近日，“夢中負(fù)影Sleepwalking with a Knife“在德必上海書城WE一層展出，以藝術(shù)的形式做了一場對記憶的影像實驗。

“我抱有一種類似于信念的想法，認(rèn)為只要有了記錄，不管是人還是物，就什么東西也不會失去了?！睌z影師南·戈爾丁曾這樣描述攝影圖像與記憶的關(guān)系。而當(dāng)下，青年藝術(shù)家虞昌碩正在舉辦的藝術(shù)展覽——“夢中負(fù)影Sleepwalking with a Knife”，用藝術(shù)的形式回應(yīng)了這樣的表達。

古羅馬時期，詩人兼哲學(xué)家西蒙尼·戴斯發(fā)明了記憶術(shù)（Mnemonic），其是指以空間內(nèi)的特定物件為錨點，通過想象并重構(gòu)場景來進行記憶回溯。記憶術(shù)通過空間構(gòu)建進行時間回溯的概念，證明了記憶中空間與時間的關(guān)聯(lián)性。今天，圖像在人們的生活中作為記憶的代具，使記憶存在于客觀的物質(zhì)形式。然而，在這一純粹物質(zhì)性的媒介中，時間的概念似乎被不斷模糊了。失去了時間維度，圖像又如何承載記憶呢？

“夢中負(fù)影Sleepwalking with a Knife”于德必上海書城WE一層展出，本次展覽共展出虞昌碩的十三件作品，是他在過去一年間持續(xù)創(chuàng)作的全新作品，也是其自2021年啟動的“記憶研究項目”的最新延伸。虞昌碩，1998年生于上海，2021年本科畢業(yè)于美國羅德島設(shè)計學(xué)院，現(xiàn)為自由藝術(shù)家及美術(shù)指導(dǎo)。在本次展覽中，虞昌碩以其家庭檔案照片為創(chuàng)作基礎(chǔ)，通過其擅于使用的傳統(tǒng)暗房影印技術(shù)、混合材料繪畫及拼貼等多種藝術(shù)媒介的實驗性結(jié)合，對照片進行“侵入式”介入，來探索圖像作為保存記憶的媒介的彈性和可修改性，討論圖像與記憶之間的輔佐關(guān)系和主觀記憶的構(gòu)成過程。

在展覽作品《陌生的灌木》中，虞昌碩以黑白灌木照為基礎(chǔ)，用小刀在照片上切割出人物的輪廓，運用主觀的記憶將原本的靜物風(fēng)景重建為并未被影像記錄的家庭合照。作品中富有童趣的兔子耳朵涂鴉，是他穿越時間，追溯記憶的偽裝（persona），小刀切割的線條是他外化的自我意識，通過這種形式表達他對自我記憶的探索與質(zhì)問，傳達出“記憶不是固定的，而是可以被重新解釋、重塑的”的態(tài)度。

展品 《陌生的灌木》
尺寸：34×24cm

虞昌碩在對其親臨的記憶進行回溯和改造的同時，還對與自己毫無關(guān)系的記憶作出了介入的嘗試。比如其作品《一場晚宴》的創(chuàng)作基礎(chǔ)是虞昌碩在家里找到的一張外公參加活動的老照片，他在中間部分的創(chuàng)作來源于對這張照片中所呈現(xiàn)的陌生的圖像記憶展開的個人解讀和發(fā)散想象：“我想象那是一場怎么樣的晚宴；我想象晚宴的環(huán)境；我想象周圍空氣的味道和聲音的分貝；我想象桌上酒杯外凝結(jié)的水滴……通過想象，我在嘗試與這段記憶產(chǎn)生聯(lián)系?！毕胂蟛粩嘧兓?，直至他在想象中失去真實，陷入其中?！拔乙泊┰降搅四菆鐾硌缰?，仿佛我也坐在桌邊，真切感受著現(xiàn)場的溫度與空氣，尋找著被拍下的那一瞬間?！彼@樣說道。

展品 《一場晚宴》
尺寸：34×28.4cm

記憶是人在過去的主觀留存，圖像作為一種客觀的物質(zhì)存在，在回溯記憶的過程中，通過被不斷的質(zhì)疑、破壞和重建，使“重新審視那些被遺忘或忽視的瞬間，感受到時間所掩蓋的情感浪潮”成為可能?！氨绕鸨磉_一個總結(jié)出的結(jié)論，我的作品更是我自己思維過程的放大，所以畫面里會夾雜著一些我自己都無意或有意逃避的情緒和想法?！边@是虞昌碩希望通過作品像傳達的信息和情感。在未來，他期待自己的作品在被觀看的過程中能夠給觀者帶來更強的代入和體驗感。

展品 紙片屋

展品 項鏈

展品 燒痕

本次展覽將持續(xù)至12月13日。除了展出的十三件作品，本次展覽還在現(xiàn)場銷售限量20份藝術(shù)家親筆簽名的噴繪版畫以及展覽周邊的定制打火機，以供觀眾收藏留念。

展覽現(xiàn)場

（本文轉(zhuǎn)載自界面新聞）