剛才，我們暫且把菲爾曼·里夏和阿爾芒·蒙夏曼兩位先生擱下去談別的事，當(dāng)時(shí)他們正打算前往五號(hào)包廂去一探究竟。
他們走下從行政部待客室通往舞臺(tái)的大樓梯，穿過(guò)舞臺(tái)，從貴賓人口處進(jìn)入劇場(chǎng)。然后，從左邊第一道走廊進(jìn)入大廳，來(lái)到樂(lè)團(tuán)和第一排座椅之間，抬起頭來(lái)看上面的第五號(hào)包廂。不過(guò)，他們根本看不清楚，包廂里光線很暗，而且還被幕布遮得嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)，只有裹著紅色絲絨的看臺(tái)扶手露在外面。
這時(shí)，空曠的大廳里可能只有他們兩人，陰森死寂的氣氛籠罩著他們。這個(gè)時(shí)間，工人們正要喝上幾盅酒，然后睡覺(jué)休息。
工人們離開(kāi)時(shí)，已經(jīng)把舞臺(tái)清理干凈，只留下一座釘了一半的布景。幾道光線（蒼白、陰幽，恍若殘星的光芒）不知從哪里滲入，落在那座筑有紙板雉諜的老城堡布景上。所有的事物，在這人造布景，或者說(shuō)，在這騙人的日光下，變得離奇古怪。覆蓋在樂(lè)團(tuán)座椅上的一匹長(zhǎng)布，仿佛是波濤洶涌的大海，掀起的波瀾在暴風(fēng)巨人——眾所周知的阿達(dá)馬斯托爾——一聲令下，驟然停止。蒙夏曼和里夏則像這場(chǎng)風(fēng)暴的受害者，已經(jīng)拋棄了船只，拼命地游向左側(cè)的包廂。八根光滑的大理石柱，在昏暗中像是龐大的支架，支撐著一層層搖搖欲墜的樓閣，一樓、二樓、三樓環(huán)形看臺(tái)的扶欄平行重疊，頂部是勒那普弗先生的銅雕畫，里面的人物此刻正呲牙咧嘴地嘲笑憂心忡忡的蒙夏曼和里夏。而平時(shí)，這些畫像都是一本正經(jīng)的嚴(yán)肅相，其中的人物包括伊茲斯、安菲特里特、埃貝、弗洛爾、潘多拉、普西契、泰提斯、波莫納、達(dá)弗內(nèi)、克里提、加拉泰、阿爾蒂斯。對(duì)了！大家知道潘多拉的魔盒，此刻她正與阿爾蒂斯注視著兩位新上任的劇院經(jīng)理。他們似乎終于抓住了一塊船只的殘片，站在那里一言不發(fā)地觀望著五號(hào)包廂。我說(shuō)過(guò)，他們當(dāng)時(shí)憂心忡忡，至少，這是我的推測(cè)。不管怎樣，蒙夏曼于事后坦言，當(dāng)時(shí)的情景確實(shí)令他深受震憾。他在回憶錄中這樣寫道：
“在接任德比恩和波里尼的職位之后，我們終于有機(jī)會(huì)一訪劇院幽靈的‘空中秋干’（妙不可言的比喻?。业南胂罅s似乎失去了平衡，使我不得不在視覺(jué)上承認(rèn)的確有幽靈的存在。（莫非是因?yàn)楫?dāng)時(shí)劇場(chǎng)里空無(wú)一人，陰森沉寂的氣氛讓我們倍受震驚？……或者是因?yàn)楫?dāng)時(shí)光線昏暗，劇場(chǎng)和五號(hào)包廂里幾乎是漆黑一片，我們都產(chǎn)生了幻覺(jué)？）我和里夏同時(shí)看到五號(hào)包廂有一個(gè)人影出現(xiàn)。我們誰(shuí)也沒(méi)說(shuō)話，手不由自主地牽在了一起。而后，我們一動(dòng)不動(dòng)地站了好幾分鐘，眼睛死死地盯著同一個(gè)地方，但人影已經(jīng)消失無(wú)蹤。我們出了劇場(chǎng)，在走廊上交換各自的意見(jiàn)，還談到了那個(gè)人影。不幸的是我和里夏所看到的竟然是兩個(gè)完全不同的人影。我看見(jiàn)的是一顆死人頭靠在包廂的欄桿上，而里夏卻看見(jiàn)一個(gè)老婦人的身影，像是吉里太太。難道那真是幻覺(jué)嗎？我們立刻飛快地跑進(jìn)五號(hào)包廂，發(fā)現(xiàn)里面根本就沒(méi)人。我們互視著，像瘋子一樣哈哈大笑?！?br/>
現(xiàn)在，讓我們進(jìn)入五號(hào)包廂去看看。
它顯得極為普通，與二樓其它的包廂并無(wú)兩樣。
蒙夏曼和里夏毫無(wú)掩飾地又笑又鬧，彼此取笑著，翻動(dòng)包廂里的擺設(shè)，撩開(kāi)幕簾，掀起座椅，還特別仔細(xì)地檢查“聲音”習(xí)慣坐的那張椅子。他們發(fā)現(xiàn)，那只不過(guò)是張普通的椅子，沒(méi)有半點(diǎn)神秘色彩。總之，這是間平平常常的包廂，紅色的地毯、座椅、小飾毯以及紅色絲絨包裹的扶手欄桿。他們仔細(xì)地檢查過(guò)小飾毯后，仍一無(wú)所獲。于是，他們來(lái)到與之相通的樓下五號(hào)包廂，它就在樂(lè)團(tuán)席位左側(cè)的第一個(gè)出口處，仍未什么特別的發(fā)現(xiàn)。
“原來(lái)，這些人在和我們開(kāi)玩笑！”菲爾曼作了這樣的結(jié)論，“星期六演出“浮士德》，我們就坐在二樓五號(hào)包廂！”
他們走下從行政部待客室通往舞臺(tái)的大樓梯，穿過(guò)舞臺(tái)，從貴賓人口處進(jìn)入劇場(chǎng)。然后，從左邊第一道走廊進(jìn)入大廳，來(lái)到樂(lè)團(tuán)和第一排座椅之間，抬起頭來(lái)看上面的第五號(hào)包廂。不過(guò)，他們根本看不清楚，包廂里光線很暗，而且還被幕布遮得嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)，只有裹著紅色絲絨的看臺(tái)扶手露在外面。
這時(shí)，空曠的大廳里可能只有他們兩人，陰森死寂的氣氛籠罩著他們。這個(gè)時(shí)間，工人們正要喝上幾盅酒，然后睡覺(jué)休息。
工人們離開(kāi)時(shí)，已經(jīng)把舞臺(tái)清理干凈，只留下一座釘了一半的布景。幾道光線（蒼白、陰幽，恍若殘星的光芒）不知從哪里滲入，落在那座筑有紙板雉諜的老城堡布景上。所有的事物，在這人造布景，或者說(shuō)，在這騙人的日光下，變得離奇古怪。覆蓋在樂(lè)團(tuán)座椅上的一匹長(zhǎng)布，仿佛是波濤洶涌的大海，掀起的波瀾在暴風(fēng)巨人——眾所周知的阿達(dá)馬斯托爾——一聲令下，驟然停止。蒙夏曼和里夏則像這場(chǎng)風(fēng)暴的受害者，已經(jīng)拋棄了船只，拼命地游向左側(cè)的包廂。八根光滑的大理石柱，在昏暗中像是龐大的支架，支撐著一層層搖搖欲墜的樓閣，一樓、二樓、三樓環(huán)形看臺(tái)的扶欄平行重疊，頂部是勒那普弗先生的銅雕畫，里面的人物此刻正呲牙咧嘴地嘲笑憂心忡忡的蒙夏曼和里夏。而平時(shí)，這些畫像都是一本正經(jīng)的嚴(yán)肅相，其中的人物包括伊茲斯、安菲特里特、埃貝、弗洛爾、潘多拉、普西契、泰提斯、波莫納、達(dá)弗內(nèi)、克里提、加拉泰、阿爾蒂斯。對(duì)了！大家知道潘多拉的魔盒，此刻她正與阿爾蒂斯注視著兩位新上任的劇院經(jīng)理。他們似乎終于抓住了一塊船只的殘片，站在那里一言不發(fā)地觀望著五號(hào)包廂。我說(shuō)過(guò)，他們當(dāng)時(shí)憂心忡忡，至少，這是我的推測(cè)。不管怎樣，蒙夏曼于事后坦言，當(dāng)時(shí)的情景確實(shí)令他深受震憾。他在回憶錄中這樣寫道：
“在接任德比恩和波里尼的職位之后，我們終于有機(jī)會(huì)一訪劇院幽靈的‘空中秋干’（妙不可言的比喻?。业南胂罅s似乎失去了平衡，使我不得不在視覺(jué)上承認(rèn)的確有幽靈的存在。（莫非是因?yàn)楫?dāng)時(shí)劇場(chǎng)里空無(wú)一人，陰森沉寂的氣氛讓我們倍受震驚？……或者是因?yàn)楫?dāng)時(shí)光線昏暗，劇場(chǎng)和五號(hào)包廂里幾乎是漆黑一片，我們都產(chǎn)生了幻覺(jué)？）我和里夏同時(shí)看到五號(hào)包廂有一個(gè)人影出現(xiàn)。我們誰(shuí)也沒(méi)說(shuō)話，手不由自主地牽在了一起。而后，我們一動(dòng)不動(dòng)地站了好幾分鐘，眼睛死死地盯著同一個(gè)地方，但人影已經(jīng)消失無(wú)蹤。我們出了劇場(chǎng)，在走廊上交換各自的意見(jiàn)，還談到了那個(gè)人影。不幸的是我和里夏所看到的竟然是兩個(gè)完全不同的人影。我看見(jiàn)的是一顆死人頭靠在包廂的欄桿上，而里夏卻看見(jiàn)一個(gè)老婦人的身影，像是吉里太太。難道那真是幻覺(jué)嗎？我們立刻飛快地跑進(jìn)五號(hào)包廂，發(fā)現(xiàn)里面根本就沒(méi)人。我們互視著，像瘋子一樣哈哈大笑?！?br/>
現(xiàn)在，讓我們進(jìn)入五號(hào)包廂去看看。
它顯得極為普通，與二樓其它的包廂并無(wú)兩樣。
蒙夏曼和里夏毫無(wú)掩飾地又笑又鬧，彼此取笑著，翻動(dòng)包廂里的擺設(shè)，撩開(kāi)幕簾，掀起座椅，還特別仔細(xì)地檢查“聲音”習(xí)慣坐的那張椅子。他們發(fā)現(xiàn)，那只不過(guò)是張普通的椅子，沒(méi)有半點(diǎn)神秘色彩。總之，這是間平平常常的包廂，紅色的地毯、座椅、小飾毯以及紅色絲絨包裹的扶手欄桿。他們仔細(xì)地檢查過(guò)小飾毯后，仍一無(wú)所獲。于是，他們來(lái)到與之相通的樓下五號(hào)包廂，它就在樂(lè)團(tuán)席位左側(cè)的第一個(gè)出口處，仍未什么特別的發(fā)現(xiàn)。
“原來(lái)，這些人在和我們開(kāi)玩笑！”菲爾曼作了這樣的結(jié)論，“星期六演出“浮士德》，我們就坐在二樓五號(hào)包廂！”
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