如果阿曼達(dá)進(jìn)入房間讓勞拉大吃一驚，那么她原本是在做什么？舞臺(tái)指示表明，勞拉一邊擦拭她的玻璃收藏一邊用留聲機(jī)播放唱片。如果這是她最喜歡做的事，那么她的心情應(yīng)該是愉快的，正巧和阿曼達(dá)的心情形成對(duì)比。我們需要探究這些活動(dòng)嗎？如果飾演勞拉的女演員不知道是什么能吸引勞拉，什么讓她感到快樂，什么構(gòu)成她封閉的世界，就需要探究這些活動(dòng)。
勞拉的活動(dòng)必須帶來一些喜悅，否則她會(huì)顯得可悲，而且在這場(chǎng)戲的開頭，她和她的母親之間也會(huì)缺乏對(duì)比。如果她生活在被阿曼達(dá)抓住的恐懼之中，這場(chǎng)戲的開頭和其余部分之間的對(duì)比也會(huì)消失不見。對(duì)比為什么如此重要？因?yàn)樗黾恿苏f故事的變化和深度，這無疑是導(dǎo)演最重要的法則之一。
正如你所看到的，劇本提供了一些基本的環(huán)境背景，而選擇什么內(nèi)容要加以強(qiáng)調(diào)和具體化，以及增加哪些內(nèi)容來充實(shí)角色的生活，就取決于演員和導(dǎo)演。《玻璃動(dòng)物園》的第三場(chǎng)戲，阿曼達(dá)指責(zé)湯姆，他在鞋廠糟糕的工作習(xí)慣破壞了他們的未來。湯姆為阿曼達(dá)干預(yù)他的生活感到憤怒，迅速離去。在湯姆的獨(dú)白之后，場(chǎng)景從阿曼達(dá)電話推銷雜志失敗開始，這個(gè)事件必然會(huì)影響她接下來的行為。另一個(gè)引人注目的背景是，阿曼達(dá)在前一天沒收了湯姆的書籍，認(rèn)定這些書就是他“墮落”的根源。
就這樣，這場(chǎng)戲在有力的沖突中開始。阿曼達(dá)害怕湯姆可能會(huì)酗酒——重蹈他父親的覆轍，便指責(zé)他晚上除看電影以外做的那些事。湯姆大為憤怒，因?yàn)榘⒙_(dá)什么都要干預(yù)。如果演員不能領(lǐng)會(huì)這場(chǎng)沖突的重要結(jié)果，你可能必須探索書籍被沒收對(duì)湯姆來說意味著什么。這樣公然侵犯?jìng)€(gè)人生活，是第一次發(fā)生，還是壓倒他的最后一根稻草？阿曼達(dá)發(fā)現(xiàn)那些書代表什么意思？這個(gè)發(fā)現(xiàn)證實(shí)了他一直在對(duì)她說謊嗎？若演員真的理解這些給定情境，這場(chǎng)戲中的利害關(guān)系（stakes）就更顯而易見。（關(guān)于“利害關(guān)系”，詳見第11章。）
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