《燕尾蝶》中巖井俊二并沒有續(xù)寫《情書》中的愛情童話，而是通過一個(gè)少女的眼睛，把目光停留在外來移民身上。影片的主人公們從各個(gè)角落來到元都，忘記了自己的名字，成為日元的強(qiáng)盜、金錢的奴隸。巖井俊二在影片中提出這樣一個(gè)尖銳的問題：對(duì)人而言，金錢到底是夢(mèng)想的目的，還是實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想的手段。《燕尾蝶》中的元盜們最初的夢(mèng)想僅僅是掙一大筆錢，而夢(mèng)想真正實(shí)現(xiàn)的時(shí)候，他們卻發(fā)現(xiàn)與付出的代價(jià)相比這似乎并不重要?！堆辔驳吩谀撤N意義上講，也是一個(gè)童話，一個(gè)有關(guān)現(xiàn)代社會(huì)的寓言童話。在經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展的今天，巖井俊二以一個(gè)藝術(shù)家的敏銳告誡每一個(gè)觀眾，金錢并非生存的意義。
而電影中那些看來骯臟齷齪的元盜們，卻一樣擁有美麗的夢(mèng)想，并可以為之犧牲一切。這就讓我們看到了《燕尾蝶》的另一方面：歌頌人們?yōu)閴?mèng)想不惜犧牲的理想主義精神和對(duì)死亡的泰然處之。
盡管陰暗沉重的《燕尾蝶》充滿了悲劇色彩，在為飛鴻的死感到酸楚的時(shí)候，我們也應(yīng)看到陽光燦爛下的“青空”，至少在那里巖井俊二還為人們留下了一片夢(mèng)想中的家園。
巖井俊二以浪漫凄美的《情書》大受歡迎。本片卻完全改變風(fēng)格，以狂亂的手法虛構(gòu)出一個(gè)東京郊外的元都，那里是日本非法移民的大本營(yíng)，聚居了來自五湖四海的黑幫分子和流浪漢，眾人為了一盒內(nèi)藏?cái)?shù)位資料可用以欺騙提款機(jī)線路的秘密磁帶而你爭(zhēng)我奪。全片刻意以中、英、日語對(duì)白和角色身份的多元化來突顯日本片走向國(guó)際的意圖，可惜在劇情處理上過分概念化，節(jié)奏感的控制亦力不從心，以至徒具多彩多姿的形式。香港歌星許志安應(yīng)邀演出日本刺客貓浮，但日本演員三上博史卻飾演上海移民火飛鴻，還有日本女歌星大唱國(guó)語歌“南海姑娘”呢！
導(dǎo)演鏈接
巖井俊二：日本電影導(dǎo)演，紀(jì)錄片導(dǎo)演及作家。日本新電影運(yùn)動(dòng)旗手，其影像清新獨(dú)特、感情細(xì)膩豐富，被譽(yù)為日本最有潛質(zhì)的新近“映像作家”，也有中國(guó)影迷稱他為“日本王家衛(wèi)”。
巖井俊二畢業(yè)于橫濱國(guó)立大學(xué)，而后一直從事電視劇、MTV及廣告片的拍攝工作。1993年，他拍攝了短篇電視劇《煙花》，好評(píng)如潮。日本電影導(dǎo)演協(xié)會(huì)破天荒地因一部電視劇而把“年度新人獎(jiǎng)”頒給他。接下來的《愛的捆綁》也是電視片，但因成績(jī)斐然，制作公司竟決定把它當(dāng)電影發(fā)行。1995年巖井力作《情書》上映，該片也是他拍的第一部長(zhǎng)篇?jiǎng)∏槠?。票房和口碑都達(dá)到了前所未有的高度，被譽(yù)為日本新電影運(yùn)動(dòng)中最重要的作品之一，遂奠定了他作為“日本新電影旗手”的地位。1996年《夢(mèng)旅人》還獲得了柏林電影節(jié)新聞審查員獎(jiǎng)。同年發(fā)表了以無國(guó)籍城市為背景的近未來電影《燕尾蝶》。在公映前就被傳媒界注目，非常賣座，是至今為止巖井最具震撼力的影片。之后的作品《關(guān)于莉莉周的一切》，很是出名。2004年的作品是《花與愛麗絲》。2006年，巖井拍攝了關(guān)于自己崇敬的導(dǎo)演的紀(jì)錄片《市川昆物語》。2008年，巖井又與各國(guó)的導(dǎo)演一起拍攝了短片集錦《紐約，我愛你》。
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