1997年的電影《泰坦尼克號(hào)》繼續(xù)保持著泰坦尼克故事主要塑造者的地位。電影獲得了11項(xiàng)奧斯卡獎(jiǎng)，最終票房收入達(dá)18億美元，并一直保持票房收入排行世界第一。直到2010年，其記錄由詹姆斯·卡梅隆自己執(zhí)導(dǎo)的電影《阿凡達(dá)》打破。《泰坦尼克號(hào)》上映時(shí)就受到了各種各樣的評(píng)論，在隨后的日子里，它的道路也不平坦。人們經(jīng)常將《泰坦尼克號(hào)》與其同時(shí)代的奧斯卡最佳影片放在一起，如《與狼共舞》、《勇敢的心》和《英國(guó)病人》。這些電影似乎滿足了當(dāng)時(shí)人們對(duì)史詩(shī)劇作的需求，但在現(xiàn)今時(shí)代，它們卻顯得過(guò)于冗長(zhǎng)而又與時(shí)代不相符。《泰坦尼克號(hào)》中使用的高科技，尤其是其在當(dāng)時(shí)花費(fèi)超過(guò)2億美元的計(jì)算機(jī)合成圖像技術(shù)，更是被其他諸多影片遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)。但《泰坦尼克號(hào)》還是對(duì)英美文化產(chǎn)生了強(qiáng)大的影響。15年后的今天，幾乎每個(gè)人都能說(shuō)出電影中的一句對(duì)白或哼出其中的一首歌。同時(shí)它也是對(duì)好萊塢促進(jìn)文化全球化能力的檢測(cè)，因?yàn)樗驯蝗澜鐢?shù)十億的人觀看過(guò)。蓋蘭·史杜德拉寫(xiě)到：“通過(guò)空前強(qiáng)大的吸金，《泰坦尼克號(hào)》為自己在電影界及當(dāng)代媒體史上贏得了一席之地。而它也是后現(xiàn)代一件重要文化成果，因?yàn)樗?8億美元的凈票房收入意味著全球大量的觀眾觀看了該電影。”多虧了卡梅隆的電影，現(xiàn)在在有人居住的大陸上，泰坦尼克號(hào)的故事被諸多文化所學(xué)習(xí)，甚至被套用。因而現(xiàn)在它已不單單是英美文化的一部分了。
《泰坦尼克號(hào)》電影的持久流行造就了人們對(duì)泰坦尼克號(hào)故事長(zhǎng)期并似乎源源不斷的關(guān)注。
目前，由泰坦尼克公司從海底打撈出來(lái)的工藝品世界巡回展即將在美國(guó)圖森、拉斯維加斯、達(dá)爾波特和愛(ài)荷華，加拿大卡爾加里和溫尼伯，以及倫敦和巴西阿雷格里港舉辦。而在美國(guó)一些最受歡迎的旅游圣地還有著固定的泰坦尼克號(hào)主題展覽。位于弗羅里達(dá)州的奧蘭多是沃特迪斯尼世界的故鄉(xiāng)，同時(shí)它也以“泰坦尼克號(hào)：體驗(yàn)”和“泰坦尼克號(hào)：展覽”主題活動(dòng)著稱。“泰坦尼克號(hào)：體驗(yàn)”向人們展示了船上大階梯、長(zhǎng)廊咖啡館和駕駛臺(tái)的全方位復(fù)原，訓(xùn)練有素的演員們穿著同時(shí)期華麗且彰顯高貴的服裝帶領(lǐng)人們參觀，以及展示超過(guò)200件藝術(shù)品。“泰坦尼克號(hào)：展覽”也給人們帶來(lái)大量的藝術(shù)品以及還原的船上景觀和房間（包括大階梯），還有穿著同時(shí)期服裝的說(shuō)書(shū)人給大家?guī)?lái)的生動(dòng)活潑的故事，而更具誘惑力的便是那件萊昂納多·迪卡普里奧在電影中的演出服。還有兩處宣稱是“世界上最大的博物館景點(diǎn)”的固定展覽地，一個(gè)位于田納西州靠近美國(guó)大煙山國(guó)家公園入口處的鴿子谷小鎮(zhèn)，另一個(gè)坐落于密蘇里州的布蘭森市。
這些旅游景點(diǎn)的建造皆因《泰坦尼克號(hào)》電影為提升該故事知名度所作的宣傳。而泰坦尼克號(hào)故事的演變必然很大程度上受到電影的影響。就像接下來(lái)的幾頁(yè)所描述的那樣，泰坦尼克號(hào)的故事自沉船時(shí)開(kāi)始流傳并相對(duì)完整地被保存下來(lái)，它是一種宣揚(yáng)男性英雄主義的故事，它所強(qiáng)調(diào)的婦孺第一的思想決定了當(dāng)時(shí)誰(shuí)能優(yōu)先登上那數(shù)量有限的救生船。如同其他傳說(shuō)，這種說(shuō)法也是有現(xiàn)實(shí)依據(jù)的，因?yàn)楫?dāng)時(shí)船上有接近3/4的女性乘客幸存，然而卻只有1/5的男乘客活了下來(lái)?？梢源_定的是，卡梅隆設(shè)計(jì)的電影結(jié)尾場(chǎng)景——杰克泡在冰冷刺骨的水里，而羅斯漂在一塊只能容得下一個(gè)人的木頭碎片上——并沒(méi)有從根本上改變故事的真諦。而其他方面卻將其復(fù)雜化了。羅斯并不是一個(gè)消極被動(dòng)的女主角，在電影結(jié)尾之前，她和杰克是兩個(gè)平等的個(gè)體。而所吸引杰克的地方就是其被專橫跋扈的卡利登置于附屬地位的遭遇。再者，卡梅隆講述的這個(gè)故事是通過(guò)一位年長(zhǎng)者——老年的羅斯，而和觀眾聯(lián)系在一起。這樣，他就將這部電影的講述權(quán)交到了一位女性的手中。
這部電影對(duì)原故事最顯著的改動(dòng)不是有關(guān)性別主義的描述，而是對(duì)社會(huì)階級(jí)性的展現(xiàn)。在眾多主要版本的泰坦尼克號(hào)故事中，男主角來(lái)自三等船艙，而高等艙中的男人為在救生船上確保一席之地表現(xiàn)出來(lái)的是如此膽小、無(wú)能和勢(shì)利，這種情境還是第一次出現(xiàn)。在我開(kāi)始的分析中就提到了這些方面，但還有一點(diǎn)不太清楚的便是卡梅隆對(duì)這些階級(jí)沖突的處理對(duì)泰坦尼克號(hào)的故事將有深遠(yuǎn)的影響?？仿≈?，能夠?qū)ｉT(mén)集中在舊的價(jià)值觀、上等社會(huì)階層的騎士精神和英雄主義的版本已經(jīng)很難找到。
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