這種說(shuō)法也是有一定根據(jù)的。電影中有這樣一個(gè)場(chǎng)景，杰克和羅斯在下等艙中參加了一個(gè)派對(duì)。這個(gè)派對(duì)伴之以詹姆斯·霍納有些悲憫的凱爾特風(fēng)格的音樂(lè)，促成了杰克·唐遜和湯米·瑞安間的聯(lián)盟——一種豪邁又感性的叛逆精神與浪漫的愛(ài)爾蘭文化間的聯(lián)盟。這種聯(lián)盟的建立是為了反對(duì)沉悶帶有壓迫性，而又充滿陳舊的階級(jí)文化的上等艙社會(huì)，反對(duì)這種只有英國(guó)貴族和美國(guó)財(cái)閥相互吹噓、相互模仿的社會(huì)。因而，卡梅隆含蓄卻又張揚(yáng)地為這部電影描繪上一種民族色彩。他將謙遜、誠(chéng)實(shí)的來(lái)自“奇佩瓦瀑布唐遜家”的杰克·唐遜安置在頹廢、貪婪的歐洲角色的對(duì)立面。雖然電影中最大的反面角色——羅斯的未婚夫卡利登·霍克利是美國(guó)人，但是他卻帶著很重的中大西洋口音。這體現(xiàn)出他以及他那些頭等艙里面的富有而又野心勃勃的同胞們已經(jīng)嚴(yán)重地遭到歐洲價(jià)值觀的腐化。雖然電影中有些角色超越了這兩種群體間的界限，但他們也只是這種規(guī)律中的例外而已。那位傲慢的美國(guó)百萬(wàn)富婆莫麗·布朗，被描繪成一位能夠接受新思想的人物。而對(duì)另一位船的建造工人之一——愛(ài)爾蘭籍的托馬斯·安德魯斯，電影也極力表現(xiàn)出了同情色彩。但布朗是地地道道的仇視英國(guó)的美國(guó)人。而安德魯斯除卻他的愛(ài)爾蘭籍貫，他還被演員維克多·加柏演繹成仿佛一位來(lái)自科克郡的南愛(ài)爾蘭人?；蛟S現(xiàn)實(shí)中不是，但是他卻被完全演繹成卡梅隆式“英國(guó)人壞，愛(ài)爾蘭人好”的模式。
卡梅隆對(duì)于泰坦尼克號(hào)上的英國(guó)船員也是缺乏仁慈的。史密斯船長(zhǎng)是一位和藹卻倒霉的角色，他沒(méi)能抵抗住白星航運(yùn)公司主管J·布魯斯·伊斯梅的勸說(shuō)而加快了航行速度。當(dāng)泰坦尼克號(hào)首次駛?cè)霃V闊的海域時(shí)，史密斯?jié)M足地品嘗著經(jīng)典的英式茶點(diǎn)，心中充滿了自豪感。然而當(dāng)船開始下沉?xí)r，他卻渾渾噩噩地站在甲板上，喃喃自語(yǔ)。二副查爾斯·萊托勒只能晃醒他，才從他那喃喃自語(yǔ)中得到了放下救生船的命令。大副威廉姆·默多克采取了更嚴(yán)厲的手段。在湯米·瑞安剛被卡爾賄賂了一個(gè)救生艇座位后，接著他便射殺了湯米·瑞安然后自殺。就在瑞安被殺之前的一瞬間，瑞安對(duì)默多克大喊道：“給我們一個(gè)活下去的機(jī)會(huì)，你這個(gè)英國(guó)佬！”而這更進(jìn)一步顯示出卡梅隆極力想要展現(xiàn)正派和反派之間的種族差異（此處有一點(diǎn)需要指出，默多克是蘇格蘭人，而不是英格蘭人）。
然而，英國(guó)評(píng)論家們的抗議卻不僅僅針對(duì)卡梅隆電影中的仇英內(nèi)容。他們也同樣反對(duì)《泰坦尼克號(hào)》中所展現(xiàn)的主流文化是一種英國(guó)和全球文化的美國(guó)化。他們聲稱，這部電影簡(jiǎn)單而又浪漫地描述了歷史。它用了大量的動(dòng)作和特效來(lái)表現(xiàn)人物對(duì)話和、角色發(fā)展和展現(xiàn)事實(shí)的準(zhǔn)確性。電影雜志《視與聽(tīng)》的勞拉·米勒評(píng)論說(shuō)：“《泰坦尼克號(hào)》中的所有一切，從傳統(tǒng)而保守的角色到開明新思想的人物，可能都顯得很虛假且顯而易見(jiàn)。然而，這卻無(wú)法影響大多數(shù)人觀看這部電影，似乎只會(huì)影響到那些就算是對(duì)迪斯尼主題公園中那些完美的人工娛樂(lè)設(shè)施也提不起興趣的人們。”《每日電訊報(bào)》的保羅·古德曼指出：“如果情感的約束能使人的生活走向危機(jī)，那么情感的放縱就不會(huì)了嗎？”當(dāng)我們觀看戰(zhàn)前第二次世界大戰(zhàn)的電影時(shí)，我們看到現(xiàn)實(shí)中的人們掙扎在復(fù)雜的生活中，我們會(huì)嘆息：“他們已經(jīng)跟以前不一樣了。”另一些英國(guó)評(píng)論家指出，這部電影昂貴的耗資又是美國(guó)人庸俗粗鄙的另一個(gè)表現(xiàn)。杰夫·安德魯斯在TimeOut 雜志中寫到：“如果有這么一筆預(yù)算，你可能會(huì)想，我們本應(yīng)能夠看到少點(diǎn)兒平庸陳腐而多點(diǎn)兒內(nèi)涵并更真誠(chéng)感人的東西。但可悲的是，這種期待似乎不可能實(shí)現(xiàn)。”
這些攻擊性的評(píng)論已經(jīng)不只是從影片的角度評(píng)論其優(yōu)點(diǎn)或缺點(diǎn)了。
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