2.2 剪輯師與導(dǎo)演一同工作
初剪之后，導(dǎo)演將會立刻來到剪輯室，當(dāng)然更有可能是在他休完一個短假以后。如果導(dǎo)演在封鏡（完成拍攝）之前沒有完整地看過素材，那他也至少看過大部分剪輯過的段落，當(dāng)然包括那些有問題的可能需要重拍的素材。在導(dǎo)演的休息結(jié)束以后，為了模擬真實的觀影體驗，他通常都會和剪輯師在一個小劇院內(nèi)放映影片，而不是在電腦上觀看。剪輯師和導(dǎo)演觀看初剪的影片，是他們保持客觀性的黃金時刻，這使得他們能最直接地體驗到觀眾的切身感受。一旦他們開始挑剔影片，他們同時也就失去了寶貴的客觀距離。雖然導(dǎo)演通?？吹匠跫粲捌瑫r會感到緊張，但至少他還沒有受到外界的壓力和聽到太多的意見。然而剪輯師不得不幫助導(dǎo)演接受這樣的現(xiàn)實：他的意愿只能部分地在影片中得到實現(xiàn)。
在導(dǎo)演和剪輯師更精細(xì)地剪輯影片的幾個月里，他們會將大量精力放在細(xì)節(jié)上，不過他們的頭腦中應(yīng)該始終秉持自己對整部影片的第一印象。他們還必須忠誠于自己最初的關(guān)注之處，比如主角是否足夠引人喜愛？哪些角色需要更進(jìn)一步的挖掘？故事的哪個部分是令人困惑的？故事講述的是不是他們想要說的東西？隨著導(dǎo)演和剪輯師對影片討論的深入，剪輯師的想法會與導(dǎo)演的意圖更加合拍，他應(yīng)該遵從他們達(dá)成的共識，但也要在這些期望之外給導(dǎo)演一些驚喜。有時候他甚至需要充當(dāng)唱反調(diào)的人來推翻導(dǎo)演的期望。在這個過程中，兩種工作狀態(tài)會反復(fù)轉(zhuǎn)換：導(dǎo)演和剪輯師一起工作——剪輯師單獨工作。他們會一起看完一個場景并對它進(jìn)行細(xì)致的探討，接著剪輯師會當(dāng)著導(dǎo)演的面就開始做一些剪切。然而，剪輯師往往更情愿在導(dǎo)演給出意見后獨自為剪輯而奮斗，尤其是在片子有問題的時候。在導(dǎo)演再次回頭來看之前與他保持一定距離，能讓剪輯師全神貫注地投入剪輯工作。這期間他們會修改一個場景或段落（sequence，故事、時間或地點有關(guān)聯(lián)的一系列場景），拿掉一些場景（把它們從剪輯的影片中刪除），調(diào)整它們的長度、鏡頭以及視點。他們也會撤消許多這樣的改變，然后再從頭來過！
這是考驗剪輯師耐心、靈活性和幽默感的時刻。如果導(dǎo)演要求剪輯師做一些他強烈反對的剪輯，他可以說出自己的不同看法，但他仍然要按導(dǎo)演的要求去進(jìn)行嘗試。無論如何，剪輯師都不能因為自己懂得更多的技術(shù)知識或?qū)﹄娪案煜ざ鴫櫲胛ㄎ要氉鸬乃季S陷阱。充當(dāng)一名協(xié)調(diào)者是剪輯師所扮演的關(guān)鍵角色之一。話又說回來，除非他做出了嘗試，否則永遠(yuǎn)都無法確信什么事情是自己無法做到的。
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