阿婆在另外一本自傳里曾經(jīng)寫過，她的哥哥極帥，姐姐是天才，他們家只有她資質(zhì)平庸。在開朗達(dá)觀的外表之下，她其實是個社交怯懦、缺乏自信的人，即使在她初成名后亦然?！陡嬖V我，你怎樣去生活》里，她費(fèi)盡全力去討好馬克，力圖將氛圍變甜一點(diǎn)，就是明證。
克里斯蒂是寫偵探小說的，與言情小說家粗糙比較下，結(jié)果發(fā)現(xiàn)，她不僅在小說里注重邏輯的嚴(yán)謹(jǐn)，有務(wù)實心，生活中亦是。她小時候?qū)W琴，后來老師直言她沒有表演天賦，她立即棄之，這種轉(zhuǎn)向力，對人生的合理規(guī)劃，將力氣用在刀鋒上的方向感，是很多沉溺于感性的女作家所不及的。她也很配合市場，個性總是收斂在讀者能接受的范圍。
她認(rèn)為，人的一生，最重要的是為自己的模式增光添彩，而不是糾結(jié)于底版的欠缺。她曾經(jīng)遭遇過小三，還精神崩潰。巨大的傷害之后，她沒有被擊垮，還重拾了生活的勇氣?！段业那鞍肷防?，子君說，“離婚的女人呢，十個要死九個，我是第十個”?？死锼沟僖彩?。
這第十個女人，拍拍滿身血污的裙子，換上便于旅行的便服，坐上心愛的東方快車，橫跨歐亞，用廣博的新鮮世界，戰(zhàn)勝了糾結(jié)的小我。終于，又找了個比自己小十四歲的考古學(xué)家，還留下一句名言，“考古學(xué)家是合適的丈夫人選，女人越老他們越愛”。他們的婚姻維持了四十五年，一直到被死神分開。而最讓我感嘆的是，克里斯蒂最出色的作品都成于三十年代，也就是第一次婚變后。她的自愈能力，應(yīng)該和她性格中的開拓力有關(guān)。
這對夫妻的日常對話，也有一種雙人相聲的味道。阿婆找不到衣服穿，馬洛文建議她，“穿那件綠皮衣，花紋像史前瓷罐的那件”，阿婆說，“請不要用那么惡心的形容詞”。“那件是什么？”“我的套裙”“有趣，它上面的圖案象征著生殖”——夫君沉溺于考古，目光所及處無不被裹挾入內(nèi)，看什么都是專業(yè)余波。老婆也不慍怒，而是幅度正好地回應(yīng)了他的迂氣。然后，在沙塵滾滾中，坐在她的拐杖上，看看能不能把這個場景寫進(jìn)小說里。
在她的那本自傳里，讀到這樣一段話，“現(xiàn)在的姑娘們，像是為了尋求刺激，更愿意屈服于某種焦慮。而我們那時，像是具有強(qiáng)大生命力的花朵，奮力穿過鋪路石，立志要張開生命的風(fēng)帆，享受生活的樂趣”——她的作品大多淺顯易懂，不會通過一條黑暗幽閉的痛感長廊，以達(dá)到深刻。我一直懷疑她那光斑處處的傳記，是經(jīng)過過濾和選擇的記憶，后來明白，這其實還是一種求生意志和向光性。
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