這一章的內(nèi)容適用于任何類型的戲劇，但是新的劇本會(huì)呈現(xiàn)更多的挑戰(zhàn)和責(zé)任。當(dāng)劇作家在場(chǎng)，劇本在排練過程中不斷變動(dòng)時(shí)，導(dǎo)演應(yīng)用盡所有的技巧來解決劇本、演員和劇作家之間的問題。由于新的劇本需要更長(zhǎng)的排練時(shí)間，所以要導(dǎo)演新戲需要特別多的耐心和勇氣。
在這樣的狀況下，導(dǎo)演所面對(duì)的最大難題也許是決定問題該由劇作家解決，還是由演員和導(dǎo)演來解決。我傾向于在排練時(shí)測(cè)試一些不同的方法，若真的不奏效，才會(huì)要求劇作家考慮改寫劇本。雖然一個(gè)懂行的劇作家會(huì)適時(shí)地協(xié)助戲劇的制作，但是絕對(duì)不能犧牲劇本基本的完整性。平衡劇本的要求和實(shí)際的演出，是導(dǎo)演難以對(duì)付的、令人畏懼的工作。
我認(rèn)為，盡快讓整出戲進(jìn)行實(shí)際排練，是導(dǎo)演能夠推動(dòng)進(jìn)程的方式。我的策略是以“跌跌撞撞”的方式走到排練的中途，讓劇作家能夠觀察到整出戲的樣貌，以便他做出更寬泛、更明智的決定。拖延整排的時(shí)間，將會(huì)喪失及早發(fā)現(xiàn)這出戲整體樣貌和結(jié)構(gòu)問題的機(jī)會(huì)。
劇作家在排練現(xiàn)場(chǎng)具有重大的價(jià)值。我會(huì)盡可能說服劇作家第一個(gè)星期盡量到排練現(xiàn)場(chǎng)來，以便訂立修改日程、回答問題以及提供個(gè)人背景資料，這些背景資料總能激勵(lì)演員。排練初期如果劇作家就在現(xiàn)場(chǎng)，演員能夠立即測(cè)試修改的版本。一旦開始排演和更密集的探索，我會(huì)鼓勵(lì)劇作家放手讓演員和我單獨(dú)工作，通常這至少要一個(gè)星期。排練過程的基本原則是，它從來不會(huì)直線進(jìn)行。緩慢地以各種切線來進(jìn)行是很重要的，而這對(duì)劇作家來說似乎沒有用處甚至?xí)m得其反。就像偵探會(huì)從各種角度來調(diào)查案子，排練時(shí)如果能夠從各種不同的方向來審視劇本，將得到最大的收獲。
偶爾會(huì)有劇作家想全程參與排練。我的經(jīng)驗(yàn)是，劇作家全程在場(chǎng)可能會(huì)對(duì)演員和導(dǎo)演造成妨礙，讓他們感受到必須精確的細(xì)微壓力，而不能嘗試令人興奮的發(fā)現(xiàn)和冒險(xiǎn)。劇作家的缺席也讓演員和導(dǎo)演得以休息，不再專注于改寫和讓已有的劇本更清晰敏銳。制作新的戲劇時(shí)，在排練中全程不斷地引進(jìn)修改的版本是一個(gè)常見的錯(cuò)誤，因?yàn)檫@么做的話，演員和導(dǎo)演永遠(yuǎn)沒有喘息的機(jī)會(huì)。
我通常會(huì)要求劇作家在第一次跌跌撞撞地排完整出戲的時(shí)候回來，并且如果可能的話，全程參與預(yù)演。第一次整排到演出的這段時(shí)間，是作家和導(dǎo)演對(duì)這出戲做出評(píng)估、考慮是否需要第二階段修改的好時(shí)機(jī)。在預(yù)演開始之前，主要的修改必須已經(jīng)完成。如果是首次搬上舞臺(tái)的戲，那么預(yù)演便是不可或缺的，因?yàn)閯∽骷液蛯?dǎo)演也沒有站在觀眾的角度看過這出戲。如果預(yù)演階段夠長(zhǎng)，也許可以嘗試新的場(chǎng)景。不過，在開演之前的一個(gè)合理的時(shí)間點(diǎn)，就該凍結(jié)劇本不再做任何變動(dòng)，這樣演員們才能夠鞏固他們的表演。
一個(gè)全新的劇本能否成功搬上舞臺(tái)，幾乎要完全依賴劇作家和導(dǎo)演的經(jīng)驗(yàn)。如果我沒有協(xié)助過其他導(dǎo)演并親眼見識(shí)到他們的工作過程，我會(huì)懷疑自己是否有信心導(dǎo)演我的第一出新戲。新的劇作家很多時(shí)候不是太著急更改他們的劇本，就是太焦慮，不相信排練是修改劇本的基礎(chǔ)。比較有經(jīng)驗(yàn)的劇作家會(huì)依賴排練來理解自己所寫的東西。我在導(dǎo)演阿瑟·科皮特（Arthur Kopit）的《涅槃之路》（The Road to Nirvana）時(shí)，兩種不同的演出在不同的劇場(chǎng)同時(shí)進(jìn)行排練。這出戲已經(jīng)做過首演，但劇作家渴望修改劇本。令人注目的是，科皮特?fù)碛袘?yīng)付不同演員和導(dǎo)演的能力。他帶著電腦在兩個(gè)劇場(chǎng)之間穿梭，為一個(gè)劇本寫出兩個(gè)略為不同的版本。
當(dāng)導(dǎo)演和劇作家互相信任也信任排戲的過程時(shí)，制作全新戲劇的經(jīng)驗(yàn)是相當(dāng)值得的。
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