú)特的魅力。從視覺呈現(xiàn)來看，圖片的印刷極具審美意趣，其營造出的懷舊氛圍與內(nèi)容及標(biāo)題相得益彰。圖片的留白處理恰到好處，賦予了版面以呼吸感，能夠引導(dǎo)讀者將注意力聚焦于圖片本身，沉浸于內(nèi)容。封面的材質(zhì)非常特別，有光感，像影片一樣，讓人產(chǎn)生夢幻的聯(lián)想。每頁的文字都非常的簡約，文字量很少，讓人進(jìn)入這本書的時(shí)間線變長，深沉的愛和親情會(huì)被拉得比較飽滿。本書講述的是懷念親人的題材，雖然選擇了很多老照片，拍攝了很多老場景，但是采用的不是對懷舊題材的傳統(tǒng)表達(dá)方式，非常具有現(xiàn)代感。設(shè)計(jì)很有敘事性，對讀者的情感調(diào)動(dòng)非常好。

6.《三十六張臉 : 1985年以來的中國青年攝影家側(cè)面》

廣西師范大學(xué)出版社

書籍設(shè)計(jì)：莫廣平

獲獎(jiǎng)評語：這本書方形開本，封面設(shè)計(jì)低調(diào)，但具有非常強(qiáng)烈的實(shí)體存在感。沒有特意通過印刷來傳達(dá)信息，只是用壓凹工藝讓讀者隱隱約約中感受到書名和攝影家的信息，書的側(cè)面采用毛邊處理，質(zhì)感上與封面的凹凸肌理既有呼應(yīng)又有對比，非常便于讀者去理解文字以及圖形的關(guān)系。對折的方式使照片隱約呈現(xiàn)在紙的另一面，給讀者一種朦朧感。圖片大小排布有節(jié)奏感。全書沒有多余的設(shè)計(jì)元素來裝飾。這本書的主題是1985年以來中國青年攝影家的36張臉，封面上有意的無為設(shè)計(jì)，與攝影作品的直觀展示，形成對比，攝影家肖像被隱藏，給讀者留有更多空間關(guān)注攝影作品本身。攝影家介紹頁面較其他頁面短，便于讀者很快找到。

7.《奇跡之境：藝術(shù)家手作書》

江蘇鳳凰美術(shù)出版社

書籍設(shè)計(jì)：潘焰榮

獲獎(jiǎng)評語：這本書收錄了50本世界頂級(jí)的藝術(shù)家手作書。封面一只手的圖片切入“手作”主題。全書的視覺色調(diào)非常沉穩(wěn)內(nèi)斂、版面節(jié)奏簡潔中有變化，圖片將唯美的藝術(shù)家手作書細(xì)節(jié)呈現(xiàn)得非常到位，尤其是這本書的翻閱手感如撫觸絲綢般順暢，所用紙張五到六種，都是低克重但色彩還原度非常好的上乘紙張。50本藝術(shù)家手作書的創(chuàng)意編排，為讀者營造了可沉浸閱讀的書卷意境。黑色頁面中還點(diǎn)綴著少量的超薄字典紙，增加了閱讀的樂趣和互動(dòng)感。

8.《石齊 · 字》

北京時(shí)代華文書局

書籍設(shè)計(jì)：oooffice

獲獎(jiǎng)評語：外包裝盒上的斑駁、具有強(qiáng)烈個(gè)性的書名“字”印在米字格上，與啞黑色形成了強(qiáng)烈的反差。打開包裝盒，首先映入眼簾的是黑色柔軟的毛氈布燙印書法家的個(gè)性簽名。書籍的主體部分左右對分，將作品以八法分類，左右各四。書籍采用了機(jī)宣紙，每一部分內(nèi)容中間點(diǎn)綴啞黑色特種紙，同時(shí)可以折疊成一個(gè)米字結(jié)構(gòu)。全書合為一體時(shí)，書籍形態(tài)又變?yōu)榱艘粋€(gè)瘦長的、現(xiàn)代的立方體。書脊采用了新型的膠裝方式，上半部分大膽采用無膠裝訂，使書的形態(tài)產(chǎn)生了自由的變化。這是一本傳統(tǒng)內(nèi)容融合了現(xiàn)代設(shè)計(jì)理念的書籍。

9.《省略號(hào)》

晨光出版社

書籍設(shè)計(jì)：沈秋陽

獲獎(jiǎng)評語：這是一本兒童大人皆宜的童書。全書用卡紙對裱在一起，圖畫色調(diào)與啞光紙面完美結(jié)合，色彩鮮艷卻不刺眼，對兒童的閱讀充滿善意。封面字體風(fēng)格與圖書主題省略號(hào)非常和諧，六個(gè)圓點(diǎn)燙印設(shè)計(jì)非常有趣，表達(dá)的是“語句未完，意思未盡”，附上了手感柔軟的觸感膜。讀者通過使用本書所附上的一個(gè)也有六個(gè)圓點(diǎn)透明膠片，結(jié)合頁面可以看到豐富多變的圖案，給孩子想象和思考的空間，形成有趣的讀者與書本的交互互動(dòng)，充滿童趣。每一幅插圖都是未完成的設(shè)計(jì)，與省略號(hào)的主題形成非常好的呼應(yīng)。

10.《北大館藏西文珍本中的老北京圖像》

北京出版社

書籍設(shè)計(jì)：林海波

獲獎(jiǎng)評語：這本書厚度令人震撼，拿在手上的手感卻出人意料的輕便，紙張雖薄，但圖像與文字信息的呈現(xiàn)卻簡明清晰。這本尺寸厚重的書可平攤在桌子上閱讀，讀者可以輕松順暢翻閱每一部分，沒有帶來壓力。內(nèi)文紙張選擇與內(nèi)容匹配，恰當(dāng)?shù)胤从吵鰣D片的質(zhì)感。書口上大面積的圖案，仿佛立體的影像館和建筑，令人忍不住想走近想打開這本書。外觀呈現(xiàn)木板畫的感覺，設(shè)計(jì)大膽，同時(shí)又不失現(xiàn)代感。內(nèi)文版式設(shè)計(jì)簡約，結(jié)構(gòu)清晰，圖像與文字始終分列左右頁，使閱讀更加順暢。

11.《中國植物的味道》

江蘇鳳凰科學(xué)技術(shù)出版社

書籍設(shè)計(jì)：周偉偉

獲獎(jiǎng)評語：封面圖片結(jié)合細(xì)密的起凸工藝，呈現(xiàn)出如同密實(shí)的茶磚效果，書籍的內(nèi)容、主題帶著茶香撲面而來。翻閱書籍，首先印入眼簾的是茶的顏色，部分文字及插圖也運(yùn)用了茶色的專色。再點(diǎn)綴著書中與茶有關(guān)的圖片，使全書從外到內(nèi)，都充滿了茶的元素。文字編排簡單清晰，使閱讀非常舒適順暢。外包裝的淺色木盒及“茶磚書”的包裝紙，與書形成了層層遞進(jìn)的閱讀意境，將讀者帶入一個(gè)充滿茶味的世界中。

12.《巨匠：紫砂七老傳略》

江蘇人民出版社

書籍設(shè)計(jì)：劉葶葶

獲獎(jiǎng)評語：這本書使用了和紫砂茶壺質(zhì)感相近的封面材料，搭配內(nèi)文中不同克重的輕型紙，再點(diǎn)綴少量、非常細(xì)膩的特種紙，使書籍的翻閱產(chǎn)生了觸感的變化。大幅圖片的折頁使書的內(nèi)容產(chǎn)生了視覺張力。文字版面樸素大方，下方留白，使閱讀順暢舒適。全書沒有太重的設(shè)計(jì)痕跡，但緊扣主題。書中運(yùn)用了中國傳統(tǒng)的風(fēng)琴折、M折、對折，筒子頁、包心折等內(nèi)頁形式，穿插單色文本之中。整本書的翻閱手感舒適、閱讀輕松順暢，有節(jié)奏感、有趣味性。

13.《營造古文導(dǎo)覽》

中國建筑工業(yè)出版社

書籍設(shè)計(jì)：張悟靜

獲獎(jiǎng)評語：本書使用了發(fā)黃的輕型紙，每一個(gè)章節(jié)頁的開端處，文字都用心制作了斑駁、老版木刻字的效果，同時(shí)點(diǎn)綴粘貼印刷在宣紙上的彩色建筑畫，產(chǎn)生了閱讀的節(jié)奏變化。文字的編排以豎排為主，簡單樸素。主體文字與注釋文字層次清晰、大小適中，呈現(xiàn)出中國古典內(nèi)容的書卷之氣?，F(xiàn)代的裸脊裝訂，與傳統(tǒng)的內(nèi)容形成了反差。封面的書名字體手工做舊、與樸拙的紙張材料和諧統(tǒng)一，呈現(xiàn)出沉靜內(nèi)斂的古韻氣質(zhì)。

14.《阿猩》

江蘇鳳凰美術(shù)出版社

書籍設(shè)計(jì)：高雅

獲獎(jiǎng)評語：這是一本手感舒適、以文字為主的圖書，內(nèi)文用了非常樸素的輕型紙，但不失它的舒適的手感，文字的編排每一頁都不同，一千首詩組成了多種變化的版面，標(biāo)題與文字上下的錯(cuò)落變化，增加了閱讀的趣味性。同時(shí)，書中大量的留白與簡練的文字，構(gòu)成了無限遐想的空間。封面的橘紅色自然讓人聯(lián)想到書中的“主人公”——紅毛猩猩。PU皮面材質(zhì)觸感溫潤，也增加了書籍的牢固度和趣味性。

15.《文心雕龍：集校版》

陜西師范大學(xué)出版總社

書籍設(shè)計(jì)：今書坊

獲獎(jiǎng)評語：本書的封面材質(zhì)很有特色，模切成類似竹簡的封面和柔軟的內(nèi)文紙張達(dá)到了很好的平衡，可以讓封面自由彎曲，和內(nèi)頁更加貼合。每個(gè)部分篇章頁，通過圖形和文字的結(jié)合形成了大寫的漢字?jǐn)?shù)字。前面部分是對原文的引用，直排文字和橫排文字結(jié)合形成不一樣的文本造型，直排文字中的關(guān)鍵字做了放大處理，注釋用紅色特別標(biāo)注，紅色文本和黑色文本形成了鮮明的對比。篇章頁做的特別設(shè)計(jì)和后面規(guī)整的文字產(chǎn)生了特別的呼應(yīng)關(guān)系。側(cè)邊有一個(gè)龍形的雕刻，和書名《文心雕龍》相呼應(yīng)。

16.《蘇園六紀(jì)》

古吳軒出版社

書籍設(shè)計(jì)：李璇

獲獎(jiǎng)評語：封面設(shè)計(jì)獨(dú)具匠心，在整張水紋紙折疊后，巧妙運(yùn)用模切等技巧，鏤空出宛如一扇扇的花窗與長廊，讓人尚未深入閱讀內(nèi)容，便仿佛已漫步于蘇州園林之中，提前領(lǐng)略到園林的獨(dú)特韻味，巧妙地為全書奠定了基調(diào)。圖片制作精良，很好地烘托出園林之美。紙張的選擇恰到好處，泛黃的紙張與整體內(nèi)容的調(diào)性高度契合，使書籍更具古樸典雅之感。整體版面設(shè)計(jì)合理，排版清晰明了，具有良好的指引性，易于閱讀，無論是字體排版還是內(nèi)容布局，都讓讀者在閱讀過程中倍感舒適，輕松地暢游于園林文化的意境之中。

17.《豐子愷西洋建筑六講》

江蘇鳳凰科學(xué)技術(shù)出版社

書籍設(shè)計(jì)：KJ Design Studio

獲獎(jiǎng)評語：書籍巧妙地把西洋建筑六講的舊講義做了一個(gè)復(fù)刻，與現(xiàn)代的演繹相結(jié)合，中間用西洋建筑不同時(shí)期發(fā)展的數(shù)據(jù)圖表像橋梁一樣把兩部分巧妙的連接起來。紙張選擇也很恰當(dāng)，做了仿古處理，但是很克制，保留了古老的感覺。每一講的開篇部分用了圖形化的處理方式，做了概括性的表達(dá)。內(nèi)文中的排版樣式很現(xiàn)代。版心處理比較特別，版心左右留白會(huì)多一些，頁面留白就會(huì)比較大。圖片的大小適中，使得本書看起來更像教學(xué)用的講義而不是畫冊。書盒材質(zhì)樸拙硬朗，加上幾何形的線條和結(jié)構(gòu)處理，契合了本書建筑的主題。

18.《作法集評唐宋名家詞選》

江西教育出版社

書籍設(shè)計(jì)：紙上/光亞平、萬炎

獲獎(jiǎng)評語：本套書護(hù)封設(shè)計(jì)頗具匠心且對細(xì)節(jié)的處理十分細(xì)致，通過散落在版面上的老鉛字字體和四種低飽和度專色，結(jié)合低克重輕薄的具有極佳手感的綿紙，構(gòu)成了文雅的充滿詩意的封面，整體呈現(xiàn)出簡約、典雅、和諧統(tǒng)一的清新風(fēng)格。內(nèi)封分別采用四種顏色的藝術(shù)紙，精選的詩句擊凸處理，增加了鉛字般的觸感。內(nèi)文版式疏朗簡潔，易于閱讀，風(fēng)格樸素平實(shí)，且呈現(xiàn)出清晰的層次感。這是一套翻閱舒適、非常便攜的大眾讀物。

19.《十竹齋書畫譜(兩函十六冊）》

國家圖書館出版社

書籍設(shè)計(jì)：王銘基、李順杰、孟慶利

獲獎(jiǎng)評語：整套書的裝幀形式很符合它的使用功能，現(xiàn)代的裝幀形式從意象上還原了古籍的形制。本套書很好地呈現(xiàn)了圖片的細(xì)節(jié)，更適合將內(nèi)容用作臨摹目的的讀者。高克重的宣紙，細(xì)布包脊，還原了蝴蝶裝形制。外封用豆青色細(xì)布，粘貼灑金隸書紙簽，設(shè)計(jì)和古制書有區(qū)分，但又很有古韻。內(nèi)封墨綠紙板上的朱砂色“十竹齋”印，體現(xiàn)出極簡的美學(xué)特征。除了布面材料、刺繡工藝，竹質(zhì)書匣的運(yùn)用是點(diǎn)睛之筆，契合“十竹”齋號(hào)，又與書籍所涉及的中國書法和繪畫內(nèi)容相得益彰，在材料與內(nèi)容形式上達(dá)成了和諧統(tǒng)一。

20.《書藝擷英：秦龍藝術(shù)作品集》

上海人民美術(shù)出版社

書籍設(shè)計(jì)：陳楠

獲獎(jiǎng)評語：本書在材料與裝訂方面獨(dú)具匠心，頗具特色。輯封處熒光綠色的巧妙運(yùn)用，有效區(qū)分了不同章節(jié)內(nèi)容，精準(zhǔn)地指引著讀者閱讀，使讀者能迅速定位到特定的內(nèi)容板塊。開放式的版面排版，營造出一種寬松自由的閱讀氛圍，讓讀者能夠從容地沉浸于豐富的內(nèi)容。書中展示了從不同角度拍攝的作品，甚至還包含了創(chuàng)作過程中的原始草圖等，這些豐富多樣的素材從不同維度呈現(xiàn)了藝術(shù)作品，極大地?cái)U(kuò)充了整體內(nèi)容的深度與廣度。圖片的質(zhì)量極高，對細(xì)節(jié)的保留相當(dāng)出色，無論是作品的紋理、色彩的微妙變化還是創(chuàng)作過程中的細(xì)微筆觸，都能清晰地展現(xiàn)給讀者，仿佛將原作完整地呈現(xiàn)在眼前，讓讀者能夠深入領(lǐng)略藝術(shù)家的創(chuàng)作精髓，也為整本書增色不少。書的最后有一個(gè)精心編排的藝術(shù)家創(chuàng)作年表，闡釋了秦龍先生的藝術(shù)人生。

21.《周莊身世》

江蘇鳳凰教育出版社

書籍設(shè)計(jì)：周晨

獲獎(jiǎng)評語：書籍非常巧妙地用不同開本和紙張組合呈現(xiàn)豐富的內(nèi)容，老照片的部分使用牛皮紙，通過印刷技巧做了黑白照片的還原處理，手寫體的文字更有時(shí)間的溫度，寫生速寫的部分非常真實(shí)地還原了速寫本的質(zhì)感，灰白色的紙張柔軟又有些粗糲的質(zhì)感。國畫、速寫、照片、版畫、老照片和紀(jì)實(shí)照片的不同部分都得到很好的處理。書籍紙張高低錯(cuò)落的變化也很好契合了周莊水鄉(xiāng)建筑的輪廓。整本書非常質(zhì)樸，像珍貴的資料檔案一樣被妥帖地印刷在不同質(zhì)感的紙上?！霸佻F(xiàn)”部分的處理方法很特別，用了非寫實(shí)的方式，使整本書不再平淡。書中把拍攝周莊的過程記錄下來，加入了觀者的視角，讓整本的書的內(nèi)容更加立體。

22.《自貢剪紙沈成林作品集》

四川美術(shù)出版社

書籍設(shè)計(jì)：李中果、華偉、馬德龍

獲獎(jiǎng)評語：本書收錄了沈成林的代表性剪紙作品，作品色彩豐富，民間氣息濃郁。函套選用樸拙的瓦楞紙，印刷“門箋”形式的書名。封面上的視覺圖形及紙張材料非常具有沖擊力，用現(xiàn)代的形式來表達(dá)傳統(tǒng)的民間剪紙藝術(shù)。本書使用多種質(zhì)感的紙張，結(jié)合剪紙藝術(shù)的傳統(tǒng)用色，體現(xiàn)了非常質(zhì)樸的民間特色。彩色鎖線呼應(yīng)剪紙?jiān)?，配合宣紙柔軟舒適的觸感，使翻閱非常順暢，給讀者提供了沉浸式的閱讀體驗(yàn)。內(nèi)頁正文采用了非常窄的頁邊距，整體文字大多停留在頁面上部，靈動(dòng)的彩色剪紙碎屑點(diǎn)綴在頁面上，使讀者產(chǎn)生興奮感。書中的一些折疊頁細(xì)節(jié)做得非常的出彩，使讀者的翻閱產(chǎn)生了強(qiáng)烈的節(jié)奏變化。

23.《一二三四五》

江蘇鳳凰美術(shù)出版社

書籍設(shè)計(jì)：曲閔民、蔣茜

獲獎(jiǎng)評語：這本書不僅僅呈現(xiàn)設(shè)計(jì)作品本身，而且是對設(shè)計(jì)作品的一個(gè)審視，不是簡單純粹的再現(xiàn)，而是觀察和思考。大開本設(shè)計(jì)簡約樸素，小尺寸貼頁綠底白字，形成了很好的顏色對比呼應(yīng)。選紙非常的輕薄，好似設(shè)計(jì)師筆觸的延伸。前半部分黑白色調(diào)，極簡質(zhì)樸。后半部分，展現(xiàn)更細(xì)致的照片，通過圖像的拉近推遠(yuǎn)，給人一種觸手可及的感覺，把原本設(shè)計(jì)推向新的層面，改變了原本設(shè)計(jì)的觀察角度，誕生了全新的設(shè)計(jì)觀感和全新的質(zhì)感，也凸顯出設(shè)計(jì)家對東方審美的思考和建構(gòu)。

24.《何物》

江蘇鳳凰美術(shù)出版社

書籍設(shè)計(jì)：清門引

獲獎(jiǎng)評語：這是一本具有極簡設(shè)計(jì)風(fēng)格的書籍。封面亞灰色紙張，手感舒適，與書內(nèi)的圖片及墨繪作品色調(diào)和諧統(tǒng)一。兩本不同翻閱方向的書籍《何物》、《何明》，特殊的連接方式及翻閱方式使這個(gè)小開本的圖書充滿了趣味性。不同角度的書口處斑駁處理，將兩本書作了一個(gè)很好的區(qū)分。內(nèi)文部分文字與圖片印刷單黑色，使書籍具有了非常內(nèi)斂的氣質(zhì)。

25.《撿來的瓷器史》

江西美術(shù)出版社

書籍設(shè)計(jì)：韓湛寧

獲獎(jiǎng)評語：這本書最引人入勝的當(dāng)屬那本小冊子，它作為補(bǔ)充材料，猶如一把鑰匙，為讀者打開了深入理解書籍設(shè)計(jì)背后考量的大門，清晰地展現(xiàn)出本書設(shè)計(jì)并非隨意為之，而是基于與作者、編輯深入的交流探討以及合理的設(shè)計(jì)思路。設(shè)計(jì)師用10塊撿來的不同形狀的瓷片串聯(lián)起書籍設(shè)計(jì)整體的視覺元素，來展開瓷器的歷史。每一部分瓷片的圖形和瓷器形制抽象成簡約的輪廓，以局部現(xiàn)全貌。內(nèi)文選擇了極白色紙張，且手感溫潤，和瓷器主題相契合。封面采用了帶有顆粒感的灰色特種紙，契合瓷器是由泥土經(jīng)烈火的淬煉而成。書籍主體和小冊子相結(jié)合讓本書整體表達(dá)更完整，這兩個(gè)部分材質(zhì)和表達(dá)方式也有很明顯的變化，一個(gè)是高光感的紙，一個(gè)是很有溫度的書寫紙。