序
李碩儒
回憶總伴著縷縷惆悵，哪管歲月激揚、世事通達(dá)，當(dāng)他站在成就的高山、回望登山時的蜿蜒小路，也不禁會慨嘆連連，這或許就是人們“追憶似水年華”時興嘆迭起的緣由，也是近年來，每每夜深人靜朝柱和我通話時屢屢流露的歲月催人的脈息所在。
我們常常掐指計算，論年月，我們已經(jīng)相識相交23年了。那時，我們正當(dāng)壯年；那時，國門初開，西風(fēng)東漸，隨著思想解放的大潮，文化思想界流派紛起；文學(xué)藝術(shù)界無不想求新求變，模仿、舶來、橫移，奇招百出；技法上，意識流、黑色幽默、魔幻現(xiàn)實主義……真是你方唱罷我登場；內(nèi)容上，解構(gòu)傳統(tǒng)解構(gòu)觀念，于是出現(xiàn)了重塑信仰重塑觀念重塑審美的風(fēng)潮。就是在這樣的大背景下，我同朝柱認(rèn)識了。先是編輯趙燕玲拿來了他的《李大釗》和《土肥原賢二》兩部厚厚的書稿，說她以為書稿不錯，頗有歷史價值。于是我抓緊審讀，讀后以為，作為堪與英國大間諜勞倫斯媲美的土肥原，無論其謀略、奸詐、野心、陰毒及至他在直奉戰(zhàn)爭、謀殺李大釗、炸死張作霖、“九一八”事變、策動溥儀出關(guān)、籌建偽滿洲國、策反汪精衛(wèi)等事件中所起的謀劃指揮作用，都寫得出神入化，其文獻(xiàn)歷史與社會價值自不必說，即使當(dāng)時出版界已孜孜追求的經(jīng)濟(jì)效益也殷殷可期；至于皇皇72萬字的《李大釗》，以當(dāng)時的歷史背景和人們讀書趣味的選擇，怕是不易有多少印數(shù)?？煽纯闯呛甏蟾哌h(yuǎn)的立意、嚴(yán)謹(jǐn)大氣的結(jié)構(gòu)、豐盈翔實的史料，特別是李大釗堅定的信仰與當(dāng)今信仰迷失的對接與啟示，此書的價值遠(yuǎn)在那時一部部熱炒著的圖書之上！何況作為中國共產(chǎn)黨創(chuàng)始人之一，作為“鐵肩擔(dān)道義，妙手著文章”的一代學(xué)人和革命先烈，至今尚無一部完整的傳記出版，豈不是文化界、出版界的失職？于是，我請責(zé)任編輯邀請朝柱來出版社面談。
是個初冬的上午，他身著一件舊綠呢軍大衣，頭戴一頂也是半舊的灰呢鴨舌帽，蹬著一輛嘎嘎作響的自行車來到了出版社。出版社連環(huán)相套的四合院已拆得零零亂亂，正建如今的辦公大樓，我們無處可坐，只好在后院的食堂接待他。不知是仍未走出他創(chuàng)作的思維，還是軍人的不茍言笑，第一次見面的他沒有現(xiàn)在的滔滔不絕，只是定定地用那雙近視鏡片后面睿智而多思的眼睛看著我。為打破沉默，我直截了當(dāng)說出了我對他兩部書稿的評價和意見，當(dāng)我說到《李大釗》一書篇幅太長，引文太多、希望他刪除十萬字時，他說話了：請讓我想想，過幾天回答你……我深知作家對作品的感情，為禮貌也為慰藉，我留他吃飯。但以那時的條件風(fēng)習(xí)，在機關(guān)食堂吃份客飯，多加幾個菜，也就只能如此了。后來，當(dāng)兩書出版，特別是《李大釗》一書破格在人民大會堂召開作品研討會，當(dāng)時出席的國家主管最高領(lǐng)導(dǎo)人胡喬木、馮牧和眾多著名評論家都滿懷深情地給予了高度評價后，朝柱聲名鵲起。他這也才暫時忘卻了《李大釗》一書刪掉十多萬字的遺憾?？僧?dāng)后來談起我們的初次見面時，朝柱總是幽默地調(diào)侃著：那是他告別音樂(他畢業(yè)于中央音樂學(xué)院作曲系，之前主要從事音樂創(chuàng)作)、踏入文壇的第一步，可那一步并不愉快，因為我不容商量地“割了他的肉”，而他對我的第一印象是“霸氣”。
以書結(jié)緣，雖然我們性情不同、審美有異，雖然他仍以為我“霸氣”不小，可因為彼此的真性情和相通的心靈，我們的關(guān)系卻從作者與編者的友情潤物無聲地流向披肝瀝膽、以誠相見的知己境界。就在《李大釗》和《諜海奸雄——土肥原賢二》兩書出版后不久，他拿來了一部厚墩墩的書稿《龍云、盧漢和蔣介石》，之后，或一年一部或一年兩部又陸續(xù)拿出《李宗仁和蔣介石》、《馮玉祥和蔣介石》、《宋美齡和蔣介石》、《汪精衛(wèi)和蔣介石》、《張學(xué)良和蔣介石》。開始，我被他的寫作題材大轉(zhuǎn)移蒙住了：一個作家怎么可能自研究寫作共產(chǎn)黨創(chuàng)始人始，僅用半年多的時間就接續(xù)跳到蔣介石和那么多國民黨的重量級人物上？而且一年一至兩部、每部都在三四十萬字以上！他是如何寫出的？這樣的書稿經(jīng)得起推敲嗎？我不能不在認(rèn)真審讀的同時提出一個個疑問。他倒并不反感，說他是在“文革”中趁別人忙著打派仗，并把他打成“反革命”的勞改6年中認(rèn)真研習(xí)、陸續(xù)寫出的。一位中央音樂學(xué)院作曲系的畢業(yè)生扔掉音樂、研究近現(xiàn)代史不覺可惜嗎？他自幼鐘愛音樂，16歲就進(jìn)入音樂學(xué)院附中，大學(xué)畢業(yè)后學(xué)校又已準(zhǔn)備讓他做院長趙渢的秘書，本該在樂壇有所作為，一旦決絕地扔掉音樂真是撕心裂肺地疼痛，可那時沒有自由，只能如此。那又為什么選擇了蔣介石作為研究對象？因為他的一生幾乎涵蓋了中國現(xiàn)代史的方方面面。在他身上還集納著中國幾千年來的傳統(tǒng)文化——特別是治國平天下的治國之術(shù)。這才想以歷史唯物主義史觀，學(xué)習(xí)太史公“以人為史”的手法，在塑造歷史人物的同時，盡可能真實生動地揭示這段極為復(fù)雜的歷史，借以道出這段歷史文化的內(nèi)涵，以啟悟后人。果然，從成書后的效果看，他的確未負(fù)初衷。無論是他筆下的蔣介石和他麾下的各路國民黨大員，都從歷史、文化、謀略各自不同的角度，刻畫得鞭辟入里入木三分，而由他們衍釋出的那段紛繁詭譎的歷史也呈現(xiàn)得條理分明。如在《汪精衛(wèi)和蔣介石》中，他集中表現(xiàn)的就是先利用假左派汪精衛(wèi)擊垮右派元老胡漢民，而后又利用胡漢民逼迫汪精衛(wèi)拱手讓權(quán)、下野出國，最終達(dá)到了蔣介石兵不血刃地掌握了國民黨軍政大權(quán)的目的；在外交方面，“九一八”事變前，他對日、美采取等距離外交，事變后才逐步過渡到聯(lián)美抗日，才使得美援源源而來，這真是典型的因時而異的遠(yuǎn)交近攻策略；在《宋美齡和蔣介石》中，他濃墨重彩渲染的就是兩個人身上附著的不同文化心理結(jié)構(gòu)，他們有影響有滲透有碰撞，終歸衍釋出種種不同平常夫妻的戲劇來……正是基于他艱苦的研究、別致的視角、成熟深邃的思索，他筆下的蔣介石形象才從表層到深層、從臉譜描畫到文化探究，終于以一個背離歷史進(jìn)程的縱橫高手的悲劇形象展現(xiàn)在今日的讀者面前。
上世紀(jì)90年代后期，正當(dāng)他的蔣介石系列街談巷議的時候，他筆鋒一轉(zhuǎn)，又寫起共產(chǎn)黨的重大事件和高層人物來。拿給我的第一部書稿是皇皇73萬字的《毛澤東周恩來與長征》。那時，“非毛”的聲音不絕如縷，幾十年來，長征題材的小說、回憶錄和影視作品也屢見不鮮，他的長征能有什么新意嗎？我不能不抱著審視的態(tài)度認(rèn)真審讀。我不能不承認(rèn)，他又一次使我震驚了。不同于任何這類題材作品的是：他既擺脫了空洞抒情高調(diào)歌頌的舊套，又拋卻了以個人經(jīng)歷個人所知的某戰(zhàn)役某人物的回憶描摹，而是將這一壯舉放置于世界大勢兩個陣營角逐的大勢中，以成熟的歷史唯物主義的辨析為指導(dǎo)，既寫了日本軍國主義的戰(zhàn)略圖謀與殘虐、第三國際和蘇俄的錯誤干擾，又寫了國共高層的縱橫謀略及至他們迥然相異的胸襟抱負(fù)和文化心理，以此折射，長征中，共產(chǎn)黨內(nèi)兩條路線斗爭的激烈復(fù)雜也寫得條分縷析，在不傷黨的偉大團(tuán)結(jié)的主旨下，毛澤東、周恩來的英明偉大、智慧情懷卓然而觀現(xiàn)。其風(fēng)格的大氣磅礴，其結(jié)構(gòu)的細(xì)密相間，其史料的翔實豐富，其人物的呼之欲出，都是在史傳文學(xué)領(lǐng)域里不多見的。我預(yù)感到，在當(dāng)時的思想文化背景下，此書的出版完全會廓清不少是是非非的傳言，對堅持四項基本原則、對保持毛澤東形象、對改革開放的順利推進(jìn)，必會有不菲的貢獻(xiàn)。
果然，《毛澤東周恩來與長征》出版后，朝柱成了朋友圈中不可或缺的一員，當(dāng)時的作協(xié)黨組書記、著名文學(xué)評論家馮牧與他切磋；當(dāng)時主管影視的文化部副部長丁嶠給他命題；軍界領(lǐng)導(dǎo)周克玉和軍內(nèi)著名作家徐懷中對其創(chuàng)作關(guān)懷備至；那時的中宣部常務(wù)副部長劉云山、廣電部部長田聰明、財政部副部長李延齡愛聽他講國共大事的來龍去脈，作家柳萌更是以兄長的身份關(guān)愛鼓勵無以復(fù)加。
就在朝柱創(chuàng)作豐收、友情熏熏的時刻，因為家庭原因我移居了美國。未料，第二年4月，他借赴夏威夷采訪張學(xué)良之機假道舊金山來看我。歲月翻轉(zhuǎn)，地域更迭，能在舊金山接待專程來看我的朝柱，真是百感交集五內(nèi)翻動。他帶來了國內(nèi)友人的問候，我陪他從漁人碼頭來到金門大橋。望著大橋上、山脊間那郁郁蓊蓊的潮霧，我指著西面的太平洋說：越過這片大海就是我們的故鄉(xiāng)……他沉靜了一會兒，定睛說：……老兄瘦了……我一見你就覺出了你的困頓和惆悵……要是想家，就回去吧，跟我一起做電視劇，這不是我一個人的意思，朋友們都在等著你……我咽回沖到喉頭的感慨，問：除了我曾參與的《周恩來在上海》又做了什么？他說：《開國領(lǐng)袖毛澤東》已經(jīng)播出且反響強烈，大型史詩電視連續(xù)劇《長征》也已開機。我明白了，他在史傳文學(xué)這塊園地上收獲了驕人的成績后又轉(zhuǎn)向影視。我佩服他的創(chuàng)作嗅覺，更佩服他的敢于顛覆，顛覆前人，也顛覆自己。
2003年回國探親時，正趕上他的20集電視連續(xù)劇《回聲》審片會。此時，兩位前輩馮牧、丁嶠已經(jīng)離世，我們共同的好友李延齡也匆匆西去，這不能不給我這去國5年的游子帶來難以忘卻的悲傷?？蓪徠瑫?，另一批前輩逄先知、金沖及、何敬修和同輩朋友李準(zhǔn)、仲呈祥卻友情習(xí)習(xí)、佳語陣陣，給予了頗高的評價。后來得知，這部戲就是朝柱依據(jù)他十幾年前的長篇小說《囚徒的長征》改編的。我找來原作重讀，又不能不贊賞他的敏思與膽魄了。還是在改革開放初期，“文革”時期極左思潮并未全面潰退的時刻，他已經(jīng)將筆端觸入描寫人性、呼喚人性的領(lǐng)域，而且題材背景是共產(chǎn)黨的長征途中。如果沒有對歷史的深刻認(rèn)知，沒有對人性與階級性的深層研究，誰敢如此大膽書寫！可惜，書是出版了，這部戲卻至今并未正式播出！盡管如此，無論在史傳文學(xué)還是影視熒幕，朝柱已以一人之力，歷幾十年風(fēng)雨，寫盡拍盡了中國近半個世紀(jì)的歷史，這是一片獨特的風(fēng)景，也是至今很少有人能繪制的風(fēng)景。
作為肝膽相照的朋友，我們曾不止一次地討論過彼此的作品，我說，他的作品部部都是洪鐘大呂、每一部都是沉實的鋼錠。所以能如此，皆在于他豐博的學(xué)養(yǎng)、架構(gòu)的能力，更在于他超人的政治智慧。智慧來自何方？來自他執(zhí)著的信仰和哲理的修持。自然，鋼錠總難免有需要打磨的毛刺。要是他能有更細(xì)膩的情思更講究的語言，其作品當(dāng)更會錦上添花。自然，豪放和婉約歷來難于兼得，大江東去的史傳與小橋流水的抒發(fā)也本不是一種風(fēng)格。盡管我還有其他朋友對朝柱仍有更多期許，但看到他如今的成就，也不能不滿腔真誠和喜悅地稱他為大家了。作為一個作家和從事過多年編輯工作的人，當(dāng)聽到作家出版社慨然決定出版《王朝柱選集》時，我不能不感佩作家出版社何建明先生和眾多編輯們的眼力、胸襟和作為。朝柱選集的出版，定會是于史有益、于國有益、于民族文化積累有益的一件大事。當(dāng)此書即將出版之際，說說我對朝柱其人其作的了解和體悟，實感快意，或可成序。
2012年4月
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