胡慧華
沖著“堪比《X戰(zhàn)警》的新銳奇幻巨作”，我懷著憂慮又期待的心情打開了這本《嫁接者》?？赐旰笪殷@覺人生其實(shí)就如一場“嫁接”。在這場嫁接中，有多少機(jī)關(guān)多少天意多少失去與得到在輪轉(zhuǎn)。近年來，肇始于《鬼吹燈》等小說的暢銷，靈異小說似乎婦孺皆知，有關(guān)的靈異或奇幻在亭臺樓榭尋常巷道漫天飛。換言之，任何從現(xiàn)實(shí)的眼光來考量這本書的企圖注定除了多引發(fā)幾許唏噓喟嘆之外，留下的更多只不過是抒情高于理性，畢竟，窮究靈異的世界，非抒情和理想所能力挽狂瀾。不管怎么說，“靈異小說”無疑是近幾年文學(xué)發(fā)展史上一個重要組成部分，也經(jīng)常在各類圖書榜上名列前茅?？傮w上看，這些作品在虛幻的背景與社會場景上，表現(xiàn)了置身其中的各色人等。既以奇異之筆描寫他們的精神風(fēng)骨，又見微知著展示他們的個性心態(tài)，作品在幻象與實(shí)在、虛構(gòu)與真實(shí)中游走，以一種別樣刺激的方式折射多重矛盾的沖突，頌揚(yáng)了正面力量的英氣與這個時代的正氣，讀來既引人深思，又催人奮起。所以，盡管“靈異小說”還沒有入正統(tǒng)文學(xué)的法眼，且其中不少作品過于“不著邊際”甚至低俗，但是，普通讀者還是熱衷于購買和閱讀。然而，多則易濫，濫則易厭。這幾年，各式各樣的靈異小說已經(jīng)達(dá)到了創(chuàng)作和出版的高潮，讀者逐漸產(chǎn)生了閱讀疲勞，另外，創(chuàng)作源泉的枯竭再輔之市場的飽和也很難讓作家們推陳出新。但這并不意味著靈異小說將退出歷史舞臺，相反，隨著新的創(chuàng)作熱點(diǎn)和社會背景的接踵而來，也許，靈異小說的創(chuàng)作會由此轉(zhuǎn)入新的領(lǐng)域。換句話說，靈異小說或許到了一個尋求自身涅槃的井噴點(diǎn)。
欣喜的是，這本小說比較于之前的靈異類小說，在情節(jié)的展開和敘述方式上都有所創(chuàng)新?！懊阻竽菰谝粓龃笥曛行褋?，發(fā)現(xiàn)失去了所有的記憶。從前的自己寫給她的信指引她走進(jìn)了一個神秘的組織——奇魁。她了解到自己是奇魁的堡主，帶領(lǐng)這個組織對抗超自然力量以保護(hù)英國，她還發(fā)現(xiàn)自己具有一種非常罕見而強(qiáng)大的特異功能。她很快學(xué)會管理這個組織，同時也開始調(diào)查，到底是組織中的哪個成員背叛了組織，并且消除了她的記憶……” 這就是澳大利亞作家丹尼爾·歐馬里的長篇小說《嫁接者》。小說中的女主人公米梵妮在失去記憶之后的一些或真或假的經(jīng)歷，最終讓她承擔(dān)起了以奇魁堡主的身份捍衛(wèi)英國的重任。這本小說，如大多靈異類小說一樣，也是依托靈異的世界來展開，但所折射的內(nèi)涵或許并不完全是杞人憂天。正如《泰晤士報(bào)》評論所言：“完全令人信服、引人入勝且妙語連珠”。
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