“來上?？疵勒梗　边@句口號已經(jīng)成為上海文旅的品牌之一。

上海市美術(shù)館行業(yè)近幾年發(fā)展迅速，呈現(xiàn)出集群優(yōu)勢突出、文化視野開闊、品牌效應(yīng)顯著的鮮明特征，上海的美術(shù)館名錄收錄已超過100家美術(shù)館，成為彰顯“上海文化”品牌標(biāo)識度、承載和弘揚(yáng)城市精神的重要載體。今后，上海的美術(shù)館行業(yè)又將如何發(fā)展？

12月23日，“上海美術(shù)館發(fā)展主題日”上發(fā)布了星級美術(shù)館名單，劉海粟美術(shù)館、上海當(dāng)代藝術(shù)博物館、浦東美術(shù)館、西岸美術(shù)館、海派藝術(shù)館等25家美術(shù)館榜上有名。

澎湃藝術(shù)分上下篇，從運(yùn)營管理、藏品管理、學(xué)術(shù)研究、展覽陳列、公眾服務(wù)、社會傳播等評估細(xì)則，解析星級美術(shù)館的不同面向，此為上篇。

上海浦東美術(shù)館

據(jù)悉，自2023年起，上海市美術(shù)館協(xié)會在上海市文旅局藝術(shù)處的指導(dǎo)下，啟動星級美術(shù)館評估工作。在開展專題調(diào)研，對大量的美術(shù)館進(jìn)行了資料收集的基礎(chǔ)上，從運(yùn)營管理、藏品管理、學(xué)術(shù)研究、展覽陳列、公眾服務(wù)、社會傳播這六個方面制定了對于美術(shù)館的評估細(xì)則。

評選出星級美術(shù)館25家包括，市級國有館5家：劉海粟美術(shù)館、上海當(dāng)代藝術(shù)博物館、程十發(fā)美術(shù)館、上海油畫雕塑院美術(shù)館、上海中國畫院美術(shù)館；區(qū)級國有館9家：上海多倫現(xiàn)代美術(shù)館、朱屺瞻藝術(shù)館、陸儼少藝術(shù)院、上海海派藝術(shù)館、胡問遂藝術(shù)館、程十發(fā)藝術(shù)館、上海虹橋當(dāng)代藝術(shù)館、金橋碧云美術(shù)館，上海韓天衡美術(shù)館；高校美術(shù)館1家：上海美術(shù)學(xué)院美術(shù)館；國有企業(yè)美術(shù)館3家：浦東美術(shù)館、西岸美術(shù)館、上海久事美術(shù)館；非國有美術(shù)館7家：外灘美術(shù)館、黃浦區(qū)東一美術(shù)館、上海寶龍美術(shù)館、上海復(fù)星藝術(shù)中心、上海明珠美術(shù)館、上海余德耀美術(shù)館、上海藝倉美術(shù)館。

中華藝術(shù)宮（上海美術(shù)館）作為上海唯一的國家重點美術(shù)館，不在評估之列，但其攜手上海中國畫院、上海油畫雕塑院、劉海粟美術(shù)館、上海當(dāng)代藝術(shù)博物館市級國有美術(shù)機(jī)構(gòu)合力打造的“國有美術(shù)航母”圍繞海派藝術(shù)研究、當(dāng)代藝術(shù)潮流等話題，呈現(xiàn)海派傳統(tǒng)與國際視野并存的藝術(shù)面貌。

中華藝術(shù)宮“中國式風(fēng)景”展覽現(xiàn)場

運(yùn)營管理：創(chuàng)新的美術(shù)館模式

美術(shù)館展現(xiàn)城市的文化深度和藝術(shù)影響力，同時承擔(dān)著公共文化服務(wù)的職能。通過展覽、公教等形式，致力于提高市民的藝術(shù)審美和文化素養(yǎng)。近年來，在文商旅體融合新發(fā)展背景下，上海市美術(shù)館協(xié)會牽頭各家美術(shù)館通過“藝術(shù)季”聯(lián)合推出展覽，激發(fā)城市的創(chuàng)新氛圍，帶動了藝術(shù)設(shè)計、文化創(chuàng)意產(chǎn)品和文旅服務(wù)行業(yè)的發(fā)展，為城市的創(chuàng)意經(jīng)濟(jì)提供動力。

上海作為全國擁有最多美術(shù)館的城市，此次入選的“星級美術(shù)館”大多有著自己的特色和主題——成立于2003年的上海多倫現(xiàn)代美術(shù)館是上海乃至全國，最早聚焦當(dāng)代藝術(shù)的國有美術(shù)館；上海劉海粟美術(shù)館是國有最早的個人命名的省級館；上海當(dāng)代藝術(shù)博物館持續(xù)深化上海雙年展品牌；程十發(fā)美術(shù)館由上海中國畫院運(yùn)營，以畫院為學(xué)術(shù)支撐；朱屺瞻藝術(shù)館、陸儼少藝術(shù)院、胡問遂藝術(shù)館、程十發(fā)藝術(shù)館等名家館以名家藏品為基礎(chǔ)，拓展海派書畫研究；上海美術(shù)學(xué)院美術(shù)館作為星級館里唯一的高校美術(shù)館，依托高校學(xué)術(shù)力量，將展覽活動與教學(xué)聯(lián)動；西岸美術(shù)館、浦東美術(shù)館、東一美術(shù)館、久事美術(shù)館等側(cè)重與歐美大館合作，讓觀眾在上海直面美術(shù)史上的經(jīng)典作品；上海余德耀美術(shù)館、上海虹橋當(dāng)代藝術(shù)館、金橋碧云美術(shù)館等立足所在區(qū)域，關(guān)注在地性……

其中，上海西岸美術(shù)館與巴黎蓬皮杜中心的合作，試圖以展覽、公共教育項目深入中、法兩國的文化生態(tài)，并形成在地化的延伸與發(fā)想，深化文明的互鑒之路。

西岸美術(shù)館與法國蓬皮杜中心五年展陳合作項目常設(shè)展終章“肖像的映象”展覽現(xiàn)場。其中“家庭肖像”篇章中賈科梅蒂的雕塑、常書鴻的繪畫、奧古斯特·桑德的攝影等并陳。

2019年作為中法最高級別文化交流項目，西岸美術(shù)館與蓬皮杜中心在上海徐匯濱江開啟了五年展陳合作。得益于蓬皮杜中心-法國國家現(xiàn)代藝術(shù)美術(shù)館的豐厚館藏，雙方先鋒探索系統(tǒng)合作框架，開創(chuàng)“常設(shè)展”系列先河。西岸美術(shù)館也與上海博物館合作，從館藏中甄選中國古代文物與來自蓬皮杜中心的西方現(xiàn)代主義藝術(shù)并陳、對話。

西岸美術(shù)館“本源之畫：超現(xiàn)實主義與東方”展覽入口，傅山《草書七絕詩》（右）與亨利·米肖《水墨畫》并列。

除對西方現(xiàn)代藝術(shù)的梳理，西岸美術(shù)館“展廳0”近年來呈現(xiàn)了多個以中國年輕當(dāng)代藝術(shù)家為核心的展覽項目?！罢箯d0”不僅僅是個體的藝術(shù)實驗，也代表了中國當(dāng)代藝術(shù)在全球藝術(shù)體系中的對話能力。西岸美術(shù)館為年輕藝術(shù)家提供了試驗和發(fā)展的空間，展示了他們?nèi)绾瓮ㄟ^觀念、材料和形式創(chuàng)新，回應(yīng)中國當(dāng)代社會問題，并在全球文化語境中凸顯自身的聲音。西岸美術(shù)館和蓬皮杜中心通過持續(xù)支持和推廣中國藝術(shù)家的實驗性實踐，促進(jìn)了中外藝術(shù)界的深度交流。

西岸美術(shù)館的公共教育項目關(guān)注“周圍”，在上海的三九寒天，國內(nèi)首個由公共機(jī)構(gòu)發(fā)起的大型編織共創(chuàng)項目“線線相連”亮相西岸美術(shù)館戶外，200位參與者通過編織這一古老的手工藝，形成一件沉甸甸的大型共創(chuàng)作品，包裹起西岸美術(shù)館建筑外立面及館外公共設(shè)施。

西岸美術(shù)館大型編織公共項目“線線相連”，現(xiàn)場照片

同時，“五年展陳合作項目”中公共教育多個項目獲得上海市優(yōu)秀項目稱號，其中“書架”以書籍為媒介，通過捐贈、交換和閱讀，搭建公眾與美術(shù)館之間的橋梁，同時拓展了藝術(shù)與生活的邊界。該項目榮獲文旅部2020至2021年度全國美術(shù)館優(yōu)秀公共教育項目。最新發(fā)起的“文化研究員”項目，以聲音為切入點，探索上海本土文化脈絡(luò)。

西岸美術(shù)館“書架”項目榮獲文旅部2020至2021年度全國美術(shù)館優(yōu)秀公共教育項目。

程十發(fā)美術(shù)館在運(yùn)營上也有其創(chuàng)新之處，作為上海中國畫院的組成部分，與畫院實行“一套班子，兩塊牌子”的管理模式，借助上海中國畫院的豐富資源（包括歷代海派名家的作品和學(xué)術(shù)積淀），使其成為具有深厚學(xué)術(shù)背景的平臺，這種資源整合為展覽內(nèi)容的深度和廣度提供了保障。與此同時，通過設(shè)立學(xué)術(shù)委員會在學(xué)術(shù)研究、展覽策劃、館藏發(fā)展等方面進(jìn)行嚴(yán)格把關(guān)。

程十發(fā)美術(shù)館“百年誰斷——近現(xiàn)代帖學(xué)的振興暨沈尹默 潘伯鷹 白蕉書法學(xué)術(shù)特展”“帖學(xué)仰宗”板塊

在展覽上，美術(shù)館通過常設(shè)和臨展結(jié)合的方式，既展示程十發(fā)的藝術(shù)成就及其捐贈藏品，又通過專題展覽擴(kuò)展海派藝術(shù)的研究維度，并呈現(xiàn)上海藝術(shù)家當(dāng)下的創(chuàng)作狀態(tài)。館內(nèi)的藝術(shù)商店的文創(chuàng)產(chǎn)品結(jié)合程十發(fā)藝術(shù)風(fēng)格和中國傳統(tǒng)文化，成為文化傳播的重要途徑。在公教上，“畫師走進(jìn)自習(xí)室”系列活動是其創(chuàng)新性的公共教育項目之一，旨在為書畫愛好者提供一個沉浸式學(xué)習(xí)平臺?；顒友埳虾Ｖ袊嬙寒嫀熍c參與者面對面交流，通過示范、點評和指導(dǎo)提升書畫技藝、促進(jìn)藝術(shù)普及，并強(qiáng)化市民的文化認(rèn)同感。

上海中國畫院畫師張培成在“畫師走進(jìn)自習(xí)室”現(xiàn)場點評書畫愛好者作品

以館藏為基礎(chǔ)，拓展海派研究和展覽活化

館藏上，市級國有館因其豐厚的歷史，有著明顯的優(yōu)勢。

上海劉海粟美術(shù)館最初源于1990年代劉海粟將“一生所作和所藏?zé)o償捐贈國家”的夙愿，其藏品以劉海粟代表作品為基礎(chǔ)，同時涵蓋其捐贈的歷代書畫珍品以及20世紀(jì)以來的現(xiàn)代藝術(shù)作品。再經(jīng)開館以來近30年的累積，劉海粟美術(shù)館現(xiàn)有藏品2000余件。

館藏成為劉海粟美術(shù)館展覽策劃的核心資源。例如，正在展出的“百年吞吐——劉海粟書法大展”結(jié)合劉海粟一生的書法藝術(shù)，從藏品、文獻(xiàn)到多媒體場景化展示，創(chuàng)造了沉浸式的展覽體驗。這種模式通過多維敘事，將學(xué)術(shù)研究成果轉(zhuǎn)化為可視化內(nèi)容，更易于觀眾理解和接受。

“百年吞吐——劉海粟書法大展”展覽現(xiàn)場

美術(shù)館還通過專題性研究展，挖掘被忽視的藝術(shù)家和作品的歷史價值。例如“陳盛鐸藝術(shù)展”“丁悚誕辰130周年文獻(xiàn)藝術(shù)展”等，不僅呈現(xiàn)了藝術(shù)家的個人成就，還梳理了以劉海粟創(chuàng)辦的上海美專為代表的中國近現(xiàn)代美術(shù)教育的學(xué)術(shù)脈絡(luò)。

劉海粟美術(shù)館的“慕琴生涯——丁悚誕辰130周年文獻(xiàn)藝術(shù)展”展覽入口，丁悚照片左下有其簽名樣式。

以劉海粟的書齋“存天閣”為名的“存天雅集”用文藝聚會的形式，激活館藏作品的文化意義和藝術(shù)生命力，同時為公眾提供深入接觸藝術(shù)的機(jī)會。近年來，以館藏文徵明《五瑞圖》、仇英《秋原獵騎圖》等為主題，邀請畫家、策展人、學(xué)者等跨界從多角度解讀藏品，為古代作品注入當(dāng)代解讀的視角，為館藏作品的傳播注入多樣化視角。將學(xué)術(shù)研究轉(zhuǎn)化為面向公眾的教育內(nèi)容，拉近了藝術(shù)與日常生活的距離。

“存天雅集”上，上海評彈團(tuán)青年演員馮文進(jìn)、桑輝琴彈唱《三笑》

2024年夏日，由中華藝術(shù)宮（上海美術(shù)館）、上海市美術(shù)家協(xié)會、劉海粟美術(shù)館、上海油畫雕塑院聯(lián)合主辦的“從上海出發(fā)——百年中國油畫掠影”，集合了上海國有美術(shù)機(jī)構(gòu)相關(guān)館藏，并從中國美術(shù)館、廣東美術(shù)館等借展重要作品。以80余位藝術(shù)家的254件作品聚焦上海作為中國油畫發(fā)祥地的重要地位，同時呼應(yīng)同期在中華藝術(shù)宮舉辦的第十四屆全國美展之油畫展。此次展覽是上?！按竺佬g(shù)館計劃”的成果之一，開創(chuàng)了上海美術(shù)館行業(yè)的合作新模式，集中展示高品質(zhì)歷史文化藝術(shù)資源。

“從上海出發(fā)——百年中國油畫掠影”展覽現(xiàn)場，中為陳逸飛、魏景山的名作《開路先鋒》。

“百年中國油畫掠影”中陳逸飛、魏景山的名作《開路先鋒》與上海油畫雕塑院美術(shù)館“俞云階文獻(xiàn)展”的一幅塵封的草圖關(guān)聯(lián)，暗含了俞云階對《開路先鋒》的影響。近年來，上海油畫雕塑院美術(shù)館通過精心策劃的展覽和系列研討，讓油雕院老藝術(shù)家及其作品被重新審視和發(fā)掘，也激勵了藝術(shù)家家屬捐贈作品。2024年9月，周碧初家屬向上海油雕院捐贈了百余件周碧初繪畫精品和藝術(shù)文獻(xiàn)。由此，上海油雕院成為了國內(nèi)收藏周碧初作品最多的專業(yè)藝術(shù)機(jī)構(gòu)，上海這座城市也增添了一筆重要的文化藝術(shù)財富。

《東湖（紹興）》 布面油畫，周碧初

豐富的館藏也為海派藝術(shù)研究，帶來了鮮活的素材。自2022年中華藝術(shù)宮（上海美術(shù)館）推出“何謂海派”系列美術(shù)大展以來，形式多樣的“海派”相關(guān)美術(shù)展覽層出不窮，既展示了海派美術(shù)資源的多樣性和豐富性，也顯示了其蘊(yùn)含的可待挖掘的巨大潛力空間。

中華藝術(shù)宮（上海美術(shù)館）“京津畫派和海派繪畫研究展”展覽現(xiàn)場

國有各館，從各自歷史出發(fā)（上海中國畫院和程十發(fā)美術(shù)館側(cè)重海派書畫專題，上海油畫雕塑院在中國現(xiàn)代美術(shù)尤其是西洋繪畫領(lǐng)域整理發(fā)掘，劉海粟美術(shù)館則突出以上海美專為核心的現(xiàn)代美術(shù)教育的梳理），從不同視角梳理及回顧海派藝術(shù)的文脈與精神，解讀“何謂海派”，助力和賦能上海城市文化建設(shè)。

“國有美術(shù)航母”外，星級美術(shù)館中聚集了四家各有特色的“名家館”，它們分別是朱屺瞻藝術(shù)館、陸儼少藝術(shù)院、胡問遂藝術(shù)館、程十發(fā)藝術(shù)館。這些館以個案研究為線索，延伸出時代感知，在勾勒他們的藝術(shù)人生、文脈傳承的同時，呈現(xiàn)出海派文化及藝術(shù)歷史的一個個片段，展開對“海派”的重新思考。

以朱屺瞻藝術(shù)館為例，其藏品部分來自朱屺瞻和家屬的捐贈。除藏品活化和研究外，近年來多場展覽從小處聚焦，在大時代中梳理其藝術(shù)的轉(zhuǎn)折時刻。近期“圖式再寫”深入探討了朱屺瞻在20世紀(jì)五六十年代國畫改造中的創(chuàng)新。

朱屺瞻藝術(shù)館“圖式再寫”展覽現(xiàn)場，展出1950年代朱屺瞻北京寫生作品

立足虹口，也是朱屺瞻藝術(shù)館的另一特色，2023年朱屺瞻藝術(shù)館舉辦的“純?nèi)c美妙——關(guān)紫蘭藝術(shù)文獻(xiàn)展”引起了不小的反響。之所以選擇研究關(guān)紫蘭，一方面因為關(guān)紫蘭是民國六大新女性畫家之一，去年是她誕辰120周年；另一原因是關(guān)紫蘭長期寓居虹口，于虹口舉辦她的藝術(shù)文獻(xiàn)展，也是對上海藝術(shù)文脈的挖掘。

朱屺瞻藝術(shù)館“純?nèi)c美妙——關(guān)紫蘭藝術(shù)文獻(xiàn)展”展覽現(xiàn)場的老照片及關(guān)紫蘭《藍(lán)色背景的男孩》

與之類似，嘉定陸儼少藝術(shù)院目前正在舉行的“云山奇觀——陸儼少山水精品展”從館藏中精選了陸儼少各個時期的山水畫20余幅，展現(xiàn)了畫家對自然山水景觀的深刻理解和獨到表現(xiàn)。此前“陸儼少、李可染書畫藝術(shù)大展”“馮超然繪畫藝術(shù)及余脈傳承特展”等可見陸儼少藝術(shù)的獨特性和傳承性。

非國有美術(shù)館中，位于閔行的寶龍美術(shù)館館藏以其多元性和跨時代的藝術(shù)收藏體系為特色，其中“書藏樓珍藏展”是寶龍美術(shù)館的核心館藏展示，展品涵蓋中國近現(xiàn)代藝術(shù)大家如齊白石、黃賓虹、張大千、李可染等的名作，以及活躍在國際藝術(shù)前沿的當(dāng)代藝術(shù)家的重要作品，包括草間彌生、達(dá)米安·赫斯特和村上隆等。這一展覽將傳統(tǒng)與當(dāng)代藝術(shù)進(jìn)行對話，展現(xiàn)了百年來視覺藝術(shù)的多元化發(fā)展。尤其，圓形展廳的設(shè)計，讓觀眾沿著環(huán)形通道欣賞精美的藝術(shù)品，通過展廳的光影與作品形成互動，為公眾提供了豐富的藝術(shù)體驗和思考空間。

寶龍美術(shù)館“書藏樓珍藏展”

學(xué)術(shù)研究：與高校合作，建立展覽研究體系

對于沒有館藏優(yōu)勢的美術(shù)館，學(xué)術(shù)研究如何進(jìn)行？

上海多倫現(xiàn)代美術(shù)館迄今舉辦了五年的“中國當(dāng)代藝術(shù)年鑒展”或可借鑒。展覽以北京大學(xué)“中國現(xiàn)代藝術(shù)檔案（CMAA）和上海美術(shù)學(xué)院當(dāng)代藝術(shù)研究所的調(diào)查工作為基礎(chǔ)，在《中國當(dāng)代藝術(shù)年鑒》的基礎(chǔ)上，對過去一年中國當(dāng)代藝術(shù)的問題和現(xiàn)象作出回顧和分析，多倫現(xiàn)代美術(shù)館團(tuán)隊也參與編纂。

2024年9月，在多倫現(xiàn)代美術(shù)館開幕的“2023年鑒展”上，策展人北京大學(xué)教授朱青生導(dǎo)覽，觀眾翻閱歷年年鑒。

以2023年為例，《年鑒》涵蓋100名/組藝術(shù)家、2611條年表事件和3113篇文獻(xiàn)，并通過五種藝術(shù)類型（如攝影、影像、數(shù)字藝術(shù)等）和理論議題（如藝術(shù)批評與后殖民）深入分析藝術(shù)現(xiàn)狀，為當(dāng)代藝術(shù)的學(xué)術(shù)研究和歷史建構(gòu)提供了重要參考。2024年9月，在多倫現(xiàn)代美術(shù)館開幕的“2023年鑒展”呈現(xiàn)了《年鑒》的研究成果，并選擇11位藝術(shù)家的原作展出，他們的作品以切面的方式折射出中國當(dāng)代藝術(shù)的現(xiàn)狀。

“2023年鑒展”展覽現(xiàn)場，韓倩的《聽到，隱隱約約地聽到》

以《年鑒》模式為借鑒，上海多倫現(xiàn)代美術(shù)館于2023年發(fā)起并主辦了《中國當(dāng)代影像藝術(shù)年鑒》。這是一個以中國當(dāng)代影像藝術(shù)實踐的第一線觀察和資料收集為基礎(chǔ)，開展現(xiàn)象分析與整理，進(jìn)行文獻(xiàn)及作品的展示與交流的平臺，并力求通過與高校和藝術(shù)機(jī)構(gòu)合作等穩(wěn)定而有效的工作機(jī)制，深化了影像藝術(shù)的地域性研究，逐步發(fā)展成為中國當(dāng)代影像藝術(shù)最全面而詳細(xì)的文獻(xiàn)庫。在2024年11月呈現(xiàn)的展覽中，重視新技術(shù)與藝術(shù)的結(jié)合與反思，為當(dāng)代藝術(shù)的媒介研究和創(chuàng)新實踐注入新的活力。

2024年11月，首屆中國當(dāng)代影像藝術(shù)年鑒展，展覽現(xiàn)場。

2021年起，上海市美術(shù)館協(xié)會與上海多倫現(xiàn)代美術(shù)館在“樂游上海美術(shù)季”期間聯(lián)合主辦“館長午后談”活動。今年關(guān)注“當(dāng)下美術(shù)館展覽策劃的思考”和“美術(shù)館的未來”。原中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長張子康根據(jù)自身多家美術(shù)館的從業(yè)經(jīng)歷，提出美術(shù)館的長效策略：要建立起自己的展覽和學(xué)術(shù)品牌。

蔡國強(qiáng)個展“九級浪”展覽現(xiàn)場，上海當(dāng)代藝術(shù)博物館，2014年

上海當(dāng)代藝術(shù)博物館從2012年開館至今12年，有來自世界近50個國家、約60個藝術(shù)機(jī)構(gòu)的近130個大型展覽已在此發(fā)生，其中80%的藝術(shù)家和建筑師在此實現(xiàn)了他們在中國大陸的首次展覽，并自主策劃、編輯、出版了近90本雙語圖錄和書籍。

12年來，上海當(dāng)代藝術(shù)博物館將“上海雙年展”這一以城市命名的藝術(shù)盛事進(jìn)一步推向國際舞臺，并讓展覽溢出美術(shù)館，共生在上海各處歷史建筑之中，也與更廣闊的世界保持緊密聯(lián)系。

“宇宙電影——第14屆上海雙年展”展覽現(xiàn)場

此外建立起“城市與建筑研究系列”“青策計劃”“當(dāng)代藝術(shù)收藏系列展”等品牌，其中“城市與建筑研究系列”不僅呈現(xiàn)了諸如磯崎新、讓·努維爾、倫佐·皮亞諾、伊東豐雄、坂茂等當(dāng)代建筑領(lǐng)域公認(rèn)的里程碑式的藝術(shù)家，更從自身的視角與使命出發(fā)，延展出不同文化背景但相互交織的建筑策展線索。2016年的“市民都會”展覽、2018年的“覺醒的現(xiàn)代性——畢業(yè)于賓夕法尼亞大學(xué)的中國第一代建筑師”、2023年的“摩登巴黎1914—1945：建筑、設(shè)計、電影、時尚”等展覽，以及12月7日舉辦的“聚焦：多重地景”（IN FOCUS: LANDSCAPES）國際建筑圓桌，便是對現(xiàn)代性的多角度探源。

上海當(dāng)代藝術(shù)博物館“摩登巴黎1914—1945：建筑、設(shè)計、電影、時尚”展出柯布西耶的手稿。

上海美術(shù)學(xué)院美術(shù)館則依托學(xué)院的學(xué)術(shù)背景和研究能力，尤其是在海派藝術(shù)、近現(xiàn)代美術(shù)文獻(xiàn)研究及當(dāng)代藝術(shù)探索方面，形成了獨特的學(xué)術(shù)優(yōu)勢——以“新海派”為核心研究與展示主題，充分利用上海作為海派文化發(fā)源地的資源優(yōu)勢，結(jié)合上海的地域文化優(yōu)勢，系統(tǒng)探討海派藝術(shù)的歷史與當(dāng)代意義，打造獨特的藝術(shù)敘事。

作為高校美術(shù)館，上海美術(shù)學(xué)院美術(shù)館不僅是展示和研究藝術(shù)的場所，也是培養(yǎng)藝術(shù)人才的重要基地。其與學(xué)院教學(xué)結(jié)合，為學(xué)生提供了理論與實踐相融合的教育環(huán)境。同時，美術(shù)館與中華藝術(shù)宮、上海中國畫院、劉海粟美術(shù)館等機(jī)構(gòu)的合作擴(kuò)大了其研究與展示的學(xué)術(shù)網(wǎng)絡(luò)。其中，“中國近現(xiàn)代美術(shù)國際交流文獻(xiàn)研究”是2020年國家社科基金藝術(shù)學(xué)重大項目，聚焦19世紀(jì)末至20世紀(jì)中期中國與歐美及亞洲的藝術(shù)交流文獻(xiàn)，研究內(nèi)容包括教學(xué)、展覽、收藏等方面，致力于梳理中外文化互動中形成的美術(shù)史脈絡(luò)。項目還建設(shè)了文獻(xiàn)數(shù)據(jù)庫，增強(qiáng)了中外學(xué)術(shù)交流的深度，也逐漸建立起學(xué)院的影響力。

從歷史資料和文獻(xiàn)入手的中國近現(xiàn)代美術(shù)研究

2023年底召開的“上海的大師們——紀(jì)念中國油畫先賢學(xué)術(shù)報告暨學(xué)術(shù)研討會”是“中國近現(xiàn)代美術(shù)國際交流文獻(xiàn)研究”的階段性成果，研討會對劉德齋、吳法鼎、顏文樑、陳抱一、李超士、王濟(jì)遠(yuǎn)、吳大羽、周碧初、關(guān)紫蘭九位與上海有著不解之緣的中國油畫先賢進(jìn)行研究，得以窺見后面更大的未知的富礦。

“上海的大師們——紀(jì)念中國油畫先賢學(xué)術(shù)報告暨學(xué)術(shù)研討會”研討會現(xiàn)場

上海是中國開風(fēng)氣之先的城市之一，也是中國現(xiàn)代文化藝術(shù)發(fā)展的重要策源地。上海是中國近現(xiàn)代史上的“新興藝術(shù)策源地”，中國現(xiàn)代美術(shù)、音樂、電影等都發(fā)軔于上海。21世紀(jì)以來，上海城市的文化軟實力不斷上升，并與巴黎、倫敦、紐約、東京等一流都市相媲美，無疑也得益于藝術(shù)發(fā)展和城市友好度的提升。藝術(shù)是這座城市發(fā)展到一定階段的必然產(chǎn)物，它與遍布上海的百余家博物館、美術(shù)館，外灘、蘇州河區(qū)域形成的藝術(shù)聚集區(qū)等共同構(gòu)筑著這座城市的文化藝術(shù)氛圍。在當(dāng)代文化語境下，美術(shù)館的作用不僅在于延續(xù)歷史，更在于通過創(chuàng)新和活躍度推動地方文化的未來發(fā)展。

展覽：以創(chuàng)作帶展覽，國際化與本土化并存

近年來，滬上美術(shù)館通過“美術(shù)展覽”這一載體，主動服務(wù)國家戰(zhàn)略，向世界講好中國故事、演繹上海精彩。

中華藝術(shù)宮（上海美術(shù)館）展出的第十四屆全國美術(shù)作品油畫作品展。

在2024年第十四屆全國美術(shù)作品展覽中，上海作為重要展區(qū)承辦了兩大板塊——油畫作品展和實驗藝術(shù)、數(shù)字藝術(shù)與動畫作品展。這是全國美展首次將兩個重要展區(qū)同時落地同一城市，由中華藝術(shù)宮（上海美術(shù)館）承辦，體現(xiàn)了上海在全國美術(shù)創(chuàng)作和文化建設(shè)中的重要地位。其中，“油畫展區(qū)”展出697件作品，從“國之大者”的科技創(chuàng)新與強(qiáng)軍建設(shè)到城鄉(xiāng)發(fā)展和社會變遷，全面展現(xiàn)了新時代中國社會的精神風(fēng)貌。這些作品關(guān)注宏觀社會議題的同時，也刻畫了普通勞動者和日常生活，充滿了時代感和人民性，展現(xiàn)出中國藝術(shù)家對歷史、現(xiàn)實的深刻思考?！皩嶒炈囆g(shù)、數(shù)字藝術(shù)與動畫作品展”包括實驗藝術(shù)、數(shù)字藝術(shù)及動畫。參展作品融合了人工智能、動態(tài)影像、交互設(shè)計等技術(shù)，呈現(xiàn)出科技與藝術(shù)深度融合的趨勢。其中，動畫創(chuàng)作在傳統(tǒng)藝術(shù)理念的基礎(chǔ)上進(jìn)行了創(chuàng)新表達(dá)，體現(xiàn)出鮮明的中國美學(xué)風(fēng)范與科技感，以及人與自然和諧共生的文化理念。

全國美展實驗藝術(shù)、數(shù)字藝術(shù)與動畫作品展現(xiàn)場

此外，結(jié)合“一帶一路”“長江”等創(chuàng)作主題，上海中國畫院積極組織畫師開展主題創(chuàng)作和展覽。畫院“上海中國畫院畫師寫生作品展”和“上海中國畫院年展”以精品力作弘揚(yáng)絲路精神，謳歌高質(zhì)量發(fā)展成果。展覽也試圖探討藝術(shù)創(chuàng)作與時代主題的緊密關(guān)系，體現(xiàn)了藝術(shù)家個人的責(zé)任與擔(dān)當(dāng)，彰顯了畫院的凝聚力。

“萬里清流——2024年上海中國畫院年展”展覽現(xiàn)場

上海油畫雕塑院美術(shù)館“時代潮音——上海油畫雕塑院作品展”聚焦于主題性創(chuàng)作，將上海油畫雕塑院的典藏作品，以及退休和在職藝術(shù)家表現(xiàn)時代和社會性主題的作品在策展理念下共同展出。這些作品以寫實風(fēng)格為主，以精湛的技藝和飽滿的激情參與國家敘事、抒發(fā)時代心聲，有著濃郁的歷史感。展出的創(chuàng)作者年齡跨度近百歲，他們之間有著直接的師承或間接的學(xué)術(shù)“血緣”，是近百年來中國油畫雕塑藝術(shù)薪火相傳、風(fēng)格遞變的一個截面。

上海油畫雕塑院美術(shù)館“時代潮音——上海油畫雕塑院作品展”展覽現(xiàn)場

上海海派藝術(shù)館近年來積極承辦全國美協(xié)主辦的國家級展覽，通過高質(zhì)量的展覽活動展示中國美術(shù)的最新成果，同時助力推動藝術(shù)創(chuàng)作和美術(shù)文化的傳播。其中，“‘江山·人民’新時代中國油畫學(xué)術(shù)邀請展”作為海派藝術(shù)館的品牌展覽之一，參展藝術(shù)家以油畫形式表現(xiàn)祖國壯麗河山、人民精神風(fēng)貌及生態(tài)文明成果，展示了當(dāng)代中國油畫家的創(chuàng)新與深刻思考。此外，海派藝術(shù)館還承辦了“上海青年藝術(shù)博覽會”，以支持青年藝術(shù)家為核心，展出涵蓋繪畫、裝置、多媒體藝術(shù)等多種形式的作品。這些展覽為青年藝術(shù)家提供了展示平臺，強(qiáng)調(diào)創(chuàng)新與實驗性，吸引了學(xué)術(shù)界和公眾的廣泛關(guān)注。截止到2024年12月22日，該館舉辦有影響的大型展覽27場，舉辦公共教育活動近百場，總參觀人數(shù)達(dá)30多萬人次。

海派藝術(shù)館，觀眾參觀“江山·人民”新時代中國油畫學(xué)術(shù)邀請展

目前正在展出的“今日意大利：意大利當(dāng)代藝術(shù)邀請展”和“海上掇英”系列展覽，前者旨在展示意大利當(dāng)代藝術(shù)的多樣性和創(chuàng)新性，同時促進(jìn)中意兩國藝術(shù)文化的交流；后者深入挖掘近現(xiàn)代海派藝術(shù)名家及其作品，以系統(tǒng)梳理的方式展示海派藝術(shù)的傳承和發(fā)展。

2024年11月，“今日意大利”展覽，海派藝術(shù)館

而且上海海派藝術(shù)館與寶龍美術(shù)館、閔行博物館等構(gòu)成的文化地標(biāo)，為市民提供豐富的文化與藝術(shù)體驗。這些文化地標(biāo)不僅是藝術(shù)展示的空間，也通過周邊的商業(yè)配套（如文創(chuàng)產(chǎn)品、藝術(shù)書店和餐飲設(shè)施）提升了市民的文化消費體驗，成為地區(qū)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的新增長點。

在更大的視野下，每年11月，上海眾多重要藝術(shù)展覽和活動，形成了強(qiáng)大的文旅聯(lián)動效應(yīng)，進(jìn)一步激發(fā)了城市的活力和文化吸引力。美術(shù)館與周圍區(qū)域和商圈合作，形成文旅消費鏈條，吸引大量觀眾與游客，帶動了餐飲、酒店和購物等相關(guān)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。

浦東美術(shù)館與西班牙普拉多國家博物館合作呈現(xiàn)的展覽“光輝時代：普拉多博物館中的西班牙往事”。

其中，位于陸家嘴的浦東美術(shù)館與英國泰特美術(shù)館、西班牙普拉多國家博物館、蘇格蘭國立美術(shù)館等合作帶來的一系列世界級的藝術(shù)大展，讓上海市民“足不出滬”就能欣賞到世界級的藝術(shù)盛宴，也吸引了來自全球的觀眾，浦東美術(shù)館全年無休開放夜場，讓觀眾隨時“打卡”藝術(shù)展覽和浦江兩岸美景。

“卡拉瓦喬與巴洛克奇跡”展覽現(xiàn)場，浦東美術(shù)館，2023 

位于外灘的東一美術(shù)館與意大利烏菲齊博物館推出“烏菲齊十步曲”?！盀醴讫R大師自畫像”“波提切利與文藝復(fù)興”“提香·花神：威尼斯畫派杰作展”等在2023和2024年集中呈現(xiàn)。其中，“烏菲齊大師自畫像”在結(jié)束上海的展出后，前往中國國家博物館展出，足見展覽的品質(zhì)和受認(rèn)可度。上海久事美術(shù)館“山水游”“日月光華”“趙無極專題展覽”等，在中西方對話中看到中國。

上海東一美術(shù)館，觀眾在波提切利的名作之前

公眾服務(wù)：美育走入社區(qū)

在星級美術(shù)館中，每家都有自己獨具個性的品牌美育項目，如劉海粟美術(shù)館的“藝粟工坊”、上海中國畫院美術(shù)館的“開卷讀畫”、上海油畫雕塑院美術(shù)館的“午間一小時”、浦東美術(shù)館的“美普繪”、西岸美術(shù)館的“書架”、韓天衡美術(shù)館的“相印紅”等等。有的孕育多年，具有極高的辨識度，有的全新推出，為美育注入新的可能。提升觀眾審美素養(yǎng)的同時，這些活動亦成為美術(shù)館與觀眾之間的有效“粘合劑”。

但相比之前在館內(nèi)為主的公教活動，越來越多的美術(shù)館試圖破墻而出，與大眾為鄰，走向社區(qū)，成為越來越多美術(shù)館的共識。

比如，西岸美術(shù)館的“書架”活動是一項以書籍為媒介的公共文化項目，通過捐贈、交換和閱讀，搭建公眾與美術(shù)館之間的橋梁，同時拓展了藝術(shù)與生活的邊界。其中“流動書架”等計劃，將閱讀和藝術(shù)教育帶入社區(qū)，例如與龍華社區(qū)合作，通過書籍、藝術(shù)家駐地活動等形式深化在地文化建設(shè)。這種模式將藝術(shù)從美術(shù)館的墻內(nèi)帶到更廣泛的日常生活中，激發(fā)社區(qū)文化自覺和共同創(chuàng)造的動力。

星夢停車棚

上海美術(shù)學(xué)院美術(shù)館2021年開始在陸家嘴街道東昌新村開啟的“星夢停車棚”案例，提出“社區(qū)樞紐站”的概念，以共建方式建立起了美術(shù)館與社區(qū)之間的關(guān)系。隨后，在東昌大樓“樓道美術(shù)館”、東園二居民區(qū)“露天美術(shù)館”、市新小區(qū)“藝術(shù)電梯”美術(shù)館、梅園三村“梅三少兒美術(shù)館”、乳山五村“藝術(shù)生境”等藝術(shù)社區(qū)點構(gòu)成了陸家嘴街道“藝術(shù)社區(qū)”的實踐特征，從社區(qū)動員出發(fā)，通過社會力量參與喚起居民的參與和共建意識。

以吳冠中的《山》和《嶗山松石》為背景設(shè)計的電梯大門

金橋碧云美術(shù)館近年來推出了一系列創(chuàng)新性公共教育項目，注重藝術(shù)與社區(qū)、特殊群體以及跨學(xué)科教育的結(jié)合。這些項目不僅豐富了美術(shù)館的功能，還在藝術(shù)普及和社會公益中發(fā)揮了積極作用。其中“陽光計劃”通過藝術(shù)療愈和工作坊活動，服務(wù)社區(qū)特殊人群和學(xué)校學(xué)生；與社區(qū)學(xué)校合作，通過“社區(qū)角”項目，讓學(xué)生結(jié)合非遺元素和美術(shù)課程內(nèi)容進(jìn)行創(chuàng)新設(shè)計，并舉辦展覽。這一“藝術(shù)進(jìn)校園”的模式形成了從學(xué)校到社區(qū)，再回到美術(shù)館的教育閉環(huán)，推動了非正式學(xué)習(xí)模式的普及?！懊佬g(shù)館歡樂一夏”“露天電影夜”等活動為親子家庭和社區(qū)居民提供了休閑與藝術(shù)結(jié)合的平臺。這些項目吸引了大量觀眾參與，進(jìn)一步增強(qiáng)了公眾對美術(shù)館的歸屬感。

金橋碧云美術(shù)館把音樂和親子互動融入公教之中。

憑借“河邊居所——粟上?！とA陽街道藝術(shù)項目”，劉海粟美術(shù)館嘗試著以美育為引，讓“藝術(shù)社區(qū)”成為超越藝術(shù)的社區(qū)營造，以藝術(shù)為絲線，日積月累“織”出社區(qū)凝聚力，漸顯“藝術(shù)+自治”的魅力。

上海當(dāng)代藝術(shù)博物館在辰山植物園開展公教活動

此外，隨著citywalk、海派城市考古等概念的流行，不少美術(shù)館也紛紛將美育與城市觀光、戶外行走相結(jié)合，豐滿著文旅融合的方式。上海當(dāng)代藝術(shù)博物館與X-Space富士影像共享空間攜手開展了親子漫步攝影活動，從展覽出發(fā)行走了從老西門至淮海路的老城廂和市區(qū)，在市郊的稻田里品味了農(nóng)民種植的有機(jī)蔬菜和谷物，還領(lǐng)略了松江古鎮(zhèn)新城的時代風(fēng)貌。上海虹橋當(dāng)代藝術(shù)館場除了半島版畫工作室在館內(nèi)開展公教活動外，還攜手長寧區(qū)文旅局、長寧區(qū)文聯(lián)等舉辦了“邂逅歷史建筑——長寧區(qū)固體油畫寫生暨社會大美育微旅行”。

劉海粟美術(shù)館上海老城廂citywalk

在社會大美育的倡導(dǎo)下，美術(shù)館從單純的展覽功能轉(zhuǎn)向綜合性的文化場所，從傳統(tǒng)的知識灌輸式教育轉(zhuǎn)向參與式、體驗式和跨學(xué)科教育，通過藝術(shù)與社區(qū)、非遺傳承的聯(lián)動，探索了藝術(shù)教育與社會需求結(jié)合的新模式。多層次、多形式的教育項目，使美術(shù)館有效拉近了藝術(shù)與公眾的距離，成為市民文化生活的重要組成部分。

社會傳播：線上線下互動，讓藝術(shù)無處不在

美術(shù)館的社會傳播不僅是文化資源的傳遞，更是促進(jìn)公眾藝術(shù)認(rèn)知、增強(qiáng)社會影響力的重要途徑。在信息時代，美術(shù)館采用新媒體平臺進(jìn)行數(shù)字傳播，通過直播、線上展覽、互動活動等方式將藝術(shù)帶到更廣泛的受眾群體。

在線下，美術(shù)館的傳播功用，不僅僅在藝術(shù)上。以上海外灘美術(shù)館為例，其不僅是展示當(dāng)代藝術(shù)的重要場所，也通過策劃國際化展覽、藝術(shù)家委托創(chuàng)作等形式，推動了藝術(shù)與社會議題的結(jié)合。展覽之外，“美好生活”“外灘建筑節(jié)”等項目，以多樣化的方式探索當(dāng)代社會的文化議題和人類生活的意義，吸引了大量公眾和藝術(shù)從業(yè)者參與。

外灘建筑節(jié)將美術(shù)館延伸到戶外

這種高質(zhì)量的文化內(nèi)容提升了外灘的藝術(shù)氛圍，使其從一個以商業(yè)、觀光為主的歷史區(qū)域，發(fā)展為兼具文化深度的藝術(shù)地標(biāo)。美術(shù)館通過展覽和活動吸引國際游客與本地觀眾，帶動了外灘藝術(shù)生態(tài)的形成，與周邊的東一美術(shù)館、久事美術(shù)館等構(gòu)成了集群效應(yīng)，為周邊的商業(yè)、旅游及服務(wù)行業(yè)注入活力。

同時，美術(shù)館的文創(chuàng)產(chǎn)品作為文化傳播的有效媒介，已從輔助功能發(fā)展為核心戰(zhàn)略之一。它不僅提升了公眾藝術(shù)參與度，還通過經(jīng)濟(jì)和文化價值的結(jié)合，促進(jìn)了文化資源的創(chuàng)新利用和文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。

上海當(dāng)代藝術(shù)博物館的“對對對書店”

比如，上海當(dāng)代藝術(shù)博物館的“電鋪”和“對對對書店”以展覽為核心，推出相關(guān)周邊產(chǎn)品，如藝術(shù)書刊、明信片、筆記本等，增強(qiáng)了觀眾對展覽的記憶與參與感。浦東美術(shù)館“卡拉瓦喬與巴洛克奇跡”等多場展覽與咖啡品牌聯(lián)名，讓遍布上海的咖啡店鋪成為擴(kuò)大展覽影響力的推手。同時，復(fù)星藝術(shù)中心、寶龍美術(shù)館、浦東美術(shù)館的餐飲也成為公眾到訪美術(shù)館的理由之一。

浦東美術(shù)館與咖啡品牌合作推出的透納展環(huán)保袋。

美術(shù)館展覽和學(xué)術(shù)研究，對公眾藝術(shù)認(rèn)知的提升功不可沒，也放大了藝術(shù)作品的社會傳播功效。以2023年11月于復(fù)星藝術(shù)中心開幕的瑞士藝術(shù)家烏戈·羅迪納的個展“為閃耀而燃燒”為例，那些立于黃浦江畔璀璨夜色下的彩色雕塑，在幾天后西岸藝博會的展位便有同款。

事實上，朱利安·奧培、瑪麗·闊思等西方當(dāng)代語境中當(dāng)紅藝術(shù)家，在中國被公眾熟悉，大多經(jīng)歷了這樣一個美術(shù)館大展、畫廊個展、公共藝術(shù)項目、藝博會持續(xù)亮相和推薦的過程，于公眾而言，確實是了解西方當(dāng)代藝術(shù)家及其作品和理念最直接的方式，也間接影響了藝術(shù)市場。

復(fù)星藝術(shù)中心，烏戈·羅迪納的個展“為閃耀而燃燒”。

 在文商旅體融合新發(fā)展背景下，上海市美術(shù)館行業(yè)以引流新潮、跨界融合、賦能城市經(jīng)濟(jì)發(fā)展為目標(biāo)，構(gòu)筑公共文化空間新格局，持續(xù)提升“來上?？疵勒埂钡钠焚|(zhì)和影響力，推動專業(yè)藝術(shù)資源強(qiáng)聯(lián)動文旅、商務(wù)、體育，扎實推動文商旅體融合高質(zhì)量發(fā)展。

從世界范圍看，擁有一流現(xiàn)代美術(shù)館的城市，地方的活躍度和創(chuàng)新力不一樣，美術(shù)館的意義在于其對未來的指向性。