張愛玲的經(jīng)典愛情小說《傾城之戀》擱現(xiàn)在就是一對大齡男女相親的故事。
女主角白小姐，年近30，還和幾個成家的哥哥一起擠在娘家——典型的舊式大家族里，人人鉤心斗角，連她的親媽都把她當(dāng)作“白吃飯”的累贅，她只能在夾縫中放低姿態(tài)，委曲求全。
男主角范先生，三十好幾，富二代一只，可惜是私生子，雖然出場時已經(jīng)得到了遺產(chǎn)，但受盡人間冷暖，變得玩世不恭，視婚姻為威脅。
白小姐本來是陪妹妹去相親，范先生卻看上了她，聰明的她當(dāng)然要抓住這個救星不放，這個有錢男人能救她于水深火熱之中。白小姐賭上后半輩子的名聲和范先生在一起，期待能結(jié)婚?？煞断壬辉敢馐账銮閶D，她賭輸了，也沒有辦法，在那個家，她再也沒有辦法待下去了。到這里，張愛玲嚴(yán)肅地寫道：“如果她純粹為范先生的風(fēng)儀與魅力所征服，那又是一說了，可是內(nèi)中還摻雜著家庭的壓力——最痛苦的成分?！?/p>
張愛玲的所有愛情故事里都有這一種“最痛苦的成分”— 來自原生家庭的擠壓與逼迫。她筆下的男男女女，都沒有幸福溫暖的家庭，相反，幾乎所有的家庭都是陰冷、自私、勢利、貌合神離的?；蛘?，這就是她的高明之處，她是高懸在眾生屋頂之上的凜冽目光，能穿透那些粉飾的厚墻，穿過那些強(qiáng)顏歡笑的逢場作戲，直達(dá)親情和人性的最真實處。
這一種“最痛苦的成分”，成為了張氏作品里最獨特的一種調(diào)料，也讓她的作品特別上乘：別的女作家只談面目模糊的愛，而當(dāng)她談愛時，她同時在談生活的真相。
我引用了白小姐的故事，只是為了說明，“白小姐”數(shù)量龐大地散落在我們之中。中國的家庭和70年前相比，自然是要現(xiàn)代一點了；但無愛、麻木、將就、半死不活、死要面子、攀比傾軋、互相控制，仍然占很大比例。有一些人，在自己的家里從未感受過愛和溫暖，甚至感到壓抑和窒息，他們長大以后，本能地想要逃離。
白小姐是有意識地要掙脫那瘋狂的家庭，很多人卻是無意識地、像無頭蒼蠅一樣逃入一段又一段感情之中。比如我身邊的某小姐，生于一個重男輕女的家庭，父母對弟弟永遠(yuǎn)比對她上心，她看起來毫不介意，卻在長大后陷入一段又一段的錯誤戀情中，因為她無法抵抗任何一個爛男人對她的好。又比如女明星阿嬌，1歲失父，很早承擔(dān)家庭生計，貌似獨立卻嚴(yán)重缺乏安全感，她向記者強(qiáng)調(diào)她對男友唯一的要求是要永遠(yuǎn)開著電話——“不能讓我找不到他。”
“尋找愛情”于是成了天底下最大的一個幌子，用來遮蓋來自原生家庭的匱乏與痛苦。這些人都有一個特點，就是對感情饑不擇食，他們急于要承諾，急于要結(jié)果，急于要把一段關(guān)系當(dāng)成一個大蘋果囫圇吞下去，放在肚子里，就安全了。至于這個蘋果長什么樣，有什么味道，適不適合自己的胃，是最不重要的事。
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