川端先生與家父

安田建一

川端康成先生與家父安田靫彥的緣分，來(lái)自一九四八年家父答應(yīng)為新潮社首次出版的川端先生全集畫十六幅封面畫的時(shí)候。據(jù)責(zé)任編輯進(jìn)藤純孝氏在回憶文章中記述，每?jī)?cè)都請(qǐng)家父作畫這點(diǎn)讓川端先生深感驚訝和惶恐。

家母十分擔(dān)憂。一來(lái)到印行還有四五年，各卷發(fā)行又不定期；二來(lái)家父體重正在減少，不知能否負(fù)責(zé)任地順利完成任務(wù)。

一九四七年靫彥以《王昭君》參加院展[1]。家父想必為此感到欣喜和釋然。

在那時(shí)候，美術(shù)品很受歡迎，加之為關(guān)于即將成為下一代文壇中樞的川端先生的介紹所吸引，家父腦海里有可能瞬間閃過(guò)迄未嘗試的方法和構(gòu)圖。這次閱讀兩人所遺書簡(jiǎn)，更加強(qiáng)化了我的這一推想。

一九七〇年家父回顧展舉辦期間，川端先生借用已裝訂為冊(cè)頁(yè)的十六幅小品。兩年后先生突然離世，委托秀子夫人復(fù)制下來(lái)。一九七五年秋限數(shù)發(fā)行三百部。當(dāng)時(shí)家父還活著，但身體情況已不容和他商量。

三十二年過(guò)去，此次出版和展覽會(huì)的策劃，承蒙各位諸多關(guān)照終于得以實(shí)現(xiàn)。負(fù)責(zé)本次策劃的是『團(tuán)塊世代』[2]這點(diǎn)，令我欣喜之余，感慨萬(wàn)千。

川端先生尋找中意的美術(shù)品，掛在壁龕、置于案頭欣賞。至于這點(diǎn)對(duì)其創(chuàng)作有怎樣的影響，那是我絕然無(wú)法理解的。只是近年來(lái)文學(xué)與美術(shù)的關(guān)系似乎脫離或者莫如說(shuō)疏遠(yuǎn)開來(lái)，但愿借此機(jī)會(huì)找回二者的親密關(guān)系。

父親早年就對(duì)古董懷有興致。作為一例，二十歲前后就有了在奈良獲得的如來(lái)像，一直帶到去世。褪色的當(dāng)時(shí)照片至今仍在我手上。時(shí)常勸一同努力的門下眾人將古美術(shù)品作為創(chuàng)作的營(yíng)養(yǎng)加以欣賞和觀察。

川端先生珍藏的許多美術(shù)品已由財(cái)團(tuán)法人川端康成紀(jì)念會(huì)保管，六年前開始在各地公開展示，這是極大的好事。家父收藏的，去世三十年后的現(xiàn)在，可以大致分為三類：剩在家里的，轉(zhuǎn)去別處的，盡管不是所藏品，但實(shí)際看的箱子里的書。所以，這次的展品均作為靫彥相關(guān)作品對(duì)待。

注解：

[1]　院展：日本美術(shù)院展覽會(huì)之略。

[2]　團(tuán)塊世代：日本戰(zhàn)后『嬰兒熱』數(shù)年間出生的一代人。