臺灣著名詞人 方文山
我只能說，有些事，還真的有“天賦”這一回事。
“于是我開始跟墻壁說話，鉚起來用原子筆在墻壁上涂鴉留言，一個人跟很有義氣卻默不做聲的墻壁討論起漫畫的連載內(nèi)容，有時還故意提高分貝，讓大家知道即使我身處劣勢，還是不停地戰(zhàn)斗。”
就這么簡單的三行字，就已經(jīng)淋漓盡致地描繪出主角凡事不按牌理出牌的無厘頭個性。九把刀的語匯就是如此引人入勝地牽引著你興趣盎然地閱讀下去，一樣是屬于文字的探險世界，九把刀在他小說入口處的小徑上硬是長著跟別處不一樣的羊齒植物。
當(dāng)李安選擇王度廬原著《臥虎藏龍》改拍成電影，而不是采用擁有華人武俠至尊地位的金庸小說，并且得到第七十三屆奧斯卡金像獎最佳外語片時，這已經(jīng)賞了一巴掌似地提醒我們一件事——說故事的能力遠(yuǎn)比故事本身重要。如果李安是擅長用影像魅力說故事的人，那九把刀就是把文字玩弄于股掌間，熟稔于文字魅力的人。
寫作不難，難的是故事題材的尋找；故事題材的構(gòu)思其實也不難，難的是作者個人的敘事手法有何特殊，也就是說故事的方法跟別人有什么不一樣。《那些年，我們一起追的女孩》是一段關(guān)于年少輕狂很家常菜的故事，是任何人都擁有過的人生經(jīng)歷，但九把刀卻硬是有能力讓你花錢去購買他的人生經(jīng)歷，這種特殊的說故事的能力，在暫時還想不出其他合理貼切的形容詞時，我們姑且稱之為“天賦”。
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