戲劇界對“八大樣板戲”的說法，有個不成文的“共識”，即認(rèn)為按時間順序上說，1966年11月28日首都文藝界宣布的那八出”，是“第一批樣板戲”，而在1970年以后出現(xiàn)的京劇《龍江頌》、《杜鵑山》、《紅色娘子軍》、平原作戰(zhàn)》以及《紅嫂》、《磐石灣》等，稱為“第二批樣板戲”。不過，在第二批中，除《龍江頌》、杜鵑山》的水平和影響尚可與第一批比肩外，其他幾個就遜色多了，有的甚至已被觀眾遺忘。
比如說京劇《平原作戰(zhàn)》，表現(xiàn)的是抗日戰(zhàn)爭中毛澤東“兵民是勝利之本”的思想，主題是積極的，但那些劇情都是從人們耳熟能詳?shù)碾娪啊镀皆螕絷牎?、《地道?zhàn)》、《地雷戰(zhàn)》和小說《鐵道游擊隊》、《敵后武工隊》的有關(guān)情節(jié)中拼湊起來的，沒有什么新意，人物形象也不豐滿。
樣板戲的重新出現(xiàn)，是在1986年春節(jié)聯(lián)歡晚會上，劉長瑜演唱京劇《紅燈記》中的唱段《都有一顆紅亮的心》，受到觀眾的歡迎。這是“文革”后樣板戲首次在重要晚會上亮相。但這次演出亦在知識分子群體中引起了爭議，甚至連著名作家巴金也參與了這次論爭，他寫了一篇散文，寫到樣板戲在他心中留下的抹之不去的陰影：“好些年不聽樣板戲，我好像也忘了它們?？墒谴汗?jié)期間意外地聽見人清唱樣板戲，不止一段兩段，我有一種毛骨悚然的感覺。我接連做了幾天噩夢……我怕噩夢，因此也怕樣板戲。”
然而樣板戲并沒有偃旗息鼓，反而在接下來的20世紀(jì)90年代初期，中國開始嘗試搞市場經(jīng)濟的時候大放異彩，《智取威虎山》首先重新整劇復(fù)排，從受觀眾冷遇到商業(yè)上逐漸成功，出現(xiàn)讓人詫異的情形；最成功的還是1996年下半年演出的舞劇紅色娘子軍》，初定為演出三場，因反應(yīng)熱烈又加演一場，上座率達(dá)百分之百。2000年末，樣板戲的重演形成高潮，一度出現(xiàn)了“樣板戲熱”，它的觀眾群中甚至出現(xiàn)了年輕人。
《紐約時報》2001年10月29日文藝版頭條《為何懷念動亂時期的產(chǎn)物？》一文曾分析過樣板戲重演的現(xiàn)象：“樣板交響樂的重新上演較遲，原因是不易湊齊大隊的演員、中國樂器和京劇藝員，同時也因為老藝人在‘文革’期間吃了很多苦，他們對樣板戲深惡痛絕。但隨著老藝人退休，反對力量也逐漸消減?！捎跇影鍛蛘紊蔬^濃，今天，只有講述1949年以前，與地主、日本和國民黨抗?fàn)幍膽虿拍苌涎?，講述1949年以后，主題是打擊‘階級敵人’（包括所有不是工農(nóng)兵的后代）的戲，如《海港》、《龍江頌》不能再演?！?/p>
盡管奇怪的眼光不斷，樣板戲卻已然在中國舞臺上得以繼續(xù)生存了。誰又能知道，樣板戲在以后的日子里，又將出現(xiàn)怎樣的變化呢？
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